要想成为一名优秀的书法家，应具备很多条件，如悟性、功力、学养、识见，一样都不能少。但每个人的情况各有不同，在某方面能力特别强的人，可以弥补其他方面的一些不足，比如悟性特别好的人，可以弥补功力的某些不足，识见特别广的人，可以弥补学养的某些欠缺。所以就书家的具体情况而言，有以悟性胜者，有以功力胜者，以悟性胜的书家笔墨感觉非常好，“下笔便到乌丝栏”，而以功力胜的书家，往往是用笔结体中规入矩、扎实稳健。二者各有千秋，但相比较而言，悟性似乎更重要一些。

中原油田的牛玉彬先生正是一位以悟性取胜的书法家。玉彬是一个做事认真的人，一旦认准了一件事，便要下决心把它做好。他从临习古人经典作品入手，多年来临遍了“二王”、孙过庭、张旭、怀素、米芾、黄庭坚、祝枝山、王铎等大家法帖，同时对大篆、汉隶、魏碑等碑帖广泛涉猎，笔下积累了相当丰富的艺术语言。

天分高的书家往往青睐草书，牛玉彬也是如此，他于“二王”行草打下扎实功底的基础上，专攻张旭、怀素的狂草，同时参临黄庭坚、王铎等草书，转益多师，积深培厚。数年下来，他的草书已初具规模，形成了个人的面貌，其草书具有气息通畅、线条凝练、结体奇巧、富于变化的特点。

王昌龄《从军行》

气息贯通畅达是草书的重要特征，对于狂草来说尤是如此。观牛玉彬的草书，一气呵成，如江河奔腾，一泻千里，具有排山倒海、摧枯拉朽之气势。所谓通畅者，不见得是字字相连，但即使是断笔乃至字字独立，气息仍然可以畅达无滞。然而要做到这一点并非易事，除熟练掌握字法外，更重要的是胸有全局、高屋建瓴。牛玉彬的草书充分展示了他在这方面的过人能力。

当然，气息的畅达还须建立在高质量的线条基础上，草书没有高质量的线条是很难做到整体气息畅达的。我们可以看到，玉彬草书的线条刚劲而凝练，顿挫有致，收放自如，有良好的质感和巨大的张力。其草书的用笔属于张旭体系，提按变化幅度比较大，与怀素一分笔的纯中锋线条迥异其趣。一般说来，怀素的用笔较为易学，而张旭的用笔学起来则难度较大。牛玉彬选的恰恰是这样一条更具挑战性的草书之路。在其草书的用笔中，有两点特别值得注意：一是他参用黄庭坚、王铎的草书，善于用点和顿挫峻折，努力在流畅的线条中增加厚重感和丰富的变化；二是他吸取章草用笔的特点，用“激石波”的笔势来调节用笔的节奏，这就使他的草书线条在流畅贯通中体现出清健浑厚的特质以及行留得体的节奏。

结体奇巧、变化无方是牛玉彬草书的又一大特色。草书结体无定则，关键在于书家应审时度势、自出机杼，要善于对正常的字体结构进行大胆的解构重组。而牛玉彬在这方面有着明确的意识和很强的能力。他能在符合草法规范的前提下对字进行大胆的解构重组，从而幻化出无穷无尽的奇异形态，然而仔细辨认，其笔下的文字内容又都能一一识别，绝无含混错讹。这不仅是一种能力，更是一种意识，一种草书的结体意识。草书创作是以汉字为素材，在飞动的气势中把汉字的点画、起止、行留、断连等要素一一析出，使人们的视觉重点不再停留于汉字的表意层面而深入到书法艺术作品的线条、张力、节奏、情感乃至生命律动的层次。能做到这一点，才称得上是一幅上好的草书。

王献之曾评王珉书法：“弟书如骑骡，骎骎欲度骅骝前。”意谓其后来居上，余以此句赠玉彬老兄，嘉其后来居上之意也。（附图为牛玉彬书作）

编辑：于永霞