浣溪沙.与茶 其一

露湿春衫采翠芽，山溪漱石溅银沙。素瓷新试碧云纱。

松碗香清吹茗火，竹炉声细沸霜华。待分春味与邻家。

“露湿春衫采翠芽”，开篇就营造出了一幅清新而富有诗意的画面。在春日清晨，带着露水的时光里，诗人（或采茶人）身着春衫，在茶园中采摘鲜嫩的茶芽。“露湿” 二字，既点明了时间是清晨，露水未干，又给人一种湿润、清新之感，同时也暗示了茶芽的鲜嫩和饱含水分。“采翠芽” 则直接描绘了采茶的动作和对象，“翠芽” 突出了茶芽的色泽鲜绿，充满生机。

“山溪漱石溅银沙”，这一句将画面从茶园延伸到了山间溪流。山溪潺潺流动，冲刷着溪边的石头，溅起了如银沙般闪烁的水花。“漱石” 生动地写出了溪水与石头相互作用的动态场景，“溅银沙” 则通过比喻，将溅起的水花比作银沙，形象地描绘出了水花的明亮和闪烁，给人以视觉上的美感。这一句不仅丰富了画面的内容，也增添了自然的灵动气息。

“素瓷新试碧云纱”，“素瓷” 指的是洁白的瓷质茶具，给人一种干净、素雅的感觉。“新试” 表示刚刚用来尝试冲泡新采的茶叶。“碧云纱” 在这里应该是比喻茶叶的形态或茶汤的色泽，可能是茶叶舒展如纱，也可能是茶汤清澈如碧云般的颜色。这一句从自然场景过渡到了品茶的情境，体现了诗人对新茶的期待和尝试新茶的喜悦。

“松碗香清吹茗火”，“松碗” 暗示了茶碗的材质可能与松木有关，或者是带有松木的纹理等，给人一种古朴、自然的感觉。“香清” 直接点明了茶香的清新、淡雅。“吹茗火” 描绘了诗人在煮茶时，轻轻吹拂茶炉中的火焰，以便更好地煮茶的情景。这一动作不仅表现了诗人对煮茶过程的专注和用心，也进一步营造出了一种闲适、悠然的氛围。

“竹炉声细沸霜华”，“竹炉” 与 “松碗” 相呼应，同样体现了自然、质朴的风格。“声细” 写出了煮茶时水在炉中沸腾发出的细微声音，给人一种宁静的感觉。“沸霜华” 则是形容水在沸腾时产生的白色泡沫，如同霜花一般，形象地描绘出了煮茶时的状态，也增添了画面的美感和诗意。

“待分春味与邻家”，这最后一句将诗人的情感进一步升华。“春味” 既指新茶所蕴含的春天的味道，也象征着春天的美好和生机。诗人煮好了新茶，想到要将这份春天的味道分享给邻家，体现了诗人的友好、热情和乐于分享的品质。同时，也传达出一种邻里之间和睦相处、共享生活美好的情感，使整首词的意境更加温馨、和谐。

浣溪沙.与茶 其二

梅子黄时雨脚忙。新晴天气日初阳。春风先到小山堂。

花盏斟空今岁雪，竹炉煎就旧诗香。半瓯清味抵年长。

“梅子黄时雨脚忙”，开篇便以时节切入，点明梅子成熟泛黄之际，细雨连绵不断，“雨脚忙” 用拟人的手法，将雨丝纷扬之态描绘得灵动鲜活，营造出湿润、氤氲的氛围，奠定了全词略带朦胧诗意的基调，也暗示着雨水丰沛，为茶叶生长提供了适宜的环境，从侧面关联茶事。

“新晴天气日初阳”，笔锋一转，描绘雨过天晴，朝阳初升的景象。阳光驱散阴霾，给天地带来明朗与温暖，与上句的雨景形成鲜明对比，让人感受到天气变化带来的清新与希望，也为后文的茶事活动提供了明亮舒适的环境背景，在情绪上实现了由阴转晴的过渡。

“春风先到小山堂”，这里的 “春风” 既是自然之风，又暗含春意、生机之意。“先到” 赋予春风以灵动的主动性，仿佛春风特意眷顾小山堂，使得此地率先浸染春的气息。小山堂可能是诗人饮茶、休憩之所，此句巧妙地将自然景象与特定场景相融合，暗示着在这充满春意的空间里，即将展开与茶有关的雅事，为下文做铺垫。

下阕聚焦于饮茶场景。“花盏斟空今岁雪”，“花盏” 描绘出饮茶器具的精美雅致，带有花纹的茶盏盛满茶汤；“今岁雪” 则以雪喻茶，或指新茶如白雪般纯净，或是茶汤泛起的白沫似雪，生动形象地展现出茶的质感与色泽，同时 “斟空” 二字暗含饮茶的动作与过程，体现出对茶的品味与享受。

竹炉煎就旧诗香”，“竹炉” 呼应上一首词中的意象，延续了古朴、自然的韵味，用竹炉煮茶，更添几分清雅。“煎就旧诗香” 是全词的精妙之笔，将煮茶时氤氲的茶香与旧诗所蕴含的韵味相融合，仿佛茶水中煎出了旧诗的芬芳，使茶香与书香交织，让饮茶这一行为超越了单纯的味觉享受，上升到精神层面的文化体验，展现出诗人高雅的情趣与深厚的文化底蕴。

“半瓯清味抵年长”，“半瓯” 即半杯，诗人饮下半杯清茶，便觉其中清冽、甘醇的滋味，足以抵得过漫长岁月。“抵年长” 三字，看似夸张，实则深刻地表达出茶带给诗人的满足与慰藉，一杯清茶蕴含着无尽的韵味，能让人在品味中感悟人生，忘却时光的流逝，传达出对茶的由衷喜爱与对闲适恬淡生活的向往，余韵悠长，耐人寻味。