清代以来，董其昌的字被皇家视为“至宝”，特别是康、雍、乾三位帝王，都取法于他。康熙盛赞董字：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”

启功则认为：“余于董书，识解凡数变；初见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感……回顾董书，始知其甘苦。盖曾经熏习于诸家之长，而出之自然，不作畸轻畸重之态……不在邢子愿、王觉斯之下也。”他直言自己学了董其昌50年，也只得到点皮毛。在书法界有这样一件作品，融合了楷书、行书、草书三种书体，此作笔笔高妙入神，字字充满仙气，启功先生曾赞道：我学他50多年，也只懂一点皮毛！

董其昌不仅是“二王”衣钵的正统传人，更是能够将“画境”与“书境”巧妙融合，将文人书法推向高潮的一个人。从技法上而言，乃是后世迹近古人笔法堂奥的敲门砖，从气度上来看，更是“医俗”之良方，从格调上品评，后世更是无一人能及。

董其昌传世作品极多，但是大字草书却极少，《书杜律》是其中极为经典的一幅草书，全卷丰采姿神，飘飘欲仙，被学界称为“神仙书”。此作为纸本册页，共24页，每页纵26厘米、横14.8厘米，总计48行、170字，字径大小不一，在5至8厘米之间。

释文为：“苑外江头坐不归。水晶宫殿转霏微。桃花细逐杨花落。黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久拚人共弃。嬾朝真与世相违。吏情更觉沧州远。老大徒伤未拂衣。蓬莱宫阙对南山。承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母。东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇。日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚。几回青琐点朝班。闻道长安似奕里。百年世事不胜悲。侯王第宅皆新主。文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震。征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江远。故国平居有所思。其昌。”

董其昌的草书主要取法于怀素、米芾二家，此作颇得《自叙帖》神采，连笔游丝细劲，墨色比实笔淡约三成，既保笔势连贯又显空灵。结字疏可走马，密不透风，字形大小错落，行距宽于字距。善用淡墨营造层次，节奏起伏呼应书写情绪，尽显文人书写的随性与精致。

这种狂草突破了明代狂草的张扬习气，以“雅逸”立格，后世评其“狂而不野，放而有收”，为文人狂草树立了新范式，是我们学习晋唐正宗草法，同时纠正“江湖气”的上佳范本。

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