今天我临摹了一下颜真卿的行书《祭侄稿》，这个书法作品被称为天下第二大行书，其风格是浑厚苍茫。

在《祭侄稿》当中，墨色的变化是一个非常显著的特色，大片的浓墨淡墨干湿浓淡的交相辉映让这篇书法充满了苍茫感的艺术魅力。

当然，这件书法作品背后的故事是非常沉重的，是颜真卿为了纪念他的侄子颜季明而做的祭祀悼文。

在这次祭祀活中，颜真卿悲愤交加，倾注了他的血泪之情。

从书法的角度来看，在历代书法作品中，有一个显著的特色就是自由用笔，在颜真卿之前是不多见的。

颜真卿大胆使用了浓淡干湿的墨色变化，为作品的艺术感染力和情绪的表达，开拓了无限的想象力，整个作品看起来苍茫浑厚，打破了二王一路的风流倜傥和不激不厉的那种闲适平和之感，所以为后世的书法作品奠定了非常重要的开拓性的基础。

他对宋代的苏东坡、黄庭坚都产生了巨大的影响，不管他们是不是有意的刻意的学习了颜真卿的《祭侄稿》。但是，从他们的笔墨变化方面来讲，极大的丰富了书法艺术的表现空间，这是值得我们关注的。

今天我斗胆临摹了一次《祭侄稿》，同时把《祭侄稿》的原文由于原稿涂涂抹抹，或者难以辨识的地方很多，我们把原文和台北故宫博物院的原装本长卷一并的录出来，与大家共同分享一下《祭侄稿》的文化魅力，有挂一漏万，不当之处，欢迎批评指正。

维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，（从父）第十三叔，银青光禄（大）夫使持节蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹（扬）县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰：
惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，（方凭积善）每慰人心。方期戬谷，何图逆贼间归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙。（贼臣拥众不救）贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。
吾承天泽，移牧河东（河关）。泉明比者，再陷常山，（提）携尔首榇，（来自常山）抚念摧切，及兹同还，震悼心颜，方俟（远日），卜尔幽宅，魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。
《祭侄稿墨迹》与释文对照：

维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，（从父）第十三叔，银青光禄（大）夫使持节蒲州诸军事、蒲州

刺史、上轻车都尉、丹（扬）县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰：

惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，（方凭积善）每慰人心。方期戬谷，何图逆贼间

衅，称兵犯顺，尔父（竭诚），常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，（恐）俾尔传言，尔既

归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙。（贼臣拥众不救）贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢

倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河东（河关）。泉明

比者，再陷常山，（提）携尔首榇，（来自常山）抚念摧切，及兹同还，

震悼心颜，方俟（远日），卜尔幽宅，魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。