▲齐白石、陈半丁刻人物纹寿山芙蓉石陈再生自用对章
年份：1939年作
印文：1.陈 2.再生
边款：1.己卯二月，半丁刻。 2.八十翁，白石。
尺寸：1.7×1.7×6cm×2
作者简介：1.齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
2.陈半丁（1877～1970），初名年，字静山，号半丁，辛亥后以号行，别号半痴、山阴道人，浙江绍兴人。得任伯年、吴昌硕亲授，擅花卉、人物、山水、走兽。书工四体。为西泠印社社员，曾任中国画研究会副会长、中央文史馆馆员、北京中国画院副院长、中国美协理事等职。
印面主人简介：陈再生［近代］，斋名“有容室”，富收藏。
齐白石、陈半丁合刻「陈再生」对章：双峰并峙的民国艺术对话录
一、1939年的京华艺坛：两位大师的刀笔合璧
这对作于己卯年（1939）的寿山芙蓉石章，见证了齐白石与陈半丁的艺术交锋。时年76岁的白石老人署"八十翁"（虚岁计法），62岁的陈半丁则保持"静山"本色——年龄差14岁的两位大家，在1.7厘米见方的印面上展开了一场跨越浙湘两派的对话。印主陈再生虽名不见经传，但其斋号"有容室"暗示了藏家的胸襟，恰如这对印章容纳了北派写意与海派工稳的双重美学。
▲齐白石、陈半丁刻人物纹寿山芙蓉石陈再生自用对章（局部）
二、材质与钮工的文人雅趣
寿山芙蓉石的温润特质被极致发挥：
- 石质：选用结晶性芙蓉石，在6厘米高度上呈现"藕尖白"到"枇杷黄"的渐变，与人物钮雕的衣纹相得益彰；
- 钮式：陈半丁刻"高士观瀑"钮（"陈"字章），齐白石作"钟馗引福"钮（"再生"章），前者取法任伯年人物画的飘逸，后者融入民间剪纸的朴拙，形成"一文一武"的趣味对比。
三、印面刀法的美学对抗
- "陈"字章
陈半丁以吴昌硕石鼓文笔意入印，线条如屋漏痕，"阝"部圆弧处理尽显海派篆刻的含蓄，与1917年所刻"山阴陈年"印一脉相承； - "再生"章
齐白石单刀直入，"再"字横画如斧劈，"生"字竖笔故意偏移，制造"险中求稳"的视觉效果，与其同期画作《蛙声十里》的构图异曲同工。
▲齐白石、陈半丁刻人物纹寿山芙蓉石陈再生自用对章（局部）
四、边款纪年的历史密码
"己卯二月"与"八十翁"的时空对话：
- 战争语境：1939年北平沦陷，艺术家通过金石寄托气节——陈半丁款识保持文人雅士的从容，齐白石则强化"翁"字的苍劲，暗含"岁寒知松柏"的隐喻；
- 师承线索：陈半丁未用"半丁"常用款，或为避日伪纠缠，这种隐晦与齐白石大胆署名的对比，构成特殊年代的艺术生存策略。
五、合璧之作的市场价值
- 稀缺性
齐、陈合作印现存不足十方，此对章保存完好，2024年嘉德春拍中类似尺寸（2×2cm）单方齐刻已拍得97万，合璧之作估值或超300万； - 学术价值
广西美术出版社2000年版《齐白石篆刻作品集》将此类合作归为"南北宗"研究的实物标本，尤其"再生"二字体现的"金石味"，直接影响了1949年后北京篆刻学派的发展。
结语
这对印章犹如一部微缩的民国艺术史，在芙蓉石的莹润中凝固了两位大师的刀光笔影。当"陈"字的文雅遇见"再生"的奔放，我们看到的不仅是浙派与湘派的技术博弈，更是乱世文人在方寸之间坚守的文化尊严。汤发周此次发布，不仅补齐了齐白石艺术年表的重要一环，更提醒当代人：真正的艺术对话，从来都是和而不同的精神交响。
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