名称：吴昌硕  光绪癸卯（1903年）作 墨梅图 立轴

作者：吴昌硕  （1844～1927）

创作年代：光绪癸卯（1903年）作

尺寸：144×40cm

题识：
（一）光绪癸卯花朝，客沪上。
（二）寥空一鹤翔，归梦蹑扶桑。冷袌琅玡刻，闲栖石鼓堂。冻梅寻伴侣，短札羡康强。想见论书处，南天忆古狂。鸣鹤先生正诗。吴俊卿。
（三）先春之石鼓堂论书吟三十首，古狂予自谓也。又记。
钤印：吴俊卿印、昌硕、吴中、湖州安吉县
鉴藏印：嚣斋秘籍
日下部鸣鹤（1838-1922）题签条 吴俊卿墨梅并诗。鸣鹤题签。
日下部鸣鹤题画盒 玉兰轩珍藏。钤印：玉兰轩、鸣鹤、嚣斋平生珍玩

出版：
1.《吴昌硕的画与赞》，第38页，二玄社（日本），1976年版。
2.《日本藏吴昌硕金石书画艺术精选》，第40页，西泠印社出版社，2004年版。

上款人: “鸣鹤先生”即日下部鸣鹤（1838-1922），本名东作，字子旸，日本滋贺县人。 日本近代书道之父、鸣鹤流派的创始人、日本明治时代最著名的书法家之一。与中林梧竹、严谷一六并称为“明治三笔”。曾于1891年来华，与俞樾、吴大澂、吴昌硕等交往密切。日下部鸣鹤来华期间，吴昌硕曾为他作画、题诗，刊印。返回到日本后，仍与吴昌硕等人保持书信往来。刻于1891 年的“日下东作、子旸” 两方印，曾被28 岁的河井荃庐摹刻过，这也是他后来致信吴昌硕，决意来中国拜师游学的开端。吴昌硕曾为其题写“玉兰轩”匾额。1922年，日下部鸣鹤去世，其墓碑亦由吴昌硕作篆书。1991年，为纪念吴昌硕与日下部鸣鹤结友百年，日本天溪社于杭州西泠印社树立“吴昌硕、日下部鸣鹤结友百年铭志”纪念碑。

吴昌硕的交游群体非常广泛，根据身份来说，有上层官僚，如吴云、杨岘、沈秉成、翁同龢、潘祖荫、端方、吴大澂等；有亲友李嘉福、郑文焯等；有文人，如顾沄、沈石友、陆恢等；有职业艺术家，如杨伯润、任伯年、吴滔等；有商贾巨富，如刘承干、张石铭、严信厚、潘祥生、周庆云等；还有外国友人。其中日本河井荃庐、日下部鸣鹤等交集颇多。

▲吴昌硕  光绪癸卯（1903年）作 墨梅图 立轴(局部）

吴昌硕特别偏爱梅花。其早年专攻书法、诗词和篆刻，30多岁时才在任伯年的鼓励下学习绘画，而其绘画即是从学画梅开始的。梅花具有“冰肌铁骨绝世姿，世间桃立安得知”的孤傲冷艳，同时也具清逸豪放的气度。在漆黑污浊的旧社会，吴昌硕把画梅作为一种“缘物寄情”，梅花便成了他毕生最喜爱的题材之一。吴昌硕所画的梅花作品很多，很多画上又有咏梅诗句。为了永远与梅花为伴，吴昌硕特选定十里梅花的余杭超山作为长眠之所，以遂他“安得梅边结茅屋”之宿愿。

▲吴昌硕  光绪癸卯（1903年）作 墨梅图 立轴(局部）
此幅《墨梅》创作于1903年，作者以“之”字形线条为梅花主干，小枝旁出；主干多处又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。枝干交叉，杂而不乱；梅花点点，既有绚烂绽放的五瓣花，也有含苞待放的花骨朵，而其或正，或背，或侧，也正随和了自然的生长之态。梅花作为岁寒三友之一，有着坚韧不拔，不屈不挠，自强不息的精神品质，天气愈寒冷，风雪愈欺压，花开愈精神，愈秀气。吴昌硕的题诗也颇值得欣赏，“寥空一鹤翔，归梦蹑扶桑。冷袌琅玡刻，闲栖石鼓堂。冻梅寻伴侣，短札羡康强。想见论书处，南天忆古狂”诚梅妻鹤子，林下之风也。