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树木构造精妙，树皮纹理独特，画树需讲究枝干转折、皮纹差异及用笔技法，包括勾勒、皴擦等，不同树种有各自画法，多棵树的组织需注意章法。

山水画中的树木，多撷取自乔木之挺拔、灌木之蓊郁与藤蔓之缠绵，尤以乔木蔚为大观，宛如山川之华服，轻轻披覆于峦壑之上，赋予大自然以勃勃生机。群山攒聚之处，点染几丛树木，便添了几分深邃幽远；小径蜿蜒，斜穿荒芜林间，自有一股悠远之意，引人遐思。

山水之韵，始于树木；画树之道，则以树干为先。树木之姿，尽在于树干之高低错落、屈伸倚扶之间，宛如大地之上的舞者，各展风姿。绘树木时，需讲究疏密有致，以浓荫深浅勾勒远近层次，既要胸怀大局，从大处着眼，捕捉整体神韵；又要精雕细琢，从小处着手，精准把握其组织结构。运用笔墨之精妙，或浓或淡，或干或湿，尽情展现树木之千姿百态。

画树之法，非亲赴自然、细加观察与研究不可。择一佳木，多角度写生，如同与树对话，深谙其生长之奥秘，方能胸有成竹。如此，方能为山水画奠定坚实之基础，让每一笔每一划都蕴含着对自然的敬畏与热爱，绘就一幅幅生动传神的山水佳作。

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一、树的组成

树木，这大自然的杰出工匠之作，其构造精妙绝伦，通常可被细腻地划分为五大篇章：根，深扎沃土，是生命的隐秘源泉；干，亦称树身，挺拔而坚韧，如同大地的脊梁；枝，伸展自如，编织着绿荫的梦想；梢，轻盈上扬，引领着向上的力量；叶，翠绿欲滴，是光合作用的诗篇。

从树木那千姿百态的身形中，我们仿佛能听见大自然的呢喃——缠枝如恋人般缠绵悱恻，挺杆似勇士般屹立不倒，屈节宛如智者弯腰沉思，钮裂恰似岁月留下的伤痕，结疤则是风雨后的勋章。每一棵树，都是一部未完待续的生命史诗。

再看那树叶的布局，更是匠心独运：“互生”者，如邻里间保持恰到好处的距离，各展风姿；“对生”者，则像是一对对翩翩起舞的伴侣，和谐共生；“轮生”者，宛若星辰环绕，井然有序，共同点缀着树冠的辉煌。

而树皮的纹理，更是树种身份的独特标识，宛如大自然亲手绘制的密码图：“鱼鳞纹”细腻而有序，仿佛深海中潜藏的奥秘；“豆瓣纹”错落有致，让人联想到春日里绽放的豆花；“横纹”一圈圈记录着时光的脚步，沉稳而庄重；“解索纹”则如古代战场上的战旗，飘逸而不失力量，每一道纹理都诉说着过往的风雨与阳光。

如此种种，树木以它独有的语言，向我们展示了生命的多样与精彩，每一棵树都是大自然赋予的奇迹，值得我们细细品味，深深敬畏。

二、树的枝、干、根

树中，枝、杆、根都具形态。画时要交代清楚各自的转折关系，使从根至枝梢有一个形态渐变的过程。画树必使枝干上下多曲折，不要单用直笔。

三、树的皮纹

树种不同，树的皮纹也就各不相同，有光滑和毛糙、横纹和直纹、长纹和短纹的区别。

四、画树和笔顺

描绘树木之时，多倚重中锋运笔之法，此技法妙在将毛笔之尖锋巧妙驾驭于墨线之中轴，宛若游龙戏水，使得笔下线条浑圆饱满，温润如玉。以刚劲挺拔之笔触勾勒树干，此谓之“勾勒”，乃习画树木之基石，学者必先精于此道。勾勒之时，笔序自有章法，大抵遵循先左后右之序，犹如古人行文，自有礼数。

左上角向右下角斜逸之笔，自上而下，如飞瀑直下，气势磅礴；而左下角向右上角攀升之线，则由下而上，宛若云梯登天，顺畅自然，以顺应天地之韵律为美。至于枝干，则需先绘主线，亦名“倾向线”，此线一出，整树之精神风貌便已跃然纸上，仿佛树木之灵，借由此线，与观者默默对话，传递其不屈不挠、生机勃勃之意志。

五、画整棵树的步骤

1. 左侧之树，以淡墨轻描其轮廓，继而细腻渲染，宛若晨曦中轻纱拂过。渲染之法，有二：一者，先以清水润纸，而后轻蘸淡墨，徐徐渗透，仿佛细雨润物无声；二者，则直接挥毫泼墨，同样讲究墨色之润，不急不躁，循序渐进，犹如时间之河，悠然流淌。

2. 右侧树干之后，浓墨重彩，雨点皴法跃然纸上，勾勒出树干的坚韧与皮纹的沧桑。待皴笔稍干，再以墨渲染，此非简单重复，乃是将皴笔之痕悄然融合，使之浑然一体，增添一份沉甸甸的厚重感。皴，恰似岁月之刀，刻下斑驳裂纹；而渲染，则是那风霜雨雪，积淀起层层泥垢，共同诉说着树木的不朽传奇。

3.用浓墨稍作皴擦，最后再画出树梢。

三步包含了勾、皴、染、擦四个部分，这是画树的基本顺序和方法。

六、树干的处理方法

嫩枝小树，宛如青春之笔，舞动间可稍快而灵活，跃然纸上，生机勃勃。老干老枝，则似岁月之笔，沉稳凝重，用笔需慢而不滞，方能尽显其苍劲古朴之韵。无论是那轻盈跃动的嫩枝，还是沉稳持重的老树，其线条的勾勒皆需讲究抑扬顿挫之美。

抑，犹如山间溪流轻轻按压岩石，留下深邃之痕；扬，则如飞鸟振翅，轻盈提起，直指云霄。顿挫之间，既有停顿之静谧，如晨曦初露，又有转折之灵动，似风拂柳梢。线条的抑扬顿挫，正是那线条独有的节奏感，宛如一曲悠扬乐章，时而低回婉转，时而激昂高亢，将自然之韵、生命之力，淋漓尽致地展现于纸上。

鹿角之姿，乃树木中一独特风韵，其枝梢昂扬向上，于自然界中屡见不鲜，犹如勇士之矛，直指苍穹。绘制枯树之时，鹿角之态最为棘手，难在其繁复而不失序，枝干交错而不相碍。叠，则层次分明，宛如古籍中的水墨画卷，深远而富有韵律；撞，则若两军交锋，十字交错，枝干平行，易生杂乱之感。

欲避其乱，防其相撞，妙法在于枝交“女”字之形。犹如织女穿梭于银河之间，以灵动之姿，编织出一幅幅错落有致的枯树图景。此法之下，鹿角之姿更显神韵，枝干之间既有对话，又有留白，宛如古老诗篇中的意象，含蓄而深远，既展现了自然的鬼斧神工，又透露了画家对生命的深刻感悟。

蟹爪：指树枝向下卷曲一类的树，形似蟹爪。发枝用笔自上而下，收笔处要有加锋之间，如书法线条，欲下先上、欲左先右，出锋时要有回意，处处注意藏锋。画画虽不笔笔讲究，但须有些意识，方能把握住用笔的线条，不至于轻飘打滑。

七、树分四枝

树之姿，宛若翩翩舞者，伸展其臂，分为前后左右四向之姿。若仅左右展臂，则如纸上谈兵，徒留平面之影；而四面出枝，则形如雕塑，立体之感跃然纸上。树分四枝，非平均施力，但悟其真谛，即便三两笔触，亦能勾勒四面之韵。

此中玄妙，难在前后之辨。古人以“掩”名其前枝，以“护”称其后枝，寓意深远，意在描绘那虚无缥缈的空间之距。大树主干，历经风霜雨雪，挺拔向上，少有缠绕之态，故而每露主干，分枝便自然而然地分列前后左右，此乃自然之法则，亦构图之妙笔。如此布局，既能凸显主干之巍峨，又能支撑画面，使之稳固而生动。

树分四枝，不仅是自然之理的体现，更是艺术创作的精髓。它以简洁之笔，勾勒出树之千姿百态，赋予画面以生命与灵魂。

八、夹叶、点叶法

画叶之法，妙在“夹叶”与“点叶”之双璧。所谓“夹叶”，乃以线条双勾，勾勒出叶片之姿，宛若精工细作之框，围裹住叶之灵韵；而“点叶”，则是笔墨直接挥洒，点染间尽显叶之洒脱与不羁。

图中之上部，夹叶以圈绘之，名曰圈叶。其轮廓线条，不拘泥于圆润之极致，反而随性而发，带有一丝球体的饱满与浑厚，线条不细不糙，恰到好处地勾勒出叶的轮廓，宛如自然之手，轻轻抚过叶的脉络。

圆叶缩小，化为点点胡椒，点点相聚，五朵为一簇，宛若寒梅傲雪，谓之梅花点。点时之笔，疾如风，快似电，若迟疑不决，则气息难续，叶之韵味亦随之消散。点子之间，或聚或散，宛如星辰点缀夜空，既有密集之璀璨，亦有疏散之悠远，错落有致，尽显自然之妙趣。

九、大混点、小混点

图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。

大混点技法，常于雨景树木的绘就中大放异彩，其施展之道，在于以清逸之笔轻蘸淡墨，继而于笔锋之巅，巧取些许浓墨，使得笔毫间充盈着恰到好处的润泽，一笔之内，墨色层次丰富多变。随后，以一种横亘天际的姿态，悠然落笔。此刻，下笔需果敢决绝，切忌犹豫不决，方能捕捉到那一抹自然的灵动。

点子的布局，既需各自独立，清晰可辨，又需彼此交融，和谐共生，恰似细雨滋润下的树叶，温润而富有形态之美。倘若觉墨色略显单薄，切勿急躁添墨，否则，那点点的生机恐将淹没于无垠的混沌之中，唯有静待其将干未干之时，或全然干透之后，方可轻施笔墨，以增其韵。

如此，大混点之法，不仅绘出了雨景树木的朦胧之美，更赋予了画面以生命的律动，仿佛每一滴墨，都在诉说着大自然的低语。

十、破笔点

破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。破笔点有垂直点、横向点和斜点三种，可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个，以笔含水份后笔锋仍然散开为佳。

破笔点以几笔整笔点使公示头聚拢，点法变化如（一），（二）是垂直的破笔点。破笔点不同于破笔干擦，它同样应有整笔点的效果，甚至更胜一筹。不同的仅是钭原用于整笔点叶的毛笔破开来点而已。

十一、松树画法

松树树皮如鳞状，树叶如针状，这是松树区别其他树的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力，毛而不光，用墨较重，还要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。

皴树皮不要一个个勾圆圈，要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮，才不显死板。画整棵松树，树叶是由基本相同的单元组成，松针画法有半圆松针和圆松针两种，画松针时要注意参差错落和疏密的分布。

画松针一般由外向里画，初学者可能画不准确，用笔往往不能集中在中心，只有通过不断地练习，才可以避免这个毛病。画松针用笔的粗细，要根据画面的需要来确定，比如有时近景的松树要求画得重些，松针用笔就要粗些，皴松树皮用笔更要粗些。

十二、柏树画法

之一：画柏树切勿画成盆中之柏，要表现出柏树的高大、野疏的感觉。边线处理不要太强调，因为柏树的树皮皴法独具特征，有蛟龙盘柱之感，以解索皴和人字皴为主。

之二：传统山水中专门有一种点称为柏叶点，也称圆叶。图中柏叶点是在圆点的基础上，用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成，点时应像雨点落地似有重量感。柏叶要画得繁而不华。

之三：图中（一）是传统的柏叶点。（二）是龙柏的发干，小树密，大枝堂有扭转向上之势。（三）龙柏点叶直中带圆，叶抱干而生，树头窄，呈圆柱塔形。

十三、杨与柳

人们常将杨和柳混为一谈，其实杨和柳是两种树。图中（一）是柳树，枝条下垂。（二）是杨树，枝梢上仰。

柳树的画法

画柳不论疏密，用笔不论柔劲，只求自然。柳条的线条不可过细或过粗，过细尖刻，过粗成肥条。画柳条取势在枝干，要注意参差。随干出枝，随枝发条。画柳叶应随季节不同而有所区别，图中（一）为春柳，嫩芽初绽，（二）为夏柳，叶密下垂。

十四、椿与槐

椿树和槐树的树叶结构差不多，均是对生的。椿叶大于槐叶。点叶时椿树要先勾主筋再点叶，槐树无需勾筋，只要点出大致形状就可以了。掌握叶的“对生”和“轮生”是为了画时可按其形态，找到表现的方法。

整棵椿树的画法：画树常用形断意连的表现手段。图中右干被左干 之叶所断，不能因此而放松对右上段树干的描绘。

十五、枫树画法

（一）传统的三角形双勾枫叶画法；（二）枫叶系掌状结构，由三笔或五笔组成一叶，用笔方法近似撇竹叶，要求平扁，可用侧锋。（三）枫叶较多平出，画时须注意透视关系，自然界中的枫叶，有一种横向层层上叠的感觉。

十六、银杏树干的画法

银杏树又称白果树，此图为了表现其古朴苍劲，除运用双勾线条外，又参用了画山石枯湿笔并用的技法。先将较干枯之笔勾出树身，趁其未干，用湿笔沿线外断断续续、若接若离地再勾一次，最后将其余的枝干画成。使二根线条的枯湿互相渗化、互相补充，达到苍润的感觉。

十七、芭蕉的画法

（一）双勾芭蕉最忌呆板，用笔线条流畅。先勾轮廓，再勾叶脉，勾叶脉要顺叶的起伏之势。（二）点叶芭蕉完全是靠墨色和笔的各种变化来表现的。先用线条勾干，后用笔点出大小不同的墨块组成叶，落笔须肯定，宜在墨色未干时勾叶脉。

十八、杉树的画法

杉树的种类很多，一般画中常见冷杉和杉木树两种，其中冷杉属松科植物，所以形若松树，如图（一）（二）是峨嵋山中的杉。由于冷杉生长在气候多变寒风凛冽的高山环境中，要表现其饱经风霜、倔强挺立的性格，画时除了大枝干线条要见力度外，细小枝条亦应同样对待。图（三）杉木属杉科植物，它生长在平原上。古人掌握其大枝轮生，螺旋状排列，蓬松感的特点，概括出这种类型杉木的典型画法，它完全是以中锋线条来表现的。

十九、梧桐的画法

梧桐树皮纹光而滋润，树纹的皴法宜用较淡和较湿的笔墨作卧笔横刮，不宜皴得过多。树叶柄较长，叶呈大掌状。

梧桐干与桃树干的异同：桃树和梧桐树皮纹均为横纹，画时应注意其区别。梧桐树身粗，树纹较宽，桃树树身细，树纹较密。梧桐树枝干较多弯曲，桃树枝干多挺直。皴桃树皮除了卧笔横刮外，还可以间以线条，线条也可以用卧笔，左右来回拖，使线条产生于有意无意间，同皴法结合起来。

二十、桃、李、梅树的画法

桃、李、梅树形极其相似，只是在点花的颜色有所区别。李花用白粉点，梅花可红可白。但要注意梅树先开花后出叶，桃树开花时枝头已经有嫩叶，如图中（一）（二）（三），图（四）点花时要注意花形，传统山水中常用梅花点来点梅花和桃花。

二十一、藤蔓植物的画法

藤蔓植物，茎细长，性柔且韧。藤条攀附而长，所以树有多高，藤也会有多高。此图为双勾藤画法。藤条并不是很圆的，转折处常呈扁薄状，双勾时不必拘泥于两线之间的均匀。藤条多曲折，变化也很多，有老条枯藤，有荡如秋千，正因为是攀附它树生长的，所以总有寻找攀附物的姿态。

藤蔓的写意画法：图（一）写意藤的画法，图（二）（三），写意藤蔓的画法，用笔要流畅得体，要处理好线条的转折关系及藤条和树的关系。

二十二、竹的画法

画竹先画竹干，再添枝叶。画竹叶似写撇，落笔后顺斜势迅速提起。叶向上者为篁，篁是新竹。叶下垂作密林。园林中竹子可画得秀雅多姿。深山野谷中的竹子须画得幽深。

二十三、多棵树的画法

两棵树的画法

画两棵树须有初步的组织法。或并拢，或分开。即有分有合，不能平行，不能重复另一棵树的造型。图中（一）两棵树外形虽是相对独立，互不接触，但必须有左顾右盼之势；（二）两棵树的趋势基本一致，点叶时前浓后淡，使之既稳重又有空间感。

三棵树的画法

画三棵树，组织安排就较前复杂，要注意章法。若三棵树画得距离相等，就不是好的构图。所谓有章法，就是将三棵树画成有机的组合体，使其有紧有松。例如：将三树树紧密相依，另一棵位置略远。同时，将两棵树可以作交搭，使愈见紧密，如（一）。（二）右面挨得紧的两棵树少作交搭，由左树同其交叉，使紧中有松，松中有紧，成为一个整体。两棵以上的树点叶要运用不同的方法，使画面丰富，若是同一种类的树，也应考虑有不同的处理方法。

中景树的画法

画中景树细部描绘要简单，画出树干，交待主要的树枝，点上树叶就可以了。虽然如此，但也要注意中景树的造型。中景树在画面中的作用是使景拉开距离。透视最基本的原理是近大远小。同一棵树，我们离它近些就感觉大，离它远些感觉小，这是视觉的差别，切不可把大树在中景中误画成小树的感觉。

远景树的画法

同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。画远树只要一干直上不分枝叶，加横点或横线，以成树形。也有不画树干，只作横点的。

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