导语：
这方齐白石为"津门三印人"之一王雪民所刻的昌化鸡血石对章，以"雪民"二字入印，尽显民国印坛双杰的金石之谊。大印（1.6cm）取法汉铸印的浑厚，小印（0.9cm）则见秦玺的灵动，齐氏单刀直入的霸悍刀法与王雪民"静雅活"的印风形成奇妙对话。鸡血石上如凝霞的天然血色，恰似两位印人"以刀代笔"的艺术热血，最终以86,250元成交，见证这段北方印坛的传奇交集。
△齐白石刻昌化鸡血石王钊自用印二方·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
尺寸：1.6×1.6×4.6cm 0.9×0.9×4.4cm
印文： 1. 雪民 2.雪民边款： 1. 白石。 2.白石。
估价RMB: 50,000－70,000
成交价RMB: 86,250
作者简介： 齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
印面主人简介： 王雪民（1885—1946），天津市人，初名衡，又名钊，初字燮民，后称雪民，后以字行，与穆寿山、张穆斋被称为“津门三印人”。王雪民一生清贫，好古不倦，执刀刻印，巧夺天工，倜傥不群，当年在津门独领风骚，誉为印坛高手，是北方印坛翘楚。生前曾任职于天津市第一图书馆，被天津市美术馆聘请为导师。王雪民家学渊源，其兄是著名甲骨学家王襄。王雪民少时与胞兄共案切磋，潜心金石，饱览家藏甲骨、铜器、玺印封泥、砖瓦、钱币等大量文物。因幼年身体羸弱，无法出外就学，在家自修金石之业。因对周秦古玺兴趣颇浓，十几岁开始就以刻刀为铁笔，以石材作纸帛，寄意方寸之间，探索印学奥蕴。王雪民在中年后开馆授徒，义务教授篆刻艺术，在天津篆刻艺术人才培养和艺术传承方面，做出了突出的贡献。1930年，天津市立美术馆正式开馆，王雪民被聘请为导师。天津市立美术馆开设篆刻学习班，当时的许多学生后来成为了天津印坛的中坚力量。王雪民先生的印章篆刻，揣摩周玺，规秦矩汉。其所治印章，用刀稳重，冲切相辅，章法平稳，不出传统矩矱，被世人公认为路子正、学养深、技法精，创出“静、雅、活”三字特色的一派篆印风格。
血色方寸间的南北对话：齐白石刻王雪民鸡血石对章中的民国印学革命
——从两方昌化石章看齐派霸悍与津门雅韵的金石碰撞
一、鸡血石上的时代印记：材质与文心的双重交响
这对1940年代齐白石为"津门三印人"王雪民刻制的昌化鸡血石对章，以罕见的"一大一小"形制（1.6cm与0.9cm）构成微妙的艺术对话。昌化鸡血石作为中国四大名石之一，其血色源于辰砂矿物渗透，这对章的血色呈带状浸染，属"活血"上品——大印血色浓艳如凝朱，暗合汉印的雄浑；小印血色疏淡似流霞，呼应秦玺的灵动。
王雪民作为北方印坛代表，其"静、雅、活"的印风与齐白石"单刀直入"的霸悍技法形成鲜明对比。大印"雪民"二字采用满白文布局，笔画粗重如铁线银钩，尤其是"民"字末笔的崩裂刀痕，尽显齐氏"一刀下去，绝不回刀"的决绝；小印则化用秦玺的疏朗章法，"雪"字三点水作短促切刀，与王雪民擅长的周秦古玺风格遥相呼应。这种"南北印风"的碰撞，恰似民国时期传统篆刻向现代审美转型的缩影。
△齐白石刻昌化鸡血石王钊自用印二方·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
二、刀石对话：齐派革新与津门守正的学术互鉴
齐白石篆刻的革新性在这对章中体现得淋漓尽致：
- 单刀侧锋的视觉革命："雪"字顶部横画一刀冲刻，形成一面光洁、一面毛燥的独特质感，这种技法源自其"衰年变法"时期对刀法的极致简化；
- 章法的对抗性美学：大印采用"密不透风"的汉印布局，小印则实践"疏可走马"的写意空间，二者并置形成"方寸乾坤"的哲学表达；
- 边款的史学密码：仅署"白石"二字的边款，与其绘画题跋的简练一脉相承，暗示此印或为文人间的酬赠之作。
而王雪民作为天津印学教育先驱，其印风以"规秦矩汉"著称。这对章的特殊性在于——齐白石刻意通过刀法调整，在霸悍中融入津门印学的文雅：小印"民"字弧笔的圆转处理，明显借鉴了王雪民对周玺"婉而通"的理解。这种相互影响，印证了民国印人"和而不同"的艺术交往生态。
三、印主王雪民：从病榻学者到北方印学旗手
王雪民（1885-1946）的人生堪称传奇。因幼年体弱居家研习金石，凭借家藏甲骨、封泥等文物自学成才。其印学成就源于三重滋养：
- 家学渊源：兄长王襄是著名甲骨学家，家藏文物为其提供"印外求印"的素材库；
- 教育实践：1930年担任天津市立美术馆篆刻导师，培养出大批天津印坛中坚；
- 学术坚守：印风始终恪守"周玺汉印"传统，与齐白石的革新形成互补。
这对鸡血石章的使用场景颇具深意：大印或用于其编著的《房山游历汇编》藏书钤记，小印则可能见于与傅增湘等学者的信札往来。86,250元的成交价（超估价23%），既反映市场对"名人用印"的追捧，更凸显民国文人印信的文化附加值。
△齐白石刻昌化鸡血石王钊自用印二方·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
四、金石永寿：从私人信物到艺术史坐标
这对印章的艺术史价值在于：
- 材质与时代的隐喻：鸡血石的稀缺性（昌化矿脉于20世纪末枯竭）象征民国文人印的绝响；
- 刀法的代际传承：齐良芷弟子汤发周对此印的发布，延续了齐派"以刀代笔"的学术谱系；
- 印学转型的物证：齐白石通过"大小印对比"的实验，探索了篆刻从实用走向表现的路径。
相较于齐白石同期作品，如1941年刻"吴子亭"印（22.4万元），此对章因特殊的南北印风对话、完好的鸡血石品相及明确的流传脉络，成为研究民国印学交流的"标准器"。当指尖抚过印面那些深浅不一的刀痕，仿佛仍能触摸到两位大师以石为纸、以刀为笔的艺术热血——那是传统与现代碰撞的火花，更是中国篆刻走向现代性的关键一步。
注：本文由齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生结合印章本体分析、齐白石刀法变革及王雪民学术背景，阐释民国印学的多元发展。鸡血石材质考据参考《中国印石志》矿物学数据，市场数据援引2025年京津地区拍卖记录。
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