转自：大河美术报/2024 年/11 月/8 日/第014版 学术理论
《争座位帖》临创要点小议
——结构及章法分析
中央美术学院李佳苡
【摘 要】颜真卿《争座位帖》的书法艺术价值是毋庸置疑的。本文从创作角度出发，用观 察法、经验总结法等方法，对《争座位帖》的结构和章法方面进行了系统的分析研究，以进一步 阐释《争座位帖》的书法艺术特点，希望对日后颜真卿的仿创能有所帮助。
【关键词】颜真卿；《争座位帖》；结构；章法 颜真卿，唐代著名书法家，其书法造诣极高。黄庭坚在《山谷题跋》中这样写道：“观鲁公其帖，奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流气骨，回视欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）、 徐（浩）、沈（传师）辈，就为法度所窘，其如鲁公肃然出于绳墨之外。”
颜真卿的《争座位帖》是颜真卿“颜氏三稿”之一，是颜真卿的书法代表作之一，虽是刻帖， 但也有《祭侄文稿》的特征。笔者在《颜真卿〈争座位帖〉点画分析》一文中，仅就八个基本 点画进行了分析研究，虽对笔者日后的临摹创作有一定的帮助，但也仅仅在于基本点画，不够全面，所以本文对字帖中的字和章法进行研究，进一步对此帖进行细致的整理分析，希望使读者能 够更全面地了解颜真卿的《争座位帖》。
结构特征分析：初唐书法家孙过庭在其书论《书谱》中曾说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”以此看来，每一笔每一字都是极为重要的。 字的结构，也可以称字的结体，每个汉字都有不同的结体方法，结体是指汉字书写的间架结构，每一个汉字都由点画组合而成，点画的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，字中每一部分的 宽、窄、高、低、欹、正，构成了每个字的形态，所以想让一个字看起来更适宜、得体、具有趣 味性，研究其结体就是必不可少的一部分。
根据汉字中组成部分的多少，汉字可分为独体字和合体字，下文将以独体字和合体字为大类进行分析。
独体字：根据点画组合关系分类，可以将独体字分为四类：离散关系、连接关系、交叉关系和综合关系。
离散关系：是指点画与点画之间有一定的间距，互不接触的字。以帖中“心”“二”“三”为例，虽然在汉字字形中，这三个字的点画完全没有任何接触，但在“心”字中，书家通过笔意连带、 实体连带让点画与点画之间有连接感，在“二”字中，根据笔意将点画的起收笔形态灵活改变，并且将横画在长短、直弧上进行改变，在“三”字中，将本来点画间匀称的空间进行调整，让点 画与点画间的距离有远有近，这样的书写方式让离散关系的字看起来更有连贯性和趣味性。
连接关系：是指点画与点画互相连接的字。可能是笔意所致，也可能是故意为之，书家将原本 字中互相连接的点画进行了自己的艺术处理，或搭接，或相连，或断开，为本来简单的独体字增 添了更多的灵动性。
交叉关系：是指点画与点画之间互相交叉的字。在笔者找到的几个具有交叉关系的独体字中可 以发现，在本帖中，独体字的交点一般在横向点画的中间偏右，形成了左放右收的感觉，也是本 帖中独体字的结体规律之一。
综合关系：是指在一个汉字中不单有上述三种关系的一种，而是将离散、连接、交叉关系综合 在一起。这样的独体字在点画与点画的关系上增多，将上述三种关系的书写规律和特点运用其中， 让独体字中点画与点画之间的搭接形态更加丰富，增加了字的姿态。
合体字：偏旁是合体字的构字部件，古代人把左右结构的合体字的左方称为“偏”，右方称为“旁”，如今合体字各部位的部件统称为偏旁。在仿创时偏旁写的是否与原帖相近，直接影响了创作感觉 是否与原帖相近，所以偏旁在字法中尤为重要，由于《争座位帖》中的字数较多，不能进行一一 分析，所以笔者将把帖中出现较多的偏旁进行分析，列出其结体特点，以便更好地理解书家字法特征。
示字旁主要有两个特点：一是点和下方的竖基本在一条水平线上。如此处理，不仅能让字看 起来更加简洁，不会在字内造成更多细碎的留白，且能更大地为右边的偏旁留下书写的空间。二是示字旁提的起笔位置不会超出横的起笔位置。
提手旁主要有三个特点：一是以横为界限，上半部分书写较于其他书家的书写特征来看较短， 所以在书写时竖的起笔不要过高，把握好两部分竖的长度比例。即横穿过竖中间偏上的位置。二是提的起笔位置要在左右空间宽于横的起笔位置，而提的收笔位置则不会超过横的收笔位置。三是竖穿过横中间偏右的位置。
耳刀旁有两种位置：一种是在字的左半边，一种是在字的右半边。在右半边的耳刀旁共有两 笔，横折折钩和竖，右耳旁中横、折、折、钩的部分在书写时折、钩的部分的宽度要宽于或等于 横折部分的宽度，不能窄于横折部分。当耳刀旁在字的左边为左耳旁时，其中横、折、折、钩的 部分在书写时折、钩的部分的宽度要窄于或等于横折部分的宽度，不能宽于横折部分。
根据图 1辅助线得出：一是虚线部分竖的长度要明显短于虚线外部竖的长度，所以在书写时 竖的起笔不要过高，把握好两部分竖的长度比例。即横穿过竖中间偏上的部分。二是帖中大部分 的木字旁将其撇和点连接起来一笔写就，从图 1 中竖向的辅助线可以看出撇与点的转折位置要超 过横的起笔位置。三是竖穿过横中间偏右的位置。
在帖中的包围和半包围结构的字中，笔者发现，其行书的包围半包围结构与其楷书相似，都 是外拓的感觉。在字帖中，很多与横画产生搭接关系的点画，竖画与横画、点画与横画等，不管是否相交，大多都在横的中间偏右的部分，这是很多书家在书写上都有的规律。所以在之后的临摹创作学习 中，可以将此规律融入自己的书写中，以期达到更好的书写效果。
章法分析
王羲之《笔势论十二章并序》讲道：“若平直相似，状若算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”一件完整的行书作品，除了逐个逐字的结构要进行推敲，章法也是十分 重要的一部分。章法关系也可称之为留白关系行书中的章法包括字与字之间、行与行之间和整 体的章法。
字间章法
在书帖中，同一竖行的字就是一个字组，相邻两竖行也会在一定条件下形成字组。同一行中的字组成字组的原因大概有四种：
一是因外边缘轮廓线延展，大多数的字组以两字或三字组成，由于字的本身有收有放，或上 窄下宽或上宽下窄，每行字又是由多个字组组合而成，所以整体排列下来就可以组成完整又不失 字形收放趣味的一整行。
二是因上下字的相似结构而组成的字组，通过结构的相似，从视觉上将两个字归为一个字或 者说将其看成一个整体的部分。
三是因上下字主体结构可以放在一个整形里，上下字中主要或者说大部分的结构、点画都收 在了一个空间中，这样通过结构上的连绵产生整体感的字组在此帖中也是较为常见的。
四是上下字有牵丝连带，这是最容易让人有直观感受的一种形式的字组，这种字组在临摹或 创作时需要注意的一点就是不要让牵丝看起来过于牵强，尽量在连带自然的笔画开始从上一个字 连到下一个字。
相邻行中形成的字组可以概括为两种：
一是左右两行有明显对比而组成的字组。如图2所示，左右两行在粗细上对比明显，图3不 仅在粗细上对比明显，字形大小上也有较为明显的对比，这样的对比也可以形成字组，增强形式 感。
二是左右两行因在形态上相似而组成的字组，也可以在视觉上将这一部分的字归为一个字组 整体来看。
行间章法
从字形来看，首行书写中字的大小、粗细及字形势态都处于平稳状态，但由于点画的粗细较细，所以第一行在平稳的基础上又多了些瘦劲凌厉的感觉。
第二行书写开始有了大小粗细上的对比，第三行起在字形大小、粗细上的对比已有了较为自然有序的变化，书写速度似乎也较前两行有所加快连带增多，连贯性加强。从行轴线分析，第一行与第二行行轴线稍有摆动，第三行之后至第六行行轴线基本保持竖直给人一种更坚定的感觉。在接下来的四行中，字形逐渐从收放有度到了较为洒脱不拘小节的状态。
每行中仍会有小体量的字进行衬托，但大多字的体量较大字与字上下之间的距离较前几行更近些，勾改的地方也开始逐渐增多，书写者更加急迫，想快速表达出所思所想。行轴线还是保持基本稳定的状态，字形开始在大小上慢慢有了变化，字形体量不断变小，点画粗细上的变化速度开始减缓字形体量上的对比越来越明显，自第18行“从古 至今”句始字形逐渐收束。至“真卿窃闻军容”句，字形由收束逐渐舒展点画愈发坚挺有力、字形方正又有圆润外拓之意。
字旁的注释变多，打破了之前的行间间距较为疏朗均衡的局面，使行间密度增大。小字书 写较为自由洒脱，如“累石铺阶、既正复斜、随势布形 ”，体现了书者章法处理的能力。
从“至如节”开始，行与行之间距离更小，密度更大，字形又开始变得收束，大部分的字形 体量变得特别小，但在一些文章本体内容中叙述事件的关键词上突然将字的体量变大点画的粗细也由细变粗，这些变化可以让我们从细节上感受到书者虽在凭心所写，但仍有自己的一番布置 在字里行间，不是绝对的无意之作。
最后的结尾部分，行间距又变大，间距大小逐渐恢复开篇几行的距离。字形上大小错落有致，粗细变化有序，行间注释没有了，只有几处有些涂改，行轴线开始有了些许摆动。
从上述的分析来看，或许书者在开始书写这篇文章时并没有过多的思考，字形上可能不拘小节，但在叙事的过程中仍对行契的处理有了一定的思考，书出“无意”却写之“有意”。
整体章法
从整体的字帖来看，前半部分摆动幅度较小，字的姿态比较端正，后半部分摆动幅度较大，字的姿态逐渐开始有所摆动。整体的字与字之间，上下字距较近，左右行距较远，前半部分的左 右行距会更远于后半部分的左右行距，后半部分由于勾画和小注增多，左右行距自然减小，字体大小对比变化较大。
以上就是对结体特征和章法的具体分析，当然，这仅是笔者在临摹之后的总结，希望能给读 者带来一点参考价值。
参考文献：
[1]黄庭坚.山谷题跋[M].杭州:浙江人民出版社,2016.
[2]王镛.中国书法简史[M].北京:高等教育出版社,2004.
[3]黄简.历代书法论文选[M].上海:上海书画出版社,2014.
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