宋词之后，无论是元朝还是明朝，词的创作水平与数量均大幅下滑，但到了清朝，词坛再次复兴，尤其是康熙年间，以纳兰性德、朱彝尊、陈维崧为首的清词三大家，将清朝词坛推向鼎盛时期。

张惠言也是清朝著名词人，同时还是散文家、经学家，他原名一鸣，字皋文，江苏常州人，乾隆年间中举人，嘉庆年间中进士，初充实录馆纂修官，后改任翰林院编修，享年四十六岁。

张惠言生于乾隆年间，是清词常州派的开创者，他反对清朝初期词坛过度追求清雅雕饰的文风，推崇辛弃疾、张孝祥等人的作品，提出了“比兴寄托”的主张，强调要重视内容，有感而发。

嘉庆元年，张惠言专门为学生杨子掞写了五首《水调歌头》，热情洋溢，积极向上，蕴含着学道相慰勉之意。其中的《水调歌头·春日赋示杨生子掞其一》词作原文如下：

东风无一事，妆出万重花。闲来阅遍花影，唯有月钩斜。我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞。清影渺难即，飞絮满天涯。
飘然去，吾与汝，泛云槎。东皇一笑相语：芳意在谁家？难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华？花外春来路，芳草不曾遮。

这首词的大意是：

春风好像没有什么特别的事情要做，于是，她巧妙地装扮出了层层叠叠、万紫千红的花朵。

我闲来无事，便细细观赏这些春花的影子，只见月亮的弯钩斜斜地挂在天边。

我手中有一支江南的铁笛，想要倚靠在一枝覆盖着白雪般花朵的枝头，吹响这支笛子，让笛音响彻如同美玉筑成的城堡上空那绚丽的云霞。

然而，那些个春花的清丽倩影缥缥缈缈，很难接近，就像漫天飞舞的柳絮，飘满了整个天涯。

潇洒地离去，我和你，一同乘坐着云雾中的木筏。

春神微笑着对我们说：芬芳的心意究竟在谁那里呢？难道说，春天的花开花落，只是随着春风的来去，就轻易地结束了盛春时光吗？

在那花丛之外，春天的道路依然延伸，芳草并没有遮挡住前行的路。

张惠言这首《水调歌头·春日赋示杨生子掞其一》是一首咏春花词，也是他写给学生杨子掞五首《水调歌头》组词中的第一首词。

整首词开篇采用拟人手法，把东风比作魔术师，她好像没什么事可做，才会变出如此多的花来，稍不留意，数不清的春花就姹紫嫣红地开遍了整个大地，极力渲染了百花争艳的美好春光。

接着，把自己代入其中，流连忘返于万花丛中，直到天色已晚，月上柳梢，仍然意犹未尽，花前月下，情不自禁地吹起了那只江南铁笛，笛声雄壮悠扬，然而，春花的清影很快就消失了，从而道出了爱花惜花之情。

然后，引发出联想，一看见眼前绚烂的百花，不禁想起了意中人，于是，幻想着与心上人一同在云遮雾绕中泛舟水上，并借用春神的话，戏言意中人的心思难以捉摸，不由得感叹：春花开了又落，春风来了又去，难道美好的春光就这样轻易结束了吗？如同我们美丽的爱情一样。

最后，笔锋一转，道出一个美好的祝愿，以及一个唯美浪漫的结局，以积极浪漫的方式告诉人们，春天不曾离去，芳草依旧，爱人不会离去，爱情依旧！

全词语言优美，词笔娴熟；借景抒情，融情于景；情思绵绵，感人至深；意境旷远，意蕴丰富；含蓄蕴籍，余味隽永。

张惠言这首词最绝妙之处在于紧紧地抓住“春花”，表达了对美好时光的眷恋，还有对美好爱情的向往，以及对人生理想的追求，是托物言志词中的经典词作，也是咏春花词中的上乘佳作。

词中那三句：“我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞”，意境绝美，大气豪迈，深受世人的喜爱和吹捧，传唱度极高，从中也可以体会到张惠言的豪放气质。