特邀名家
程波︰号瑞居堂人，安徽绩溪人，当代著名没骨法山水写意大家。任北京中国网书画院副院长，中国人民大学客座教授、江苏省收藏家协会顾问、绩溪浧窑陶瓷艺术馆馆长。安徽工艺美术大师、陶瓷艺术大师、美协会员。收藏家、古玩字画鉴赏四十多年。收藏保护徽州绩溪明清古建筑群孔灵汪家大院(浧园)龙川(胡宗宪尚书府)。
艺术绘画八十中期追随上海中国画院副院长孙学铭先生二十多年、后拜北京隐居实力派王喆希为师。自己主创没骨法泼墨大写意徽州山水，几十年潜移默化、临池不辍致力于绘画，其出自性灵，源直天然。水润墨饱、元气狼藉、笔踪时隐时现、酣畅淋漓、泼墨有无法无天，却又乱中有法，弥漫造化之动，皆成大家气象。参加国内多次大型展览北京奥林匹克、南京青奥会和北京冬奥会作品被大会收藏和各种展览大赛获得金奖银奖数十次。倍受中外学者专家青睐，其大写意山水作品被多家博物馆、企业和藏家收藏，成为新安画派又一脉新枝。
作品精选
剑出徽州——程波泼墨山水的道锋与革新
文：张震方中国人民大学副院长
程波先生执笔如仗剑，其《剑出徽州》非止画册之名，实为一场水墨美学的凌厉宣言。这位徽州之子以泼墨为刃，剖开传统与当代的时空壁垒，在没骨法的混沌中劈出铮铮风骨，令京华画坛为之震颤。
一、徽山铸剑：地理文脉的基因裂变程波生于绩溪，徽州山水不仅是其创作母题，更是融进血脉的美学基因。黄山云雾的氤氲、新安江水的流动，在他笔下化作“水润墨饱、元气狼藉”的视觉交响。他摒弃传统皴法的刻意雕琢，任由水墨在宣纸上自由渗染，山形轮廓于浓淡交织中若隐若现，恰如道家所言“大巧若拙”——看似混沌无序，实则暗合天地初开的原始生命力。这种对故乡山水的精神提纯，使其作品超越地域风景的表象，直抵东方自然观的哲学内核。
二、解衣盘礴：创作状态的天人交战，观程波作画，堪称一场惊心动魄的仪式。他执笔如执剑，“左突右撞，横涂竖抹，如惊蛇闪电”，顷刻间“漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云”。这种“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”的磅礴气势，正是庄子笔下“解衣盘礴”的真画者境界——褪去世俗束缚，让心灵与自然直接对话，在物我两忘中抵达“天地与我并生，万物与我为一”的逍遥之境。水墨在此不再是颜料，而是承载宇宙元气的液态哲学。
三、没骨新境：水性墨魂的辩证玄机，程波的泼墨大写意，堪称对没骨法的颠覆性再造： 以水驭墨：他大胆操纵水分，让焦墨与淡墨剧烈碰撞。浓墨处如道家“玄之又玄”的深奥，淡墨处似“虚室生白”的澄明，水痕蜿蜒处则化作溪流云雾，将“水利万物而不争”的谦德化为诗意符号。•无骨生骨：看似消解轮廓的泼染中，山体脊梁却从混沌墨色中破雾而出。如《烟雨山水》中，墨块如铁铸山峦，留白处似云海翻涌，在“无法无天”的泼洒间暗藏“乱中有法”的筋骨。• 微观叙事：宏阔山水中，他点睛般点缀冒雨行人、山间屋舍，渺小人迹与苍茫宇宙形成张力，将传统“可游可居”转化为现代个体的存在隐喻。
四、太虚剑光：空间美学的六远重构程波的空间营造深得传统“六远法”精髓，更赋予当代诠释：• 墨破虚空：他以大块面泼墨渲染山峦厚重，却在留白处暗藏玄机。这种“计白当黑”的手法，演绎着老子“三十辐共一毂，当其无，有车之用”的智慧——空白处正是天地灵气流转的通道。• 咫尺万里：竖画三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之远。其作品通过虚实相生之法，使昆阆之形围于方寸，令观者于“无画处皆成妙境”，在有限平面展开无限宇宙。
五、剑指未来：新安文脉的裂变新生作为新安画派当代传人，程波的革新远不止于纸墨：• 陶瓷载道：他将泼墨山水移植瓷胎，借釉料流动与窑变温度，使水墨在瓷器上沉淀为“瓷墨相生”的永恒肌理。这种跨界实践，正是对“笔墨当随时代”的鲜活回应。
• 古建守护：身为绩溪浧窑艺术馆馆长，他收藏保护徽州明清古建，将物质遗产与水墨精神互证，让文化基因在守护中延续。
水墨锋芒的终极叩问：程波先生这柄出鞘之剑，锋芒所及之处，劈开了传统笔墨的桎梏，剖开了自然与精神的隔膜。其画中奔涌的徽州烟雨，早已超越地域风景，化作“以形写太虚”的宇宙诗篇。
当《剑出徽州》的寒光掠过当代画坛，我们看到的不仅是一位画家对故土的深情回望，更是中国山水画从古典心象走向现代精神的一场美学裂变——这柄水墨之剑劈开的，恰是一条通往东方艺术永恒性的崭新通途。
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