【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
Natasha Katz
娜塔莎·卡茨
灯光设计师
© Jacqueline Harriet
娜塔莎·卡茨 (Natasha Katz)是一位美国戏剧、舞蹈和歌剧灯光设计师。卡茨出生于纽约市，曾就读于欧柏林学院，职业生涯早期师从灯光设计师兼戏剧顾问罗杰·摩根。她首次登上百老汇舞台是在1985年，担任话剧《谎言堆》（Pack of Lies）的灯光设计师。
她为超过 75 部百老汇作品设计过舞台剧，曾凭借《你好，多莉！ 》获得 2017 年托尼奖提名，并凭借《玻璃动物园》获得 2017 年奥利维尔奖提名。她还凭借《长夜漫漫路迢迢》中的工作获得了 2016 年托尼奖最佳话剧灯光设计奖。她共获得 20 项托尼奖提名，其中 8 项获奖。她曾为贝蒂·米德勒、扎克瑞·昆图、杰克·吉伦哈尔、迈克·泰森、杰西卡·兰格、海伦·亨特、玛丽·露易斯·帕克、克里斯托弗·普卢默、伊莲·斯楚奇、凯西·里格比、内森·连恩、伯纳黛特·彼得斯、克劳黛·考尔白和雷克斯·哈里森爵士的演出设计过灯光。
在舞蹈界，卡茨经常与编舞家克里斯托弗·惠尔顿合作，合作的项目包括《幽会》、《爱丽丝梦游仙境》、《冬天的故事》和《巧克力情缘》，均是为伦敦皇家芭蕾舞团创作的。她与惠尔顿的其他合作作品包括《连续体》（旧金山芭蕾舞团）、《动物狂欢节》（纽约市芭蕾舞团）、《一个美国人在巴黎》（纽约市芭蕾舞团，夏特莱剧院，伦敦百老汇）、《天鹅湖》（宾夕法尼亚芭蕾舞团）、《灰姑娘》（荷兰国家芭蕾舞团）、《胡桃夹子》 （乔佛里芭蕾舞团）。 她的其他舞蹈作品包括美国芭蕾舞剧院制作的" 堂吉诃德 " , 以及 与旧金山芭蕾舞团,荷兰国家芭蕾舞 团和加拿大国家芭蕾舞团等机构合作制作的舞蹈作品.
在歌剧舞台上，她参演的作品包括大都会歌剧院的《大鼻子情圣》、纽约市歌剧院的《士兵》、琼·萨瑟兰女爵士的两部歌剧《诺玛》 ：分别在加州科斯塔梅萨的太平洋歌剧院和底特律的密歇根歌剧院上演。她还曾与英国皇家歌剧院合作，创作了弗朗西斯卡·赞贝罗执导的《大鼻子情圣》。
她的电影作品包括克里斯托弗·普卢默主演的《巴里摩尔》和《迈克·泰森：不容置疑的真相》。她为约翰·雷吉扎莫主演的HBO 电视特别节目《曼波嘴》和《辣妹拉玛》以及在纽约市第 44 街的贝拉斯科剧院内拍摄的两集《都市女孩》的场景担任过灯光师。
本期剧看，我们将聚焦这位获奖无数的灯光设计师，从她的经历出发。看她如何灯光这一不易被察觉的元素为舞台注入灵魂。
1
老派灯光师成长指南
作为一名精神科医师的女儿，卡茨小就被教育要观察事物的方方面面，并深入探究其情感和心理意义。
“没有什么是非黑即白的！也许这解释了我为什么成为一名灯光设计师。除了工作本身的艺术和工艺之外，我还必须纵观全局：布景、服装、音乐；我必须与艺术总监、舞者沟通，才能充分理解故事。”
© Jacqueline Harriet
不同于如今，卡茨学生时代的大学并没有开设灯光设计专业，而卡茨对灯光的理解与她20世纪70年代在欧柏林学院的学习经历息息相关。
当时，作为欧柏林学院跨艺术项目的学生，她被鼓励将艺术视为一系列相互关联的学科。当时的卡茨被欧柏林学院的进步氛围、文科基础以及与纽约大都市的喧嚣形成鲜明对比所吸引；但来到校园后，她最初把戏剧视为“自己私人的快乐之事”，最终选择了法语专业。
她通过罗杰·科普兰的西方戏剧史课程进入了学校戏剧系。这门课让她大开眼界，了解到那些令她年轻时眼花缭乱的戏剧背后的工作。
“直到我来到欧柏林，我甚至不知道舞台监督是做什么的。我不知道一场演出是怎么上演的，”她回忆道。“一切都是从观众的角度出发——你打个响指，不知怎么的，剧院里就有一场演出了。”
她最终开始在场景工作室工作，最初是一名舞监。一位学生导演请她为哈罗德·品特的戏剧《送菜鸟侍者》做灯光设计。她当时还并不知道灯光设计是做什么的。
©Miltos Athanasiou
参加灯光设计课程后，她通过五大湖学院协会（Great Lakes College Association）在纽约度过了一个学期。在那里，她遇到了灯光设计师罗杰·摩根（Roger Morgan），后者很快成为了她的导师。“罗杰带我去过很多地方，”她说。“说到导师制，他是一位非常棒的导师。我参加了他每一次的会面，所以我开始对这个行业有所了解。我告诉别人，我是通过在职培训成为灯光设计师的。”
2
从设计师到艺术家
“我们自认为是设计师和艺术家。技艺是我们用来创作艺术的工具，就像画家的画笔或雕塑家的工具。我们常被称为技师，但这并不是我们对自己的看法，部分原因是你在观看演出时无法真正感受到灯光的影响。灯光存在于潜意识之中。你注意到灯光了吗？好的灯光不应该被注意到。潜意识就存在于这个不被察觉的世界里。”
在卡茨的职业生涯中，她将灯光作为舞台上以“不被察觉的潜意识”存在的元素。正因如此，她的工作方式也始终与导演及其他创作者紧密合作。
Long Day's Journey into Night 2016
©Michael Broslow
该剧制作团队最终决定以丹麦画家 Hammershøi 作为灵感原型，将他的画作意象融入《长夜漫漫路迢迢》的视觉呈现。Hammershøi 的作品常在易卜生与斯堪的纳维亚戏剧中被引用，因其唤起“海边”“孤独”“透过窗户的一盏灯”的意境。于是，“时间”与“雾气”成为了这部作品中特别的关键词。
Long Day's Journey into Night 2016
©Michael Broslow
在“时间上”，卡茨精准地捕捉了剧中“一天之中光线变化的细腻转折”，从清晨的柔和微光、午后的白热光线，到黄昏与夜晚日益加深的阴影，灯光仿佛成了第五个家庭成员，见证着这场家庭悲剧的展开与沉沦。她也敏锐地注意到隐藏在剧作中的“心理时间”。
“光线在整个作品中变化很大。不仅仅是从时间的角度，也从情感的角度。很大程度上，每个角色的视角都以一种有趣的方式反映在光线中。我坚信，我创作的任何作品，只要涉及到叙事，如果不是抽象到让你对故事漠不关心的元素，灯光本身就应该沿着弧线展开，就像角色从A点出发，最终到达Z点一样。无论他们走到哪里，都会经历一段情感之旅。我认为灯光也是如此。”
Long Day's Journey into Night 2016
©Michael Broslow
而在“雾气”这一点上，卡茨则从灯光的角度去配合导演在剧中设计的这一象征元素。在剧中，创作团队的成员们都觉得这是她脑海中雾气消散、来临、消散、来临的隐喻。家庭被禁锢，无法分离。
墙是不透明的，是真实的墙，然后在第四幕，墙被切换了。希望观众没有意识到这一点。他们在第四幕切换了墙，然后我们就能透过墙看到滚滚而来的雾。这正是乔纳森和汤姆思考的很大一部分。
在这一部分，卡茨主要思考的是灯光应该怎样去呈现雾的效果。一方面是颜色的选择，另一方面则是“雾”所带来的“光与影的断裂感”——客厅中的某一角明亮温暖，象征过去的希望；而餐厅或楼梯间则陷入模糊的暗影，暗示无法触及的记忆与创伤。
这种舞台上的层次划分不仅很好地服务于主创们的想法，更是将灯光设备藏于舞台建筑中，不制造过度戏剧性的闪烁或移动，而是通过温度、角度和饱和度的细腻变化，慢慢建立节奏和情绪。
3
见证剧场的变革
正如上一段所提及的，卡茨的创作方法趋于传统却又不失新意。与此同时，她的职业生涯又正好见证剧场的变革。
从技术化的角度来说，她经历了灯光从完全人工到电脑编灯的转变。如今，数字时代的人们往往会怀念胶片时代的电影质感，卡茨在灯光的“LED”变革上也有自己的怀念。
“LED灯非常节能，这就是为什么我们再也买不到灯泡了，因为政府希望我们使用LED灯，因为它们非常节能。但它们的不足之处在于它们在肤色上的效果。说实话，数字电影和胶片电影并没有太大区别。它在很多方面改变了深度和感觉，因为它在肤色上的效果不太好，而且你无法像以前那样照亮下一层。它失去了一种柔和感，这实际上完全是胶片电影和数字电影的共同点。但我相信数字电影最终会回归到那种状态，我相信我们最终也会回归那种状态。科技带来的最糟糕的事情是，它让观众对角色产生了一种疏离感，因为灯光的颜色有些不真实。如果你试图像在《地球最后的夜晚》中那样，让观众感受到人类的情感，那么这些灯光就会开始成为一个问题。”
An Amerian in Paris
photo from www.londontheatredirect.com
同时，在她正式入行的20年中，百老汇也出现了“迪士尼化”的现象。卡茨在这一点上并没有像大多数老牌灯光师一样反感，相反，她参加了许多迪士尼剧场版的制作。
作为在上西区长大的孩子，她小时候经常去剧院。那时候的街道有点混乱，当时 42 街完全被木板封住，剧院正走向衰弱。她也一直期待这些戏剧上的新尝试可以让更多人再度走进剧场。
Frozen
©Matthew Murphy
作为屡获殊荣的女性灯光设计师，卡茨也在采访中提到了这个职业的“性别转变”。
“我觉得我们今天所知的灯光设计是由一位女性开创的。她的名字叫Jean Rosenthal。这曾经是一个女性的职业，有人开玩笑说，这就是为什么灯光设计师的薪水如此低，因为它是女性的领域。多年来，情况一直如此——有Jean Rosenthal、Tharon Musser和Peggy Clark。”
在她看来，行业里确实需要更多女性灯光师，她认为指导其他女性，女性指导女性，非常非常重要。她目前是剧院发展基金会温迪·沃瑟斯坦项目（前身为“开放之门”）的导师。
* en.wikipedia.org
www.theintervalny.com
pointemagazine.com
搜集整理：Harper
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