从钱玉清手稿字迹上看，这字迹，绝对是一流的存在，虽然每一个字，尽最大可能在这种界格中，但是，有的字迹，也已经突破了这种限制，虽然这样，但是，也没有违和感，反而多了一些自由的境界，多了一些无拘无束的感觉，不知道，你有没有这样的感受呢？

虽然钱玉清字迹，都有着这种界格的限制，但是，你会发现，对每一个字都是有着积极的影响的，有的字迹为了能够在界格中，写得非常小巧，而有的字迹，由于本身字形比较大，却突破了这种限制，这样的处理，更加真实，让人有一种亲切感。

从这些钱玉清字迹上看，这些字迹，在笔法上也是有着扎实的基础的，起笔上，有着明显的变化，甚至还能够感受到这种藏露变化，单凭这种变化，就足以看出，其对笔法的掌握是多么到位。

钱玉清，狂草书法领域默默耕耘的艺术家。其作品虽不如胡抗美、刘洪彪、张旭光那般广为人知，但在书法界颇有名气。他的狂草技法娴熟且个性鲜明。狂草是极具挑战性的艺术形式，要求书法家功底深厚且勇于创新 。

狂草书法的核心在于线条的质量。线条是书法的灵魂，没有质感的线条，狂草就失去了它的生命力。在当代，由于狂草的难度和深奥，敢于尝试并坚持的人并不多，能够脱颖而出的更是寥寥无几。钱玉清却在这样的环境中坚持了下来，他对线条质量的追求和创新精神，无疑是值得尊敬的。

1968 年，钱玉清生于文化底蕴深厚的苏州。自幼对书法兴趣浓厚，从唐楷起步，涉猎魏碑，深入研究米芾、王铎草书，打下坚实基础。其作品如《早秋三首・其一》，展现对传统书法的深刻理解与独到个人风格。

钱玉清狂草作品笔法极具个性。用笔常现 “提、按、顿、挫” 变化，笔笔充满力度与韵律。笔锋起伏转折，彰显其对线条的深刻理解与掌控。线条层次丰富，刚柔并济，形成强烈视觉冲击，让观者感受动态美感 。

钱玉清墨色运用颇具匠心，善用浓淡变化表情感，深色显沉稳力量，淡墨给人轻盈灵动之感，增强作品表现力，使其更生动。其狂草作品结构布局自由，看似随意，实则笔画皆深思熟虑，还善用空间，巧妙结合笔画疏密、长短、虚实，形成和谐视觉效果 。

在笔画组合上，他常以不同笔画形式构建整体结构，如用长笔画引导视线，短笔画增加节奏感，让作品视觉更具层次感，吸引观者目光。钱玉清作品节奏感突出，借笔画快慢、轻重变化营造流动韵律感，使静态作品蕴含动态美，此节奏感既在书写速度，也在整体气氛中。

要是提到钱玉清书法，相信，也有不少朋友，能够说出不少，在笔者的视野里，钱玉清书法，那种浑厚大气的境界感，跃然纸上，让人佩服！即使是当下，也是无法超越的，不是吗？

我们一同来欣赏钱玉清书法，从整体上看，每一个字，都表现得十分周正，并且，我们也发现，每一个字，都像一个严苛的士兵一样，尤其是在字形上，十分高大，那种严苛的气质，就表现得更加突出了。

在笔法上，着重表现出一种方笔现象，并且，是做到了笔笔见方，将这种方笔表现到极致状态，而且对方笔的应用，也表现出一种加强的状态，真是再一次刷新了我们的认识，从个别点画上看，他的书法，也是在造势，尤其是通过这种长横笔的表现，更加突出，不过，让人意外的是，整体上看，又非常平正了。

在个别字上看，还表现出一种横重竖轻的状态，和我们的认识正好相反，个性化的点话，尤其是突出，而且也有着明显的加强，诸如转折之笔，转折的角度比较大，并且，转折之后的竖笔，倾斜度也比较大，这种状态是不是也惊艳到你呢？

通篇上，没有布局感，反而表现得比较随意，这也是缺乏字外功的表现，对于笔者的这种认识，不知道，你认可吗？谈谈你的见解。