我们都知道，晋唐时期是草书最为辉煌的阶段，诞生了张芝、索靖、“二王”、张旭、怀素等一批顶级大师，呈现出“群星争辉”的盛况；而唐代以后的草书界，“百家争鸣”的情况结束，开始出现一人引领时代，如宋之黄庭坚、元之赵孟頫、鲜于枢、明之祝枝山、王铎等。

上世纪30年代以前，人们普遍认为宋代以后没有哪件草书能与晋唐名家一较高低，但是，随着清东陵被盗，一件巨幅草书的问世，大家开始相信“草圣”后继有人，祝枝山、王铎、董其昌原来不是明代最牛的草书家，这件作品就是黄衍相的《草书秋兴八首》。

于右任、林散之都曾亲临现场观赏此作，于赞叹道：“草书到此境界，可称前无古人者也。”此作曾藏于清内府，是乾隆帝最喜爱的书法之一，以致于要求在自己死后作为陪葬品。《草书秋兴八首》出土时保存极为完好，没有遭受自然和人为损坏，一字不缺、完完整整。

黄衍相，字六冶，福建人，生活于明末清初，寄寓云南永平，他曾被崇祯、吴三桂、顺治等邀请创作，明宫、清廷都极为推崇他的草书。乾隆初年，云贵总督尹继善将这件《草书秋兴八首》作为贺礼进献宫廷。

此作写于明天启壬戌年（1622年），纸本册页，共计十五开、三十幅，单幅纵24.3厘米，横15.7厘米，字径大小不一，在3至7厘米之间，洋洋洒洒、痛快淋漓。黄衍相是帖学草书的“集大成者”，他将二王、颜真卿、米芾、赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎、宋克、祝允明诸家法度融为一体，达到了“随心所欲不逾矩”的境界。

此作起笔多以侧锋切入，入纸后迅速转为中锋行笔，既保留了侧锋的爽利感，又确保了圆劲质感。行笔过程中提按变化丰富，长画常可见由重到轻的自然过渡，形成“绵里裹铁”的张力。转折处多以圆转为主，偶用方折调节节奏，圆转处见流畅，方折处显刚劲，体现出对晋唐草法与明代狂草笔法的融合。

黄衍相善将主笔夸张伸展，次要笔画紧凑收束，形成鲜明的疏密对比。字与字之间多以牵丝连带，却不刻意追求“一笔书”的连绵，而是以意连为主，笔断意连处更显气韵贯通。墨法枯润相生，随势流转，用墨从浓润到枯涩的自然过渡。

清代《江南通志·艺文志》称其“草法出入晋唐，越祝京兆之爽、过王觉斯之劲，然不事狂怪，自具温雅气。”。沙孟海认为“黄草有文人书法的纯粹性，其草法中的‘敛狂归正’倾向。”

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