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李白的《清平调三首·其二》简析一枝红艳露凝香，
云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。李白这首《清平调三首·其二》是一首歌咏杨贵妃绝世美貌的歌行体七言古诗。整首诗开篇首先写红牡丹受雨露沐浴更加芳香，以花喻人，高度赞美了杨贵妃的美貌和香艳，也是暗喻杨贵妃深受君王的宠幸。接着，用了一个“云雨巫山”的神话典故，神话传说虽美，何如今之君王妃子相携赏花，以此衬托出杨贵妃所受到的君王宠爱。然后，又用了一个汉成帝的皇后赵飞燕的典故，没有直接实咏杨贵妃的容貌，而是用抑扬法，贬抑也是绝代佳人的赵飞燕，再加上反问句式，更加衬托出杨贵妃的花容月貌及天然风姿。全诗语言浓艳，字字流葩；善用比喻，以花喻人；用典纯熟，手到擒来；想象丰富，描写生动；夸张浪漫，意境深远。突出特点是接连用了两个典故，通过描绘经典的美人典故，又进行了富有创意的想象对比，从而引发了读者丰富的联想，甚至在人们的脑海中闪现出许多有故事的画面，更加彰显了杨贵妃的绝世美貌，使人如觉春风满纸，神往想象贵妃之美。

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朱淑真的《咏桂四首·其一》简析弹压西风擅众芳，
十分秋色为君忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。朱淑真这首《咏桂四首·其一》是一首歌咏桂花的咏物七言绝句。整首诗开篇丝毫不掩饰对桂花风骨与品貌的褒扬之情，在朱淑真的眼中，桂花有着不畏凛寒的傲气，在西风中占尽秋色，姿容独特出众，将群芳都比了下去，可谓内外兼修，无怪乎“十分秋色为君忙”。然后，从嗅觉入手，侧重描绘桂花的芳香宜人，一枝桂花，花香清淡，若有若无，清香恰盈一室。最后，用人心和花心来对照，人心与花心俱香，你散布你的花香，我点燃我的心香，各自相安，互不干扰。全诗语言精练，清新雅丽；构思奇妙，夸张得体；诗中有我，托物言志；格调高雅，意境清幽；蕴藉深邃，耐人寻味。突出特点是表面上赞美桂花的高洁与清香，桂花不惧秋风，依然盛开，把浓郁的花香洒满人间，很值得敬佩，其实暗地里是借物喻人，托物言志，在赞美桂花的同时，表明了自己对那种淡泊、高雅品格的向往与追求。诗中最后两句：“一枝淡贮书窗下，人与花心各自香”，简直是神来之笔，这种书香与花香的结合，既不会破坏读书人的娴静，也不会失去了情趣，各生欢喜。这样的生活，真是温柔了岁月，惊艳了时光。

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张先的《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》简析双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。张先这首《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》是一首赠给酒宴之中的歌妓的词作。整首词开篇便描写歌妓的衣着，她穿着一条绣着双蝶的裙子，那般美丽动人，给人留下深刻的印象，并点出自己和她是在东池的筵席上初次相见的，蕴含了不尽的美好情绪。接着，对女子的妆扮进一步描绘，她不像一般的歌妓浓妆重抹，而是淡抹素妆，更给人一种素淡、清雅之感。然后，用一个比喻来描写淡匀朱粉的女子给他的印象，把女子的神采风韵委婉地展现出来，也给人留下了无限的美感，并写出她的美又是经得起考验的，令人百看不厌。最后，用乱山之上云的白净飘逸，衬托出女子的飘然姿态，如云神般优美，似梦似幻。全词语言优美，婉转艳丽；虚实结合，相得益彰；亦真亦幻，富有神韵；比喻贴切，生动传神；描写细腻，栩栩如生；意境清幽，诗意盎然。突出特点是采用了虚实相生的手法，一实一虚，先实后虚，首先实写酒宴初见的第一印象，再虚写对女子美态、神韵的特殊印象，用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美，突出女子超然的神韵，如同将一幅仙女下凡图呈现在读者眼前，可谓是众多艳情词里面不可多得的名篇佳作。

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不需要做谁的太阳，做自己的灯，安静地照亮脚下的路，就很好。

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可以不聪明，可以不优秀，但不能不知道，自己在为谁而生活。

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最值得高兴的事，不是得到什么，而是终于不再需要向谁证明什么。

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学会等待，不是压抑自己，而是不再让每个念头都急着要一个结果。

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真正的成熟不是变得复杂，而是看过复杂之后还能守住简单。

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不讨好所有的冷漠，也不辜负所有的热情，把真心留给值得的人。

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人生最重要的事情就是，不要频频回头，因为，那样毫无意义。

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人生最大的荒唐，就是在烂人烂事上纠缠不清，及时抽身才是上策。

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无法驾驭的东西，一开始就要远离，既然拿不住，就要及时放下。

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靠谁也不如靠自己，多花时间塑造自己，少花时间研究别人。

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既然认准一条道路，何必去打听需要走多久，一直走下去就行了。

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没有谁天生的好命，那就奋不顾身的努力，有哭有笑才是人生。

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许浑一首《早秋》简析遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂金河。高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。许浑这首《早秋》是一首咏早秋景物的写景五言律诗。整首诗开篇首先概括描写了初秋的长夜景色，到处清凉一片，更有瑟音清逸，声声入耳，此时，秋风骤起，使得夜里的青萝摇摇晃晃。接着，将视角转向那初秋的细微之处，侧重描绘夏末初秋遗留下的萤火虫，以及初秋那如珠玉一般晶莹剔透的露珠，还有初秋那掠过秋水南归的大雁。然后，描写了初秋远山的茂林修竹，尚有层层绿叶，绿意盎然，此外，晴空万里，云消雾散，远山近峦，清晰可见。最后，以一片黄叶、几缕秋波，勾勒出初秋的温婉与清新，同时也微妙地透露出自己心中那份不易察觉的淡淡哀愁。全诗语言精练，清新自然；对仗工巧，韵律和谐；用字精准，精妙独到；观察敏锐，描写生动；景中有情，情景交融；意境清幽，富有情韵。突出特点是采用白描手法，围绕诗题，紧紧抓住一个“早”字，分别从俯察、仰视、近看、远望，从高低远近来描绘早秋景物，每一处景致都精准地捕捉到了早秋独有的韵味。总起来看，许浑这首诗从头至尾全是景语，也是情语，不仅是对自然之美的颂歌，更是心灵深处情感波动的细腻描绘，让人在仔细品味之余，不禁沉醉于那份淡淡的秋意与秋愁之中。

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王维一首《西施咏》简析艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。王维这首《西施咏》是一首借咏西施而抒发现世感愤不平的讽刺诗。整首诗以提出疑问发端，从通常世态的角度提出了一个很有概括性的问题：天下人好德者少，重色者多，有这种社会习俗，象西施那样的人物，安能长久地处于微贱之地？接着，自问自答，用西施的个人境遇这一事实来作答，一个越国的山村中的普通女子，一朝之间身价十倍，原因就是因为遇到了重艳色的人。然后，借用西施的故事，侧重描绘了那些得宠后便殊众自贵、颐指气使的娇骄者形象，一点也不客气地针砭了这些小人。最后，进行归结性的道德评价，奉劝人们不要东施效颦，以免贻笑大方。全诗语言辛辣，饱含讥讽；结构自然，层层递进；善用对比，形象鲜明；前后照应，相互衬托；语意深微，蕴藉深邃；条理清晰，富有教义。突出特点是借古讽今，借西施从平民到宫廷宠妃的历史典故，揭露了当时社会上实际存在的一些腐朽昏暗的现象及潜藏的危机，揭示了人生浮沉全凭际遇的炎凉世态，并表达了对小人的嘲讽，抒发了自己怀才不遇的不平和感慨。多年来，笔者学习王维的诗作不在少数，总体感觉王维的作品基本上都很佛系，透着一种与世无争的恬淡。然而，这首诗却一反常态，比较辛辣尖锐，可见，诗佛也是有脾气的，也会不平则鸣。

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苏轼一首《阳关曲·中秋月》简析暮云收尽溢清寒，
银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼这首《阳关曲·中秋月》是一首写中秋节人与月共团圆的喜悦及别情的词作。整首词开篇首先描写了中秋节夜景，中秋之夜，云雾散尽，月光如水，透出清寒之感，银河中缀满星星，无声流淌，月亮就如同一个巨大的玉盘，光彩照人，这是何等壮丽、清冷的景象！然后，由写景转入抒怀，这个世界上，有多少美好的瞬间，就像这中秋的明月，虽然明亮，但却短暂，直抒胸臆，表达了自己对生命短暂，以及美好事物易逝的感慨。全词语言清丽，形象集中；字面工整，假借巧妙；对仗天成，妙手偶得；起承转合，衔接自然；叠字问答，情韵悠悠；情真意切，格调凄美；境界高远，意味深长。突出特点是借景抒情，通篇从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从当年当夜推想次年中秋，记述的是自己与胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨，以及一种说不出道不尽的人生萍寄的忧愁。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。人的一生，并非每个中秋节都能欣赏到皎洁的圆月，也不是每个中秋节都阖家团圆。所以，每当中秋月圆之夜，都应该珍惜与家人团聚的时刻。

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所谓幸运，不过是你的努力刚好撞上了机会，而你又恰好没有放弃。

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孤独不是没人懂你，而是没学会与自己相处，跟着自己的感觉走就好