文案|一十三
编辑|苏打水
近两年的国剧市场，年代剧毫无疑问是“香饽饽”。
《小巷人家》《六姊妹》《生万物》相继爆火，观众对年代剧的热情更是居高不下。
而眼下正在播出的《依依向北风》，又刮起了一阵“知青题材”的风。
知青下乡、恢复高考、返城潮，这些事件都极具年代特征。
再融入一段复杂曲折的“四角恋”，更有了时代浪潮中，个人命运起伏的不确定性。
虽然剧情风格像是“一夜回到十年前”，但也算符合下沉市场观众的口味。
不过，剧中几位演员的状态，却格外让人出戏。
01强行扮嫩，干农活、化浓妆？
上世纪60、70年代，大批知识青年响应号召下乡，插秧、割稻，田间劳作、集体生活。
而这部剧中的女知青，居然一个个都化着妆。
女主盛雪竹是一名下乡知青，也是位“赤脚医生”，除了干农活，也会帮忙给老乡看病。
而她一出场，眉毛是仔细画过的，眼妆、眼线是一样不缺的，甚至连斜刘海都是带着些空气感的。
形象不能说是与知青毫无瓜葛，但也能说是毫无贴合人设之处。
并且，那个年代知青的年龄普遍都不大，就算盛雪竹不是才来到农村，她的年龄也就二十几岁。
但是饰演这个角色的菅纫姿，今年已经34岁了。
即使保养的不错，还有滤镜加持，但也改变不了面部肌肉向下的走势，法令纹也遮不住。
为了扮嫩，菅纫姿的造型还是双麻花辫，但是这种造型依旧盖不住她超越角色的年龄感。
尤其是眼睛，没有青年人的朝气，但却要演绎情窦初开的状态，越看越难受。
咧嘴笑时，肿胀的苹果肌更是显得整个张脸都僵硬。
菅纫姿的状态与这种质朴人设太割裂了。
被主任的妻子欺负、为人出头吵架，只会瞪着眼睛，明明盛雪竹是伸张正义的人，被她表演完倒像是欺负别人的一方。
剧中同样离谱的还有张可盈饰演的曲芳菲。
顶着“张凯丽女儿”的光环，张可盈的“星光”从剧外溢到了剧中。
她的妆容比女主更浓，细致到睫毛都夹的挺翘。
哪个下地干活的人，会特别留下几缕碎发修饰脸型？
在剧中张可盈“圆润”的脸，更是和辛苦八竿子打不着，反倒看起来格外富贵。
并且，知青在劳动中风吹日晒，但她们在剧中的皮肤却白皙细腻，像是到农村体验生活养尊处优的大小姐。
而除了这两位，剧中饰演男主俞乐山的鲁诺，更让人出戏。
鲁诺已经38岁还在剧中演男知青，一脸的沧桑，说是知青的父亲都不夸张。
与女主吵架时皱着眉头，眉心的褶子能夹死蚊子。
脖子上的颈纹更是一层叠一层，千层饼的内芯都没这么多层。
深邃的法令纹更是他与角色之间不可跨越的年龄鸿沟。
什么年龄演什么角色，强行演绎与自己年龄气质不符的角色，只会适得其反。
02细节粗糙，年代感匮乏
不止几位演员的状态与角色设定不贴合，这部剧的服化道也相当粗糙。
在当年的条件下，知青们穿的衣服能保持干净已经很不错了，但剧中演员的衣服，被熨烫的板板整整才穿在身上。
其他群演的衣领都扣紧，也只有女主的衬衫衣领翻到外套领口上。
衣服穿在身上是消耗品，积年累月的劳作难免磨损，打补丁再寻常不过，但剧中的知青却个个穿着黄线靓丽。
当时的年代有一些贫穷的农村没有条件通电，点煤油灯都是奢侈。
而这部剧中女主在宿舍写药方时，桌面上点着煤油灯，屋内还有两盏点灯。
曲芳菲和盛雪竹的枕头也像是扯了两块布缝出来的抱枕，格外蓬松。
服化道脱离年代背景，没有细节的打磨，经不起推敲，失真的环境也让人失去代入感。
03结语
这几年的年代剧，从扶贫开发、乡村发展，到邻里亲情、创业经商，年代剧的主题越来越丰富。
本以为年代剧已经进化到next level，但这部《依依向北风》却又倒退回从前。
未婚生子的女知青、抛弃妻子的男知青、为爱“接盘”的男主、为妹妹养孩子的女主，“四角恋”乱成一锅粥。
什么时候拍摄知青题材，能对准他们的辛勤劳动、能描绘他们在时代变革中的机遇和挑战，而非挑战道德底线的狗血爱情故事？
那么对此你怎么看？
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