杨亿（974~1020），字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。自幼聪颖，7岁能文，十岁能赋诗。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵，反对宋真宗大兴土木、求仙祀神的迷信活动。
博览强记，尤长于典章制度，曾参与修撰《太宗实录》《册府元龟》等重要史书。他的诗歌风格独特，以李商隐为楷模，重视辞藻的华丽、对仗的工整以及音节的和谐，但也因其雕琢用典、词意晦涩而遭到部分批评。尽管如此，杨亿的诗歌在宋初诗坛上影响颇大。
内当 北宋 · 杨亿
芝泥初熟诏书成，红药翻阶昼景清。
屋瓦生烟宫漏永，时闻幽鸟自呼名。
首句“芝泥初熟诏书成”：“芝泥”通常用来比喻珍贵难得的物品，此处可能借指用于封诏书的泥印。“初熟”暗示了时间的流逝和事物的成熟。“诏书成”则直接表明官员完成了某项任务或文学创作，并得到了官方的认可。整句诗描绘了一个官员在春天完成任务后，得到奖励的喜悦心情。
次句“红药翻阶昼景清”：“红药”指的是石竹花，此处形象地表达了花朵盛开的情态。“翻阶”通过动词的运用，展现了花儿在春风中摇曳生姿的美景。“昼景清”则描绘了白天的光线明净、环境清新的景象。整句诗进一步描绘了春日明媚的景色，以及诗人对自然界生机勃发的赞美。
第三句“屋瓦生烟宫漏永”：“屋瓦生烟”表现出室外春日暖和的气候，使得房顶上升腾起了细微的水汽。“宫漏永”则是对时间流逝的一种描写，通过滴答作响的水声，传达了一种悠长且永恒的感觉。整句诗转向了室内的氛围，通过细腻的笔触展现了春日宫廷的宁静与闲适。
末句“时闻幽鸟自呼名”：“幽鸟”指的是隐藏在深林中的鸟儿。“自呼名”则是说这些鸟儿似乎在互相呼唤。整句诗以鸟儿的鸣叫作为结尾，增添了一种生动与和谐的感觉，同时也表达了诗人对自然美好的感受和内心的宁静与喜悦。
读史学白体 北宋 · 杨亿
易牙昔日曾蒸子，翁叔当年亦杀儿。
史笔是非空自许，世情真伪复谁知。
首句“易牙昔日曾蒸子”：引用典故，易牙是春秋时期齐桓公手下的厨师，他为了向齐桓公表示忠心，竟然蒸了自己的儿子给齐桓公吃。此句表达了历史上为了权力和利益而不择手段的行为。
次句“翁叔当年亦杀儿”：翁叔的事迹在历史记载中并不明确，此处可能是杨亿为了与首句形成对仗而虚构或引用的一个类似典故。同样表达了为了某种目的（可能是权力、地位或忠诚）而牺牲亲情的残酷行为。
第三句“史笔是非空自许”：“史笔”指的是史书的记载和评判。“空自许”表达了史书虽然自认为是公正无私的评判者，但实际上可能受到各种因素的影响而难以做到完全客观。此句反映了杨亿对史书真实性的质疑和思考。
末句“世情真伪复谁知”：“世情”指的是世间的复杂情感和人心难测。“真伪复谁知”则表达了对于世间真伪难辨、人心难测的无奈和感慨。此句进一步强调了历史上许多事情的真相可能永远无法被完全揭示。
闺思 北宋 · 杨亿
征夫万里戍交河，塞外萧条朔气多。
古壁暗蛩催夜织，朝来一叶下庭柯。
首句“征夫万里戍交河”：直接点明了征夫戍边的遥远和艰辛。“万里”极言距离之远，“交河”则代指边疆之地。此句为全诗奠定了深沉、哀婉的基调。
次句“塞外萧条朔气多”：描绘了边塞的荒凉和寒冷。“萧条”形容景象的荒凉，“朔气”则指北方的寒气。此句进一步渲染了征夫戍边的艰苦环境。
第三句“古壁暗蛩催夜织”：通过描写夜晚古壁上的蟋蟀声，暗示了思妇的孤独和辛劳。“暗蛩催夜织”中的“催”字，既指蟋蟀声的催促，也暗含思妇对征夫的思念和期盼。此句将自然景象与人物情感巧妙结合，增添了诗歌的韵味。
末句“朝来一叶下庭柯”：以早晨庭院中飘落的树叶作为结尾，寓意时间的流逝和思妇的无尽思念。“一叶下庭柯”中的“一叶”象征着岁月的流逝和生命的短暂，“下庭柯”则描绘了树叶飘落的景象。此句以景结情，将思妇的深情厚意表达得淋漓尽致。
留别 北宋 · 杨亿
梦笔山前君别我，下沙桥上我思君。
黄昏更过西阳岭，满目青山与白云。
首句“梦笔山前君别我”：“梦笔山”可能是一个具体的地名，也可能寓意着梦幻般的离别场景。“君别我”直接点明了离别的主题，表达了诗人与友人分别时的依依不舍。
次句“下沙桥上我思君”：“下沙桥”同样可能是一个具体的地名，作为离别的又一场景出现。“我思君”表达了诗人在离别后对友人的深深思念。这两句诗通过地点的转换和情感的递进，展现了诗人与友人离别时的深情厚谊。
第三句“黄昏更过西阳岭”：“黄昏”点明了时间，暗示着一天的结束和离别的延续。“更过西阳岭”则描绘了诗人继续前行的情景，西阳岭可能象征着人生道路上的又一个难关或挑战。
末句“满目青山与白云”：以自然景象作为结尾，描绘了诗人眼前的青山白云，营造出一种宁静而深远的意境。这句诗不仅是对自然美景的描绘，更是诗人内心情感的外在映射，反映出一种孤独与淡泊的心境。
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