导语

电影导演，一个万人坑职业，多少人出于各自不同的情结和执念，选择了花大量时间精力金钱去折腾出属于自己的电影处女作，而这其中有相当多一部分被拍出来之后便无疾而终。

不过，有一句还算激励人心的话，也许能得到大部分人的认同——真正能拍出好作品的导演，必然可以从人堆中杀出重围，被大家看见。

那么，作为一个暂时“身处重围”之中的行业新人，我将以我有限的观影经验出发，去选出我心目中近两年国内外最好的导演长片首作。

文：张宇培

排版：刀妹

责编：万年

策划：抛开书本编辑部

国内新导演首作：

《日光之下》

导演：梁鸣

评语：大陆少见的有奇情感的电影，在边缘地带的封闭空间中营造三人关系的危险感，最后人物的夸张行为也顺理成章，整体氛围非常迷人。

《野马分鬃》

导演：魏书钧

评语：魏书钧电影的整体气质和风格几乎都很稳很统一，长片首作《野马分鬃》就给人一种气息极稳、内功深厚的感觉，这是一种显山不露水的导演调度掌控力。整体上看，他电影的风格更接近金棕榈导演奥斯特伦德。

作者：张宇培

编辑：范刀刀

责编：1900

策划：抛开书本编辑部

《不止不休》

导演：王晶

评语：在记者如何平衡“事实”和“同情”这个话题上有着非常深刻的探讨和思辨，同时和“反乙肝歧视”这个话题紧密结合。一位大陆新人导演直接挑战如此高难度的题材，能完成到这个复杂度，已经值得赞美了。

《正义回廊》

导演：何爵天

评语：很难想象这是一部新导演的长片首作，极度复杂的调度、剪辑，极度丰满的人物呈现，极度复杂的思考和表达，即使有着信息编排和主题呈现完成度上的一些不完美之处，也难以掩盖导演惊人的能力和天赋。

《一江春水》

导演：高启盛

评语：结尾的反转是影片最大的亮点，直接重构了中后段姐姐这个角色的表演，这是一部不能剧透的电影，也是一部必须二刷的电影。

《送我上青云》

导演：滕丛丛

评语：在性别议题上走得非常远，而且有着表达尺度上的突破，充满着知识分子的思考以及知识分子和朴素大众之间的思想碰撞。

《爱情神话》

导演：邵艺辉

评语：娴熟得不像新人导演。

《郊区的鸟》

导演：仇晟

评语：将洪常秀的镜头语言化用为自己的设计，用望远镜、勘测镜等物件，让推拉焦镜头有了自己的物理逻辑，剧情结构也有精巧之处，经得起反复观看。

《扬名立万》

导演：刘循子墨

评语：喜剧包袱和悬疑反转都很密集，节奏非常畅快，作为长片新导演，就拍出了和一年后张艺谋那部几乎不相上下的剧本杀电影。

《热带往事》

导演：温仕培

评语：留洋优等生反哺大陆电影的典型。希望这样有风格、有类型元素、有制作水准的大陆艺术电影越来越多。

《日常，观察》

导演：韩泽谦

评语：半即兴半编排的拍摄模式，非常有趣，三个主演贡献了在一般剧情片里难得一见的松弛感。

国外新导演首作：

《宿敌》（2022 印度）

导演：Dijo Jose Antony

评语：印度的这部电影对于韩国常见的那种“气抖冷”犯罪片的化用和创新已经达到了新的高度，影片常常让观众立场左右横跳，一些让观众咬牙切齿的桥段，最后总能在意想不到的反转下被赋予新的思考，它绝不是一部简单化的输出情绪的“正义”题材电影。

《前程似锦的女孩》

导演：埃默拉尔德·芬内尔

评语：这部影片如果被当作一部爱情片来看，就非常有意思，两人的浪漫爱情在深远的女性苦难面前毫无招架之力——女性会选择激烈的复仇，而男性总倾向于维护同性共同体。这几乎是当下社会中摆在爱情面前最大的鸿沟。

《摄影机不要停！》

导演：上田慎一郎

评语：作为新人导演，在剧作结构和导演难度上做到两开花，已经是神级起点了。

《疯狂星期一》

导演：竹内亮

评语：PPT那个段落是近年来看过最嗨的电影喜剧桥段。

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