陈宣帝太建元年十月，欧阳询的父亲欧阳纥举兵反陈，于次年二月兵败被杀，欧阳纥的旧友江总将年幼的欧阳询藏匿于破庙之中。

也正是因此，这位日后将成为书法大家的欧阳询才成在这场战乱之中幸免于难，得以存活下来。

对于欧阳询的出生地，历史并无过多记载，也鲜少有人知晓，一般都认为是在衡州，不过英雄不问出处，这一点也并不是很重要了，欧阳询一生也算是经历了三朝即陈、隋、唐三朝，生活于陈末的人能历经三个王朝也很正常，因为隋王朝总共也才38年之久。

欧阳询在官场上官至太子率更令，世称"欧阳率更"。作为初唐四大书法家之一，他的书法艺术在楷书和行书领域都达到了极高的成就。此帖《行书千字文》是他的晚年代表作。

欧阳询书法早年学的“二王”的书法，之后又广泛吸收北朝碑刻的雄强风格。隋朝时，他参与编纂《艺文类聚》，得以接触大量古代书法作品，为其艺术风格的形成奠定了基础。

入唐后，欧阳询的书法日臻成熟，形成了"险劲刻厉，法度森严"的独特风格，被后人称为"欧体"。

此时的欧体之风大成，他笔下的楷书《九成宫》更是被世人称之为“天下第一楷书”，在此相隔了1200多年的清王朝更是成为了众学子不得不学习的楷书，时人有话“无欧不点元”，可见其书法影响面之广且久远，但这并不是我们今天要聊的话题。

今日分享的是他的晚年行书之作《行书千字文》，此作是他于贞观年间所作的，此时的欧阳询已年年七十，古话说七十古来稀，古稀之年的欧阳询行书毫无老态之意，可谓是人书俱老。

这件作品以传统蒙学教材《千字文》为内容，在书法表现上达到了很高的艺术水准。从笔法来看，欧阳询的行书起笔多尖锋入纸，行笔中锋稳健，收笔干净利落。

唐代张怀瑾在他著的《书断》里说：“欧阳询八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。飞白绝峻于古人，有龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势。风旋雷激，操举若神，真行之书，虽于大令亦别成一体。”

翻译成大白话就是 欧阳询擅长书写八种书体，运笔力度刚劲险峻，尤其精通篆体。他的飞白书比古人的更为刚健峻拔，笔下线条既有龙蛇争斗般的激烈气势，又有云雾轻柔笼罩的缥缈姿态。

运笔时仿佛风旋雷鸣般激越迅猛，操控笔锋如同神明之手般灵动自如。他所写的楷书和行书，即便与王献之（大令）的书法相比，也形成了独具一格的艺术风貌。

欧楷最讲严谨是众人皆知的，在他的行书之中更是讲究"内紧外松"，中宫收紧而四肢舒展。"寒来暑往"四字中，"寒"字上部紧密而下部疏朗，"暑"字左右部分相互呼应，体现了严谨的结构安排。

欧阳询通过笔势的呼应和墨色的变化，使作品产生节奏感。开篇数行墨色浓重，中段渐趋轻淡，结尾处偶见飞白，形成自然的韵律变化。这种章法处理既保持了行书的流畅性，又不失楷书的严谨。

宋代书法家黄庭坚曾多次临摹此作，明代董其昌将其与王羲之《兰亭序》并称为"行书双璧"。这件作品不仅展现了欧阳询个人的艺术造诣，也反映了初唐时期书法艺术的发展水平。

在《行书千字文》中，我们可以清晰地看到这种融合：既有王羲之书风的流畅自然，又具北碑的刚健有力。这种艺术创新为唐代书法的发展开辟了新路。

此作行书是以墨迹纸本的形式流传于世，现藏于 辽宁省博物馆。 不过也正时因此有不少人对他持疑态度，认为此作并非欧阳询所书，而是后人临本或伪作，也有可能是托名之作。

对此，您怎么看？

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