多年前我曾在一次聚会上谈网文会大行其道，大家对此不以为然，觉得读网文很Low，读那些显得“有深度”的书才高级。
其实后者我也读不少，但事实告诉人们，所有的文学、文艺作品都必须从群众来到群众中去，唯有为大众服务才能有生命力。
什么样的人喜欢自我标榜呢？就是狭隘、势利的人，他们的思维容易标签化，越是平庸无奇就越以为自己与众不同。
到了现在，想必很多人已经体会到了网文的大势已成，中国有上千万的网文作者，他们的作品已经走向海外市场，让无数老外熬夜追更。
文化传播这个事，高大上的路线走不通，反而是“网文+短剧”的模式走通了。
自媒体要学短剧：做很low的博主，你才能成功！（适者生存）
做自媒体也应该借鉴网文、短剧的优点，毕竟两者都是文化内容产业，有相似的地方，而且都面临很大的竞争。
网文的最大特点就是“引人入胜”，老方说它就是那种用户导向的精神产品，读者可以在很大程度上决定故事的走向和角色的命运。其实J.K.罗琳写《哈利波特》就有参考读者的意见，因为具备“产品思维”，所以《哈利波特》的市场化非常成功。
而短剧比网文更精炼，更直接，它有三板斧：先声夺人的开场，情节翻转，悬疑钩子。靠着这“三板斧”，短剧就能快速吸引付费客户，让他们欲罢不能。
这也证明了人类的情感需求市场永远不是饱和的状态，不管是做自媒体（写文章、做视频）还是写网文、做短剧，都需要尊重客观规律。
具体来说就是洞察人性，把握人心，满足用户的心理需求。至于有的人觉得这样做“很low”，那不过是自我局限，缺乏产品思维，不能尊重市场规律。
动辄贴标签，说什么“很low”，归根结底是傲慢和偏见。
当然，我们学习短剧也不能丧失原则，真正的“low”是为了博眼球不择手段，毫无底线。比如现在一些短剧就是这样，但这种投机注定是短期的，任何行业都有这样的情况，它们也不会成为主流。
我的意思是开放心态看问题，比如在金庸小说流行的年代，多少文化人和作家都批评其庸俗，但奈何你越是骂就越流行，大家就是喜欢看，甚至马云都做企业都吸取了金庸小说的“武侠文化”，这就证明存在即合理。
人是最喜欢分三六九等的动物，任何行业都容易拉帮结派，搞小圈子，不只是文学行业，还有音乐、影视等，什么文坛、画坛之类，都是这样。
从这点来说，从武侠小说到网文、短剧和自媒体，实际上都是一种逆袭，它们背后是代表了人群的大多数。
所以如果你要做内容创作者，就切记不要犯曲高和寡的错误，要知道现在99.9%的所谓曲高和寡也不过是自欺欺人的矫揉做作而已。
有内容刚需，才有自媒体生存和发展的土壤。
从李子柒的田园片到董宇辉的直播带货，其实都是“内容即产品”的经典案例。
你做自媒体不管是情感还是三农，或者是其他什么领域，都需要知道自己是谁，又代表了谁，也就说你不能忽略自己的服务对象去创作东西。
文章、视频都是一种表达，唯有达成共鸣才算是成功。现在市面上很多知名的自媒体IP作者都是踩对了“精神消费”的风口，比如一些键政自媒体就是把时政娱乐化了，把国际风云当成小说来写。
男人嘛，永远有对权力的幻想和渴望，就像女人永远喜欢包包和八卦一样。
当然如果你不在意流量和客观的回报，就是想取悦自己，我行我素，这也是一种风格，未必就走不通。
学短剧要避免短剧的错误：爆款公式和狗血桥段带来的就是同质化。
这样做是短视的，不利于行业的发展，是行业的负面影响。想一想，如果自媒体也是以“博流量”为追求，那必然是同质化内容盛行，然后平台会荒漠化，整个行业都失去活力。
现在一些平台已经注意到算法的缺陷了，“爆款公式”也在失灵。毕竟内容是为用户服务的，内容也需要丰富多样，有审美和品味才行。
简单说就是内容消费者不仅是要“爽感”，他们还要内容的质量，没有人一直想吃快餐。套路化的内容多了，总会惹人厌烦。短剧如果一直是“霸道总裁爱上我”的模式，恐怕就走进死胡同了。
这也是一种对市场的洞察，对用户的理解，就像短剧需要洞察观众痛点，揣摩观众心理一样。
总而言之要尊重规律，尊重市场，尊重消费者。做任何事都应该如此。
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