宋代以来擅长草书者有不少，若论影响力和知名度，以米芾、赵孟頫、鲜于枢为最。不过，学界认为，有一位不知名书家的草法，远胜于这三位，有人把他比作金庸《天龙八部》中的无名高人“扫地僧”，以此彰显其书艺之高以及为人之低调，他就是边武。

北京大学教授李志敏曾对米芾和边武做过对比，他说：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也。”而边武“总括晋唐宋元草法，兼不失个人面目，实为直入古人门庭的一大关窍。”论继承与创新，边武超过米芾一大截。

边武生活于元末明初，师从康里巎巎，他初以赵孟頫、鲜于枢笔法为师，继而学“宋四家”、颜真卿，最终专精于魏晋，尤其是对王羲之笔法了如指掌。朱元璋曾命李善长、宋濂等人为他尽显草书法帖，作为临摹所用，李、宋尽显的正是边武的《草书千字文》，他的弟子宋克也是明朝草书界的“执牛耳者”。

这部《草书千字文》是边武晚年作品，用笔精熟、心手合一，达到了“随心所欲不逾矩”的境界。全卷纵约35厘米、横超过4米，近百行、1000余字，字径大小约4厘米，不仅笔路清晰、细节完整，而且以行草写就，字径也较大，非常适合入门和精进。

此作有“二王”、张旭《李青莲序》与怀素风格，笔法上呈现“中锋劲健，提按分明”的鲜明特征。起笔多侧锋切入，锋芒外露却不失沉稳，行笔力透纸背，长横、长撇中段保持均匀力度，比赵孟頫的圆润多份刚劲，较怀素的流畅添份凝重。

提按变化节奏强烈，点画起笔重按后轻提，转折处方折为主，内角通过腕力硬转避免滞涩，似“折铁为钩”般劲挺，笔势连贯而不流于轻滑，展现极强的笔锋控制力。结字疏密跌宕、欹正相生，字形大小差异显著，形成“大珠小珠落玉盘”的视觉节奏。

欹正变化险中求稳，行距与字距错落有致。墨法浓枯相生、气韵连贯，起笔蘸墨饱满，收笔处墨色渐淡，偶见“飞白”，随书写节奏渐淡，连笔与断笔处墨色呼应，连笔处墨色连贯，断笔处通过余墨晕染保持气韵衔接。

此作笔法的规范性、结字的规律性、墨法的节奏感，既为后世学习草书提供了可资借鉴的范本，临摹通透，草书水平会有质的飞跃。

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