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今夏，《生万物》成为备受观众喜爱与热议的剧集之一。该剧以鲁南农村的土地变迁为背景，道出宁、封、费三个家族、两代人的兴衰历程，让观众得以窥见大时代背景下的民生百态与命运沉浮。剧中每个角色形象鲜明，各自背负不同的人生命题。

尽管生活在艰苦的年代，天牛庙村却仍存一抹鲜活亮色——她就是宁家小女儿宁苏苏。

饰演者邢菲刚一登场便收获不少好评，观众认为她自带天然的少女感，一双大眼睛灵动清澈，却不带丝毫心机，俨然是苏苏本苏。

对于能够获得观众的认可，邢菲感到非常开心：“我感觉拥有了一个新的人生角色。”趁着新剧《她的瞳》换妆间隙，她抽出时间与我们聊起了苏苏。

从初亮相于综艺《一年级》，到《致我们暖暖的小时光》中灵动机俏的司徒末，邢菲这些年不断尝试偶像剧、生活剧、玄幻剧等多种类型作品。而宁苏苏这一角色，无疑为观众翻开了关于演员邢菲的全新篇章。

01

进入角色后，我就是苏苏了

初次拿到剧本时，邢菲对苏苏的第一印象是：“一个可怜的女孩。”

苏苏初登场时，是宁老财主家不谙世事的小女儿，正处在天真烂漫的年纪。她会因姐姐即将喜结良缘而欢呼雀跃，也会因再无人为自己梳头而扑簌落泪。

可即便是这样纯净的少女，也终究未能逃脱命运的碾压——亲生父亲为保土地选择牺牲姐姐，她也随之沦为封建礼教的牺牲品，被迫嫁入费家后，更被视作传宗接代的“工具”。

但苏苏骨子里与姐姐一样，藏着一股不肯屈服的韧劲，“除了姐姐和娘之外，苏苏也属于那个时代的另一种女性标杆。”

正如邢菲所言，未经世事的苏苏是纯粹、可爱的，而这种特质也成功打动了观众。她跑步时像只摇摇晃晃的小企鹅，说话时身体不自觉轻轻摇摆，哭笑皆真切、来得快去得也快。

邢菲表示，这些细节全然发自内心：“拍到一半时，导演突然问我：‘苏苏，你一直在晃什么呀？’可我根本没意识到自己在晃，进入角色后，我觉得自己就是苏苏了，她就应该这么活泼。”

许多观众也好奇，原著中年仅14岁的苏苏是如何被已是轻熟龄的邢菲诠释得如此贴切的？她笑着回应：“可能我的心态也比较年轻，我30了，可还总觉得自己是个小孩。不知道为什么，就是有这股心气儿在。”

不少观众称苏苏为“真人苏苏”“天人苏苏”，邢菲认为，这份“真”正在于她的不掩不藏、敢说敢做，“就像是大家常说的‘内娱活人感’，她特别真，特别鲜活。”

苏苏也的确是沉闷天牛庙村中一个灵动的异类，当姐姐的公公封二借她之名刁难姐姐时，她二话不说从费家嫂子那儿智取银元，直接堵上对方的嘴。正是这般坦荡热烈的生存姿态，让我们看见了一个土壤中长出的、真实可爱的苏苏。

也正是这般坦荡热烈，让观众忍不住称她为“姐宝女”。邢菲表示认同：“如果给苏苏一个完整的人生，她绝对会把房子买在姐姐家旁边。因为绣绣是她最大的底气，只要有姐姐在，她就觉得安心。所以哪怕姐姐出嫁了，她也从不觉得姐姐离开了她。”

作为《生万物》中的关键人物，苏苏也与土地有着深刻的联结。在邢菲看来，“土地和中国人之间有一种天然的纽带。”绣绣和苏苏一开始并不真正了解土地，“可当她亲身经历‘永佃权’变革，目睹农民与土地之间深切的羁绊，才逐渐理解了背后的沉重。所以她才会学着大人的样子做事，因为她终于明白了什么才是对的。”

对邢菲而言，苏苏带给她的远不止一个新的人生角色。

“跟着从小看他们戏长大的前辈们一起创作，从他们身上学到了很多，也感受到了现实题材主义的戏拍起来是什么样子。”她用了一个特别“苏苏式”的比喻：“就好像平时吃普通苹果，突然尝到了红富士，发现原来红富士是这个味道！和优秀的团队合作，就是那种不一样的味道。”

02

被迫走出温室

当然，观众之所以被邢菲的演技折服，在于她精准演绎出了宁苏苏在不同阶段的生命状态与情绪层次：从最初的天真懵懂，到中期深陷困境的挣扎，再到后期的觉醒与成长，每一个转变都被她刻画得细腻而真实。

在那样的时代背景下，每个人都不得不在阵痛中等待光明的到来。宁苏苏也不例外。除了开场时那段无忧无虑的快乐时光，她绝大多数时候，都像是被封建礼教吞没的“小苦瓜”。

编剧王贺形容苏苏是“能在悲戚时让眼泪在周身飞旋的女孩”。邢菲也坦言，自己在拍摄过程中仿佛把一整部戏的眼泪都流尽了，“自从被父亲嫁出去就一直在哭，在费家也哭个不停。那个年纪遭遇这些，除了哭别无他法。”

而面对观众惊叹的“超大泪珠”，邢菲的解释也不乏幽默：“可能因为我眼睛比较大，存水量比较足。那一刻刚好眼泪蓄到恰当的位置，我又恰好转头——它就那样甩了出去。”

尽管苏苏总是在哭，但随着时间推移，她似乎也逐渐接受了在费家的命运，努力找回那个活泼快乐的自己。被问及苏苏是否觉得自己过得好，邢菲分析道：“如果不去深想，苏苏应该会觉得还行。她不会想得太远，有吃有喝便觉得满足。但后来经历了马子围村、费家变故、外人侵入，尤其是费文典的牺牲……她才真正成长，意识到很多事情并不如表面那样简单。”

贯穿苏苏成长的，是身边几位关键人物所带来的影响。

除了母亲和姐姐之外，与她相处最久、关系最密切的就是费家嫂子。邢菲认为，嫂子同样是一个被时代困住的女性，令人心疼。“苏苏很喜欢嫂子，马子围村时她第一个想到去保护她。嫂子也感受到这份心意，从此决心好好对待苏苏。抛开时代背景去看，女性之间这种彼此扶持的情感非常动人。”

总是在她人生中缺席的费文典，却是推动苏苏命运转折的关键人物。

邢菲在剧集未收官时谨慎透露：“大家都说费文典是‘跑男’，但往后看会发现，他是个心中有大道、要做大事的人。”苏苏在后期的相处中对他萌生了些许情愫，但邢菲认为这顶多算是“喜欢”。而这份喜欢，随着费文典的离世，彻底改变了苏苏的人生轨迹。

正是在这些人的交织影响下，苏苏一步步实现惊人的蜕变：从最初无力反抗替嫁命运，到后来能与姐姐一同“拿捏”父亲、为姐姐撑腰，甚至间接参与到革命事业。她的转变令人惊叹，而她的结局，也让无数观众意难平。

即便剧已收官，那个灵动善良的苏苏，依然长久地活在大家心中。邢菲这样总结她的性格内核：“因为她忘性大，从不内耗。她做事直接、不想太多，观众能清晰地看到她的成长线。她始终是非分明，会下意识去做对的事情。这跟她母亲的教育有关，只有善良的娘，才能教出绣绣和苏苏这样的女儿。”

03

不枉当一次演员

对于苏苏的人生，邢菲与大多数观众一样，心情是复杂交织的——既有欣慰，也有心疼。

“我当然希望她能够快乐。如果生活安稳，我更愿看到她有机会多学一些东西。既然命运将她带到了费家，就‘既来之，则安之’，嫂子一个女人撑起一个家并不容易。苏苏虽说是误打误撞嫁进来的，也可以像姐姐那样，成为一个真正能扛事、能当家的女人。”

我们问邢菲，是否对苏苏的人生抱有遗憾。她坦言：“遗憾当然有，可人生不就是这样吗？谁又能说自己一生圆满？”她提起饰演姐姐的杨幂曾经对她说的话，至今记忆犹深：“如果你在父母身边长大，会缺少历练；如果不在，又会缺失关爱。没有人能拥有完全如意的命运。”

拍摄现实主义年代剧，为邢菲带来了前所未有的体验。

“年代剧会让演员拿出最真实的一面，因为是完全靠演技去塑造角色。拍《生万物》时我全程素颜，如果放在以前的戏，观众可能更关注黑眼圈、皱纹这些细节。但在现实主义作品里，只要你把角色演到位，这些外在的东西反而会被忽略。”

她认为，演员的脸只是附加项，真正打动人心的，是戏本身。“一部戏的成功从来不只是演员的功劳，而是整个幕后团队共同努力的结果。”

在邢菲看来，出演年代剧更需要人生阅历的支撑。“它所呈现的是我们祖辈真实走过的岁月，很多观众对那个年代是有认知的。如果演得浮于表面，就很难让人信服。我们必须‘落地’，得扎进土壤里。”

与秦海璐、倪大红等资深演员合作，更是让她“偷师”了不少宝贵经验。“记得有场戏是姐姐被掳走后，我们一群人在宁家大厅里开会。那场拍了三四个小时，我一句台词都没有，却像坐在小剧场第一排，静静观摩每一位老师的表演，悄悄把细节记在心里。”

邢菲和倪大红已是二度合作，她也格外留意前辈的工作习惯：“倪老师很喜欢即兴发挥，会提前到现场找道具、熟悉环境，让表演更自然。”秦海璐同样让她受益匪浅：“海璐姐会通过文字看到背后的故事，每一场戏都有自己的分析。”

吸收了如此多的养分，我们问她是否对现实主义题材产生更多渴望，邢菲毫不犹豫地回答：“我巴不得！太想演了！”她笑称自己似乎自带一种“年代感”， “一穿上戏服，就好像属于那个世界——属于演员特有的气场。”

在尝试多种类型的剧集后，她依然觉得苏苏是最让她有成就感的角色。“有些角色完成得不错，如果被观众看到了、认可了，那很开心；如果某些没被注意，也没关系，继续努力就好。观众的眼睛是雪亮的。”

如今的邢菲，言语间透出一股豁达。苏苏被观众称作“ENFP快乐小狗”，而邢菲本人似乎也更靠近这份乐观随性。

“我是个‘P人’，比较随性，不给自己太多压力。”但她对事业仍有清晰规划。“希望多跟好团队合作，不只是为了让观众看见，更是让自己在行业中学到更多，不枉做一次演员。”

她最后补充道：“我觉得没有差的演员，只有不合适的选择。如果一个角色被观众认可，那往往是因为她适合你。演戏大约有七成会慢慢融成本人的一部分，不是谁演技不好，最重要的还是有没有遇到真正适合自己的角色。”