肖 勇
xiao yong
又萧飏举，号不二门人。癸卯生。曾从军，好书画，喜读书，随缘秉性。
半尺山水册
我与飏举之交是先见其字，大约于三十来年前我见着了他的草书作品，明、清式的大条幅，筆法直追张旭、怀素，我心默许之。后不久晤面，得知他还习画，学的是黄宾虹一路，与我有同好，故惺惺然。许多年以后又得知他皈依佛门了。前数年应济生、国俊之约，邂逅飏举，觉其神貌举止都散发出清修的气息，使我惭愧不已。
我与飏举加了微信的，看他的画作图片，知道他比我勤奋，有定力，不单单地在汲取黄宾虹、陈子庄的技法，更注重他们学养积淀的方法，坚定地走在“文人画”的苦寂路上。
“文人画”如何定义，我不甚了了。黄宾虹多次推重包世臣、何绍基写字之余的草草逸筆为文人画，当是个典型的例子。再说黄宾虹常抱怨不願为人画工谨的山水，又说苦瓜和尚勉强为人在绢上画十二条的通景屏而心烦叫骂，这些例子可能可以做“文人画”的注脚了。
飏举的画是这个路数，或雍容，或野逸，但都透出一种苦涩的味道，大概是在执着追求过程中又不断产生疑惑的迹化，还神奇地产生了美感——苦涩味的美感。禅修的味道我无体验，但黄宾虹把这种有苦涩味的画称为上乘，陈子庄的画跋也多有此类见地。
“文人画”的画味偏苦，“文人画”的画者也苦，苦在要赖得住寂寞，因为喜欢“文人画”的人太少。过去的文人少，交流也窄，说来也怪，欧、美、日的汉学家、画家大多极为赞赏中国的“文人画”，没有欣赏的障碍？大概个中美学意蕴是相通的吧。现在我们的文人是海量般地增长，我想“文人画”的欣赏圈当会大起来的。
飏举与我的交往虽淡如水，国俊嘱我为他的治艺发点议论，即欣然奉命，並盼能尽快地得捧画册。
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