《戏台》跟《霸王别姬》能比不？

结论：《戏台》一级棒，可难敌《霸王》。

非常喜欢《戏台》，刚点映我就狂点赞，做过短视频写过文章。7月15号就预言它的票房比《你行》好，有微信为证。

有的大牌博主非要在《霸王别姬》上狠踩一脚，显派自己跳得高。这就露怯。

列几条这两个好戏的比较：

一、《戏台》跟《霸王别姬》有很多同类元素。两个戏都有民国背景、都是写梨园行故事、都拿京剧《霸王别姬》做戏中之戏，都处理戏台与权力、暴力的关系，都是拿历史写当代事。

二、《霸王别姬》写的是一个相当长历史中的故事。从晚清一直写到中国那个特殊历史时期结束。不在乎写故事写了多少年，《霸王别姬》具有史诗特征。史诗是民族的神话，《霸王》的野心或者说伟大之处在于她试图改写民族神话。

《戏台》的时空处理也不错，三一律结构，紧凑、激烈。

三、《戏台》是单线结构，主要是洪大帅与五庆班班主及诸人的冲突。《霸王别姬》是双三角结构。程蝶衣、段小楼、菊仙构成一个三角情爱关系，而袁四爷又插入程蝶衣和段小楼之间构成另外一个具有同性情感的三角关系。

四、如果按照爱情片模式，《霸王别姬》是一个非典型爱情片：程蝶衣持续地、明确地表示对段小楼的爱情，而段小楼一直不知道，或假装不知道这份情感。这种文本就比较复杂

五、结构，都用了《霸王别姬》作为戏中戏。《霸王别姬》电影以程、段二人在历史时期后重逢排戏开始，以虞姬/扮演者程蝶衣假戏真拔剑自刎做结尾。构成了戏中戏跟戏外戏的同构，情感极为浓烈。《戏台》用金啸天、凤小桐顶着刺刀唱戏，陈佩斯打起铙钹为他们做节拍器作为高潮，以凤小桐刚烈自杀作为尾声，正气昂扬，在彩蛋转为悲凉。

六、面对洪大帅的枪口，陈佩斯求凤小桐“都指着你活命啊”，镜头是一个反打的固定镜头，凤小桐看见全体戏班子无言地看着自己，他上台唱。

《霸王别姬》有个同样情境，段小楼知道程蝶衣的虞姬角色被替换，他愤而摘下头饰拒绝演。陈凯歌用了一个调度镜头，配角演员一个一个接力，把头饰递给段小楼，那个历史时期群众构成的无声压力，令人心悸。这还不是最残酷的，最后是菊仙接过头饰，交给这时最痛苦的程蝶衣，就由他把头饰给霸王戴上。

这两场戏具有同构的互文关系。

七、这两场戏都是危机情境。《戏台》因为有前面击毙刘八爷，是死亡威胁，这是戏剧中的一级困境。《霸王》是诛心，是精神上的阉割和死亡。各有千秋，各有深浅。

八、看演员，陈佩斯当然是从舞台到电影，从电视到电影，在这里一战封神。

《霸王别姬》演员阵容可能还是更整齐些。看看《霸王别姬》演员，虞姬张国荣；段小楼，张丰毅；菊仙，巩俐；两个配角也都立得住、记得住：英达的那爷，葛优的袁四爷，吕奇的戏班班主唱一辈子戏，学一辈子英雄，仰面倒下。连一场戏的小豆子妈，都是蒋雯丽

演员整体来打分，《戏台》还是比《霸王》差着一点，这事我说了不算，咱们可以找几个表演专业的人问问。

九、《戏台》还有我喜欢的。面对有枪便是故事王的蛮横权力，余少群 /凤小桐骂了一句无声的“傻X”，这是个当代口头语。我还看到一个可能是没剪进去的片花，台上是金啸天和凤小桐在唱戏，关系镜头的景深处，观众席上是当代观众。这两个笔法，都还把故事穿越到今天，整出点元叙事。有档次

十、比起《戏台》，《霸王别姬》离主流意识形态还是更远一点。《霸王》上几天就停映，《戏台》受到大报首肯。

十一、《霸王别姬》得了第 46 届戛纳国际电影节金棕榈奖、第 51 届美国电影电视金球奖最佳外语片奖

《霸王别姬》是好汉当年勇，今天，两位陈导是两股道上跑的车，走的不是一条路。