启功字的书写，功夫是最为深厚的，也是最见传统的一个字，使用了篆籀笔意，这种笔意的处理，足以看出对传统功夫的处理，是有着深刻的领悟的，不仅如此，你会发现，这个字还使用了这种外拓的方式方法，更加有姿态，并且这个字整体上是非常饱满的。

关键的是，这个字的空间感处理，也是非常到位的，虽然结构比较复杂，但是，你会发现，在字中的右上方，留白还是非常突出的，那种空间感表现的十分完美。

要说到最后个性的点画，那就是字的走之底的写法，这个字的写法，一笔带过，很是简省，不仅如此，起笔上，比较浓重，而行笔力量感表现十分足，尤其是最后的捺笔，有一种向右上的倾斜之感，让人眼前一亮。

对于书法家来说，亦是如此，在一种心情良好的状态下书写创作，风格特色上就会有着明显的变化，而启功先生在1989年，当选了中央文史研究馆副馆长，在当选之后，所写得第一幅行书作品，在书写上，格调与众不同，并且有着很突出的变化。

启功先生之前，一直都在文史馆工作，而当了副馆长时，已经是77岁高龄了，也是书法最为成熟的时期，正所谓人老字辣，也是有着明显的体现的，而这幅作品，也很好地反映了他的心理变化，写得相当潇洒，下面就让我们一同来欣赏一番吧。

“启功体”，作为书法艺术中的一朵奇葩，不仅丰富了书法史的篇章，更在当代书坛掀起了一股追捧的热潮，对书法界产生了深远的影响。特别是对于那些钟爱“启功体”的书友们来说，启功先生的早期作品无疑具有极大的吸引力。您是否注意到，启功先生32岁时的书法作品与我们熟知的“启功体”大相径庭，更显得小巧飘逸，出人意料。

当我们谈论启功先生32岁时的书法，您是否同样充满好奇？在他的早期作品中，我们几乎找不到“启功体”的踪迹，反而能感受到浓厚的魏晋遗风，同时，那种飘逸的美感也被表现得淋漓尽致。现在，就让我们一同来细细品味这些作品。

启功先生在书法史上留下了浓重的一笔，尤其是他独创的“启功体”，更是在书坛独树一帜。从这幅作品中，我们首先可以观察到墨色上的鲜明对比，浓淡相间，形成了强烈的视觉冲击。尽管墨色有别，但线条却异常均匀，无论是浓重还是淡雅，都显示出启功先生在32岁时就已经掌握了高超的控笔技巧，令人钦佩。

与成熟的“启功体”相比，这幅作品在字形上有着明显的不同。众所周知，“启功体”以其高瘦挺拔和骨感之美著称，而这里的字迹则显得更加方正，有的字甚至显得四四方方，这种处理方式足以看出，启功先生在32岁时的书法已经展现出了一定的个人特色，尽管风格尚未完全成熟。部分字迹还流露出一种虔诚的气息，带有“写经体”的韵味，这种效果同样十分显著。然而，令人赞叹的是，整体布局却显得格外舒朗，字距和行距都保持了适当的距离，给人一种清新脱俗的感觉。不知道您在欣赏这些字迹时，是否也有同样的感觉？

其中，“米”字的书写，非常有特点，在书写“米”字时，启功先生巧妙地运用了提按和转折的笔法，使得每一笔画都显得既饱满又富有弹性。启功先生在保持字的基本结构的同时，对笔画的长短、粗细进行了微妙的调整，使之在整体上呈现出一种均衡而又和谐的效果。在墨色上，“米”字同样展现出了独特的美感。启功先生通过控制墨色的浓淡，使得“米”字在视觉上产生了立体感，这种墨色的变化，不仅增加了作品的艺术效果，也使得“米”字更加引人注目。“米”字的书写，不仅仅是技艺的展示，更是情感的传达。从这个字中，我们可以感受到启功先生在创作时的心境和情感，无论是对书法的热爱，还是对生活的感悟，都通过这个字得到了充分的表达。虽然这幅作品与后来成熟的“启功体”风格有所不同，但“米”字的书写却已经展现出了启功先生个人风格的影子。这种风格的体现，让我们看到了启功先生在书法艺术上的探索和成长。

对于启功先生32岁时的书法作品，有人认为它们还稍显稚嫩，尚未成型，甚至只是临帖的效果，还没有达到出帖的境界。您认同哪种观点呢？欢迎分享您的看法和见解，让我们一起交流和探讨，也期待您的加入，共同为传承优秀的传统书法文化贡献力量。

启功先生的书法在不同时期呈现出不同的风貌，尤其是他年轻时期的作品，虽非“启功体”，却同样韵味无穷，令人赞叹。

启功字迹，在笔法上是十分灵活的，并且，无论是起笔，还是行笔和收笔，笔笔到位，点画安排上，也是十分紧凑的，考虑十分周全，能够形成了一种紧密状态，很多情况下， 笔笔连带一起，更加和谐，更加流畅，那种流动之美，表现的十分完美。不知道，你有没有这样的感想呢？

而在整体表现上，比较小巧，很少能够见到这种夸张的笔意，不过，偶见这种夸张的点画，更加突出了一种柔中带刚的大气感，诸如字的书写，就与众不同，撇笔，很是干练，并且，收笔上，略带一种回带效果，而捺笔的书写，几乎上一种横笔的形式。

这种对比感十分强烈，并且，一个表现出一种舒展感，一个表现出一种含蓄感，形成了一种明显的视觉差，让人一见倾心，相信，你看到后，也会有一定的心得体会的。