前两天在理发店坐着等朋友，店长小哥见我在看书，凑过来问：“美女看的是什么书啊？”

我尴尬地给他看封面。他：“哦……树……林。”

“《见树又见林》，社会学的书。”

“哦哦哦，哲学书啊。”

我：“（继续尴尬，慌忙点头）嗯嗯。”

走进日常生活的场域，读书有时候显得有点尴尬，哈，哈。

然而，读书又是一件如此有趣的事儿，有趣到你很难用词语准确传达。这些趣味散落在每个微小的习惯、每处妙语、每段故事中，当你想要原原本本和盘托出的时候，发现这个任务既琐碎，又浩大，几乎难以着手。

妙哇。

妙到怎么说是好。

所以我第一次看到青山南所著的这本《书怎么读都有趣》（原名：本は眺めたり触ったりが楽しい）时，真是开心得想要转圈圈，想和老大爷隔空击掌，直到掌心红肿。

像是他写在公交车上看书：

我非常喜欢坐车时看书。特别是坐在公交车的单人座位上读书，简直太棒了。如果那个座位就在司机后面，也就是最前排，嗯，那简直就是人间天堂。公交车进站了，急匆匆地上了车，发现那个座位居然还空着时的那种喜悦……那是无可取代的幸福。

像是他写终于狠心放弃一本书时的心情，哎呀，牛气到不得了。

这种事很少发生，所以一般情况下，我都会拼命地到处宣扬：“哎呀，实在是读不下去了，我直接就扔一边了。”或者：“真是看得我上火，干脆扔进垃圾桶得了。”

我就是那种很难下决心半途而废的读者，真有这种事的时候，可是要把胸脯拍到啪啪响。

还有一些关于读书的小细节，啊，真可爱。比如给书折角，原来古今中外大同。

我忽然想到，书页被折角的那部分，在英语里好像是叫“狗耳朵”来着，于是查了查词典。
找到了找到了
，是 dog-ear或者 dog's-ear。

这是一本在第一时间俘获我的心的书，也让我的激情从评估选题一直持续到把它做出来。在拿到书后涌上心头的那一波幸福感中，有一缕来自：编辑十年，我的激情仍在。

我爱的那些书们，都是当我自己作为读者，也真心喜欢的书。我会一遍一遍把它们推荐给朋友，推荐给更多的读者。看这篇推文的你们，一定知道我在说什么。

作者青山南老师是专业文学背景出身，常年从事英美文学译介，也在大学讲授文学课。他讲起读书的段子来，真是既让人觉得亲切，又大开眼界。

他说自己很不擅长速读，想挑战一下最后还是会晕头转向。而学生时期曾有一位老师 有超厉害的速读功夫：

有一年夏天，有人路过研究室的时候往里一看，发现那位研究狄更斯的专家老师正一边吹着电风扇，一边抱着
胳膊读
一本很厚的书。电风扇左右摇摆，每隔十秒左右，就会朝着那位老师的方向送风。吹来的风会翻动那本书的书页，而那位老师始终那样两只胳膊抱在一起看书。

美国小说家威廉 ·加斯也是速读的一把好手，据他所说，速读就像是轻快地骑着自行车，“吹在皮肤上的风清爽宜人”，“文字是茂密的枝叶”，“书页就是牧场”。

顺带一提，威廉 ·加斯是美国知名的当代小说家，被誉为“文章风格昭著的美国第一写手”，而他的作品至今没有简体中文版。由此也可见青山南对英美文学的熟悉程度。

除了大量的作家、作品会给人种下一片草原，书里写的那些坐在看、躺着看、边走边看、边划水边看、正着看、反正看、跳着看、用索引看乃至干脆不看的读书习惯更是让人觉得超级有趣。

所以这本书的中文名，我也是在选题评估阶段一早就认定了的：书怎么读都有趣。

核心文案也想好了：不读也有趣。

读书人的一个“难言之隐”就是囤书，毕竟买书如山倒，买回来看得慢难免有心理压力，青山南用本雅明的一句话，让人卸下心头重担。

那些认为书架上的书都是读过的书的人，就是俗物。

把书买回家，放在架上，已经建立了书与人的情感联结，随着时间流逝，这联结愈发坚实。或者如作者所说，“书就和酒一样，经过长时间的贮藏，就能酝酿出美味。”

这么一本有趣的小书，如何让它不读也有趣呢？

应该有很多可爱之处吧。

比如它应该是小小的，一手可握。比如它应该相貌出众，让人一见难忘。还有很多可能性，但是是什么呢？

感谢这本书的设计师马仕睿老师给了我答案。

跟马老师说明了这本书的情况后，他对这本书应该有的样貌已经了然于胸。从排版到选纸，这些想法逐一落实。可以说，这本书里里外外没有一个细节不是悉心考虑的。我只谈一个细节。

大多数平装书最多用到三种纸张，外封根据设计方向选某类特种纸，内封通常硬挺有型，内文则是适合印刷和翻阅的纯质纸。

而这本《书怎么读都有趣》体积虽小，却用到了六种纸之多，且绝不是为了多而多。书拿在手里的那一刻，你会被纸质书带来的幸福感占据，眼睛和手都得到满足。

正文主体用的是道林纸，颜色非常自然，微黄，视觉舒适，顺纹，容易翻阅。

内文前后各有8页的插页，视觉效果通透，手感绵柔，表面有肉眼可见的肌理，这种纸在常规图书里很少见，是印刷专用宣纸，采用安徽传统古法宣纸配料，结合现代机制工艺抄造而成。这16页纸，让上面的手绘插画别具韵味。

宣纸与道林纸之间，还有一页蓝色纸。森罗万象的这款臻质本色使用的是优质天然长纤木浆与水性染料，毯纹细腻柔美，在质感和色彩上都让人过目难忘。而这一页孔雀蓝，与封面的橙红色形成色彩互补，也呼应了封面原书名所使用的蓝色，在细节之中给人惊喜。

内封用的也是臻质本色，165克卡其棕支撑起整本书，稳定、知性。外封的铜版纸虽说司空见惯，但与64开的小开本珠联璧合，好翻阅，又自带不炫技的亲切感。后环衬的惬意棕有别于内封的卡其棕，有层次感，让人觉得新鲜有趣，又无繁杂之嫌。

最低调的可能是前面的那一页环衬，不抢戏，却暗藏玄机。大家拿到手务必多摸摸看。这款芋色纤丝，在纸纤维里加入了蚕丝，有一种与常见纸截然不同的手感，韧而且润，丝丝珍珠色泽的纹理让每一个细心的读者发现它与众不同的基因。

在这么一个小小身材的书上玩这么多花样，如何拼版，如何装订，真的也给印制老师和印厂师傅添了不少麻烦。在生产难度、成本之间反复衡量，最后它如愿呈现。

书这种东西还会存在多久？纸质书这种东西还会存在多久？希望我们做出的每一本书，都多给大家一些信心。

书可以在智识上挑战你，在情感体验上冲击你，也可以仅仅带给你一些单纯的快乐，不读也快乐。

以下这段话来自设计师马仕睿老师：

从我的角度，其实这只是一个开始。

时代变了，很多东西可以变了，也应该变了。用到6种纸，我情感复杂。好，也不好。我希望可以重新定义“普通”的平装书的样子，希望可以保持合理的成本、有一定效率的生产流程。但我也觉得，平装的书该有改变了。生产=浪费，我们要浪费的更有价值一些。一本简单的书也应该从入手的那一刻就令人欢喜，读不读都喜欢。

纸质书长存，谢谢每个人对书的坚持。