有些诗词，前面娓娓道来，仿佛寻常风景，可到了结尾，却突然甩出一句，让人拍案叫绝，久久回味，堪称“神来之笔”！
今天我就为大家精心挑选了10首这样结尾惊艳的古诗词，都是千古经典，值得背下来。
《省试湘灵鼓瑟诗》
钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青！
这首诗写的是湘水女神鼓瑟的传说。
开头说女神弹瑟技艺高超，瑟声感动了水神冯夷起舞，却让漂泊的楚客不忍卒听。那凄苦的调子使金石动容，清越的声音直入云霄，连苍梧山的舜帝之灵也来倾听哀怨，岸边的白芷也散发芳香。乐声如流水传遍湘江，悲风卷过洞庭湖。
结尾 “曲终人不见，江上数峰青” 太绝了！琴声停了，女神不见了，只剩江面上几座青翠的山峰静静矗立。
它用极致的“实景”来衬托极致的“虚无”的仙踪、乐声，让人盯着那青山发呆，仿佛乐声还在山水间回荡，给人留下无尽的怅惘和想象空间，余味无穷。
《凤栖梧・伫倚危楼风细细》
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
词人独自站在高楼上，春风吹拂，无边春愁从心底升起。夕阳残照下草色迷蒙，无人理解他凭栏远望的心事。想借酒消愁放浪形骸一番，可是强颜欢笑、对酒当歌也索然无味。
全词的高潮是最后两句，柳永把“春愁”具象为为某个人思念而消瘦一幕，日渐消瘦，衣带都宽松了，人也憔悴不堪了，我也绝不后悔！为了你，值得！
此句道尽“深情”的本质：纵然遍体鳞伤，也不放弃，因此也成为了爱情金句，传诵不绝。
《题龙阳县青草湖》
唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
深秋的西风劲吹，仿佛吹老了洞庭湖的波浪（让人感觉时光飞逝），连传说中的湘君女神一夜之间也愁白了头发（极写愁绪之深）。诗人借酒消愁，醉后恍惚，分不清是天映在水中，还是水映在天上。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河” 这两句，把醉后的恍惚写得像童话。清梦本是轻飘飘的，但这一句诗让梦境从此有了重量。
让人仿佛也跟着诗人做了一场飘在银河上的梦，既浪漫又美好。
《唐多令・芦叶满汀洲》
刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似、少年游。
词人二十年后重回故地，只见芦苇凋零，寒沙浅流，一片萧瑟。故地依旧，旧友不知何在？面对旧江山，心中涌起的全是新愁。想买花载酒重温旧梦，却猛然醒悟。
“欲买桂花同载酒，终不似、少年游”
这两句像一杯凉透的酒。桂花还是当年的桂花，酒还是当年的酒，但喝酒的人变了，那种“想复制快乐却复制不了心境”的无力感和沧桑感，直击人心。
青春真的回不来，这句诗越读越觉得孤单，不字句鼻子都酸了。
【5】
《一剪梅・舟过吴江》
蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
漂泊在吴江上，满怀春愁，想借酒浇愁。看着江上小船，岸边酒旗招展，经过一个个美丽的地方，却偏偏风雨交加，更添愁绪。何时才能回家，享受家庭的温馨？
前面都在写羁旅愁思和归家渴望，结尾突然宕开一笔，用自然界最直观、最鲜艳的变化来写时光的无情。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”
时光就像个顽皮又无情的小孩，轻易地就把人抛在后面了。你看，樱桃刚刚红了，芭蕉转眼又绿了，这不就是一年又匆匆过去了吗？
它把抽象难言的“时光飞逝”概念，转化为具体可感的、充满生机的自然景象，画面感极强的同时，又令人唏嘘不已。
【6】
《谢亭送别》
许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
送别时唱完离歌，解开船绳船已启航，红叶青山间，水流得正急。一觉醒来已是日暮时分，朋友早已远去无踪。
“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼” 把送别后的冷清写透了。热闹的送别散场，酒醒后只剩自己，漫天风雨之中，诗人内心的离愁别绪也在翻江倒海般涌来，那满天风雨越，何尝不是此时孤独空虚的极致体现。
【7】
《渡汉江》
宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
在岭南之外，书信早就断了，过了冬天又到春天。快到家乡了，心里反而更紧张，连来的人都不敢问。
“近乡情更怯，不敢问来人” 把归乡的复杂心情写绝了。
担心家人是否安好？害怕听到坏消息？离家太久产生的陌生感和愧疚感？
在外漂泊久了，越靠近家越害怕，怕听到不好的消息，怕物是人非，这种既期待又恐惧的感觉，谁回老家没体会过？
短短十个字，把离家太久产生的陌生感和愧疚感体现的淋漓尽致。
【8】
《如梦令・昨夜雨疏风骤》
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
昨天夜里雨小风大，睡了一觉酒还没醒。问卷帘的侍女，海棠花怎么样了，她说还是老样子。
“知否？知否？应是绿肥红瘦” 太有画面感了！李清照急着纠正：你懂啥！肯定是叶子水灵灵变多了，花儿被打落变少了。
用“肥”“瘦”形容植物，拟人化手法新奇俏皮，充满生活气息和少女情趣的同时，还，极其精炼传神地描绘出暮春风雨后花叶的典型状态，含蓄地流露出词人惜春伤春的淡淡愁绪。
短短四字，形神兼备，情趣盎然，成为李清照天才词笔的代表。
【9】
《卜算子・咏梅》
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
一株梅花生长在驿站外、断桥边，无人欣赏，孤独寂寞。已是黄昏时分，它独自愁苦，偏偏又遭到狂风冷雨的摧残。它本无意去争抢春天的风光，任凭百花嫉妒去吧。就算凋零落地，被碾成泥土，香味还是跟原来一样。
前面写梅花的孤独、愁苦、风雨摧残、不争与遭妒，遭遇可谓悲惨至极。而结尾这句却如金石掷地，完成了精神境界的终极升华：你可以毁灭我的肉体，但永远击败不了我的精神。
真正的英雄，即使失败，也永远活在人们心里。
【10】
《浣溪沙》
晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
人生就这么点时间，随便一场离别都让人难过，所以该喝酒唱歌就别推辞。看着山河想着远方的人，看到落花风雨就伤春，其实不如好好珍惜眼前的人。
前面写了人生短暂、别离易悲、念远伤春，情绪有些感伤。尾句却笔锋一转，提出一个积极豁达的人生态度：与其徒劳地感伤逝去的、怀念远方的、担忧未来的，不如好好珍惜、关爱此刻陪伴在你身边的人！
活在当下，才是最重要的。
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