最近又刷了几部菲律宾电影，现如今由于VMX平台几乎垄断了菲律宾的电影制作市场，在不景气的电影市场中给与了众多菲律宾导演以及演员工作，同时也让菲律宾电影正式走上了一条与日本70年代非常相似的【粉影】之路。

在这种背景之下，菲律宾电影市场在最近6年的时间里异军突起，成为了新的粉影代表，与常规电影而言，这种快节奏小成本的制作没有太大的可比性，但是以粉影来看待的话，这相当于是一大群有实力的编剧和导演结合有能力的演员凑成团伙搞一种很新的东西。

《Kalakal》剧照

也因为VMX作为流媒体平台，需要非常高产的更新节奏，所以在快节奏的恰饭模式下，编剧和导演们的灵感几乎没有时间去挤。

所以也会出现金棕榈奖的导演和影帝一起做事，但是拍出了一堆的烂片，那么我作为一名喜欢这种剧情为主的粉红电影观众，也喜欢在众多烂片之中，寻找到有趣的电影，或者是烂出新高度的电影。

《Pasahero》剧照

我最近刷到的几部菲律宾电影其实都还不错，但是总感觉过于的商业公式化，所以还是挑一部之前水友让我水一期的电影——《交通费》（Pamasahe）。

关于这部电影，其实某瓣已经有很多人评价过了，算是2022年出产的菲律宾电影中，比较有争议的一部电影。

争议点就是，有人觉得最后7分钟的反转堪称是吊打了非常多的悬疑电影，特别是【Azi】最后的那个笑容堪比《唐探1》中的结尾，鸡皮疙瘩掉一地的毛骨悚然。

也有人认为，所谓的反转，实际是很尴尬的强行反转，悬疑片需要讲逻辑来让观众完成解谜游戏，但是《交通费》最后7分钟的反转，过于仓促，显得很多逻辑都站不住脚。

不管是好评还是差评，评价主要都围绕着两个字——【反转】。

究竟是什么的反转，让一票观众不管褒贬都绕不过去呢？

原因就是，一部103分钟的影片，前面的96分钟都在讲一个平平无奇的故事，观众在这96分钟里能循序渐进的猜中后面发生的所有剧情，甚至因此而感觉这剧情很水很无聊，毫无波澜。

但是最后的7分钟，经过前面的层层铺垫，结尾却说“都是女主瞎编的，她有猫饼”，这结尾也直接把前面96分钟建立起来的剧情全部推翻了，所以才会有人感觉这完全没有逻辑可言。

其实从一开始，影片就在进行人设的铺垫，开头几张风暴摧毁村庄的幻灯片，随后过渡到【Azi Acosta】饰演的女主身上，用8分钟的时间铺垫出了女主的处境：

被风暴摧毁了家园，带着婴儿踏上了寻找自己丈夫的路程，穷困潦倒，买不起一张船票，只能通过逃票的方式上岸。

女主一上岸，就捡到了个钱包，但是穷困潦倒的她选择了拾金不昧，将钱包还给了失主。

到了这里其实观众就已经掉入了导演的陷阱里，从人设视角来看，她穷困潦倒，但具有善良的品质。

但是为什么要特意记录这一个还钱包的场景呢？导演也在埋伏笔，看了结局再倒回来，我们再去想逻辑就会发现这个镜头本身就有问题，为什么一个身无分文，会逃票的带娃妈妈，又出现了把钱包归还给失主的戏码？

逃票，和拾金不昧本身是对立行为，所以导演一开始就用隐晦的方式在伏笔：女主是矛盾的。

女主在上了巴士之后，遭遇了流氓耍流氓，然后就遇到了男主挺身而出，随后女主就开始向男主求助，说自己的钱不够买票。

但是对白其实蛮有意思的，首先是售票员自始至终都没有说票价是多少钱，这放在一个人工售票的场景中就很奇怪，特别铺垫了前面两名乘客也是去塞戈维亚，但是售票员没有讲票价。随后女主就向男主说自己的钱不够，并讲述了自己的境遇。

结合开头捡到钱包后失主赠与了她几张票子，一开始我们想到的是“失主赠与的钱不够她买票”，但是如果售票员都还没说票价她就开始打苦情牌的操作，又是一种逻辑不能自洽的矛盾感。

也就是在男主付完了车费之后，故事的主线开始了，路程时长有点长，闲着也是闲着，于是女主开始跟男主搭话，从而引出男主的好奇：

随后，女主就开始讲述自己悲惨的前半生：

父亲车祸，母亲自杀，哥哥和她被姑姑收养，姑姑对他们不好，姑姑卖掉了哥哥，禽兽姑父侵犯了她，禽兽姑姑把错都怪她身上，将她卖去了餐馆打黑工，后来失散多年的哥哥找到了她，已经成家的哥哥将她带回了家。

到了这里基本上还处于一个叙述的视角，男主被她的故事代入，那表情就跟我上次遇到一名辍学卖茶叶给相依为命的爷爷治病的小姐姐后，情绪不能走出来时一毛一样。

嫂子在日本工作，聚少离多的生活，然后第一个转折就来了：

一句台词直接给男主和观众的CPU都给干烧了，菲律宾电影拍日本神话故事的既视感~

也因为怀上了哥哥的孩子，所以只能回到老家偷偷的把孩子生下来，结果一场风暴把村庄给刮没了，于是她只能抱着孩子去找自己的哥哥。

整个故事的铺垫，其实都来源于女主的口述，之后女主开始讲述自己如何从老家来到马尼拉，因为是逃票上船，这中间也发生了很多惊心动魄的事情。

而在船上遭遇的一切，也让同样从事船员工作的男主感觉很愤慨，其实这里之前还有个镜头，是男主说自己是船员的时候，女主那表情特写。

在讲述船上遭遇的时候，导演是同样埋了伏笔的，首先是在女主讲述船上遭遇之前，巴士上的新闻报道提到了有3名海员中毒遇害。

其次是故事中，女主说替一名老奶奶按摩，拿到了一罐具有毒性的种子，之后则是在讲完故事之后，女主说了因果报应会降临在“他们”身上。

到这一段剧情，观众都能推断出，女主毒杀了三名海员（之后回忆片段也确实是公布了毒杀剧情），但是基于她在船上遭遇的霸凌胁迫以及求救无门，在人设印象上，观众推断出来的，是一个“很狗血的复仇故事”。

之后因为大雨拦路，巴士只能停运，男主下了车之后开始给女主献殷勤，并提到了自己是单身（实际孩子都能打酱油了）。

在旅馆内的对话中，导演也埋了个伏笔，女主拆穿了男主也是低劣的LSP，对她抱有目的，而男主也一度在争辩，女主又说男主得到了想要的东西隔天就会离开，没有人真正关心她，只把她当玩物。

这之后男主就沉默了，这一段对话算是结尾反转的一个契机。

结尾为什么男主会被女主栽赃嫁祸，一部分原因是男主在旅馆以为女主睡着了，接电话的时候暴露了自己欺骗女主的事情。

女主提到了明天男主就会离开，潜台词是男主和她之前遇到的人渣一样，并不是真正的关心她，哪怕男主提她付了交通费，给她买了手机，帮她照顾了小孩，但对于女主来说，她要报复所有将她当成玩物的人，而男主的欺骗，虚假的关心，就是他的取死之道。

还有一部分猜测是，女主一开始就在寻找替罪羊，而男主刚好就招惹上她了。

从最后被捕的新闻报道来看，确实有这种可能，公布出来的女主信息都与女主讲述的对不上号，她的家并不是在维萨亚斯，她也没有对她很好的哥哥和嫂子，反而因为她的骚扰，对方多次报警。

也就是说女主从男主欺骗她之前就已经在欺骗男主了，或许从对上眼看到男主的眼神时，她就做好了要让男主成为工具人的打算。

而最后的反转也来得很草率，男主回到了家，以为这段旅途插曲结束了，结果新闻报道插入镜框：

孩子是偷的，女主的孩子夭折之后就精神不正常了，所谓的哥哥嫂子，都是她的臆想，而男主，成了女主偷婴儿的同伙。

在新闻报道女主已经被捕的同时，男主的妻子也在翻看男主的手机，这里也给出了线索，就是女主发给男主的短信：

Rod ok na yung bata.

Hawak ko na.

Lineth

“罗德（男主的名字），孩子没问题。我已经接住了——琳斯（女主的名字）”

Ok Basta Hati tayo sa

kikitain.Ako na bahala

sa iyo! Mwuah!

Rod

"行吧，我们只管赚钱。有我罩着你！么么哒！——罗德"

也正是因为女主在前一夜伪造了这两条信息记录，所以警方将男主当成了拐卖婴儿的同伙，讽刺的是，这手机还是男主买给她的。

短信内容：我们只要把工作安排好，我们的关系就会变得融洽——罗德。

也是因为几条信息，男主得到了个妻离子散的下场，随后镜头一转，被捕的女主声泪俱下，说自己被男主控制了，一切都是男主命令她做的，包括毒杀海员也是受他指使。

影片的最后，男主被逮捕，从他的包中搜出了毒药种子，在人赃俱获之下，男主携抢拒捕，最终身中数枪而亡，影片也就此结束。

从故事结构来说，这并不能算是一部出色的电影，但是作为粉片市场产物，这算是还不错的产物，作为一部快节奏的悬疑片，其实有不少细节还是能看出女主是有问题的，只是很难联想到“孩子是偷的”，以及设计陷害男主让他扛起主谋罪名。

要说最不符合逻辑的，应该是收尾太潮草率了，从逻辑上讲不通，首先女主既然已经存在精神问题了，又为什么能清醒的意识到“孩子并不是她的”，并通过“孩子是偷的”这件事来进行栽赃陷害，这跟她“存在精神问题，把偷来的孩子当成自己的孩子”这个说法就很矛盾。

其次是男主的拒捕也很草率，都还没为自己解释就选择要逃跑。

但是从vmx上的某条评论切入点也挺有意思，评论大致意思是说菲律宾很多电影都喜欢反讽一些“草率”的现象。

除了故事结构具有可看性之外，《交通费》的演员阵容也很在线，男主饰演者【Mark Anthony Fernandez】是很出名的菲律宾演员，以出演《双重陷阱》（2001年）、《达娜》（2009年）和《罗莎妈妈》（2016年）等作品而闻名。

也是因为菲律宾电影市场的低迷，这些有实力的演员最终都投到了vmx的麾下，这也是比较特殊的一个市场背景。

至于饰演女主的【Azi Acosta】，应该有很多人也认识，VMX平台的当红演员之一，演技很在线。

《交通费》算是Azi的成名之作，饰演的角色既疯癫又苦情，各种哭戏和阴暗形象自然切换，在一部小成本电影里表现出了专业的职业能力，最后的反转形象也能让观众觉得毛骨悚然。

而最近几年，菲律宾电影市场也出现了不少像Azi这样的演员，有机会的话再细说吧

今天字码多了，先到这里吧