胡本七，天津美术学院工艺美术系主任、副教授、硕士研究生导师，中国美术家协会漆画艺委会委员，中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员。2017年毕业于韩国檀国大学，获博士学位。

胡本七《繁华似锦》60×80cm

东方绘画艺术强调“诗中有画、画中有诗”。诗性的绘画更多的表现浪漫主义的气息，但它不能有矫饰感，需要画家要有长期的生活历练及对大自然的热爱，这一点在胡本七的作品中都能够充分地感受到。

——程向君

胡本七《节节高》80×60cm

胡本七《涟漪》80×60cm

胡本七的创作立足于漆画的绘画性本身，熟悉漆性而力避拘古不化，善于从独特的艺术视角切入，因此他对用大漆表现徽州风景和建筑有着自己独到的理解。他常常选用水中倒影的构图方式，错落有致的块面结合写意概括的线条，虚实结合，着力描绘回清倒影、水天一色的“幻景”，同时融合多种表现技法，增强了画面的韵律感和抒情性，形成了“湖光倒影浸山青”“人行明镜中，鸟度屏风里”的诗情画境，这在《月沼印象》《梦·徽州》《徽乡梦影》《涟漪》等作品中可见一斑。

——冯令刚

胡本七《梦回故乡二》140×90cm

胡本七《徽·影（一）》70×120cm

胡本七《忆徽州之三》72×60cm

最值得称道的是，胡本七作品中运用漆材料所呈现出的绘画语言自由度与书写性。众所周知，现代漆画与传统漆工艺有着紧密的血缘关系，正是缘于这种关系，中国现代漆画在诞生与成长过程中，一方面受惠于传统漆工艺技术的滋养，同时为其范式所羁绊。很长一段时期内，漆工艺技术如何转变为绘画语言、传统工艺审美如何转向绘画多元审美等问题，都成为中国漆画创作者积极探索的课题。胡本七的徽州风景系列漆画创作，恰当地将工艺技术融入到绘画表现之中，并将其隐藏于精神传达层面之后，木粉罩漆研磨、螺钿镶嵌、皱漆、贴箔、箔料等这些周期性、程序性较强的传统技法，在其作品中虽被大量使用，却丝毫不见工艺制作的程序与僵化，反之，画面明显地传递出一种绘画性的即兴挥洒的自由气息，这是此前同类题材漆画创作中鲜见的。只此一点，胡本七徽州风景系列漆画在绘画自由向度方面的探索已然具有其实践的意义和价值。

——陈亚凡

胡本七《忆徽州之二》72×60cm

胡本七《徽·影（四）》80×60cm

胡本七《徽·影（五）》60×90cm

这次漆画徽州印象系列，我认为画面很有张力，构图饱满讲究，画面色调整体统一，又不失变化和情调追求，也充分利用漆画特有的材料感和制作工艺的历史感等特性，体现出徽州文化的稳重、幽静。

——古棕

胡本七《接天莲叶》100×80cm

胡本七《又一春》45×78cm

胡本七《徽州记忆十二》40×60cm

胡本七《翠荷》100×80cm

胡本七《徽州·映像七》50×70cm

胡本七《徽州记忆十四》60×40cm

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