导语：
齐白石1929年所作《花果四屏》以322万元成交于中国嘉德春拍，四幅立轴均约3.1平尺，分绘四季花果并题唐宋诗句。其中葡萄蚂蚱一屏尤见狂放笔意，藤蔓交错间尽显"衰年变法"后的写意精神，钤印"木人""木居士"更添金石韵味。此作现由齐白石书画院珍藏，展现了大师融诗书画印于一炉的文人画境界。
△ 齐白石书画作品《花果四屏》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
RMB：2,800,000-3,800,000
成交价：RMB 3,220,000
拍卖会中国嘉德2020年春季拍卖会
作者齐白石
作者生卒1864—1957
形式立轴
设色纸本
尺寸102.0×33.5 cm. 40 1/8×13 1/4 in. 约3.1平尺(每幅)
创作年代己巳（1929年）作
题 识 （一）逸志先生清属。己巳夏初，天日和畅，晨兴制。齐璜。钤印：木人、木居士老萍。
钤印：木人（二）北霞庭除蛩泣处，晚风篱落燕归时。借瞿佑诗。白石。钤印：木居士（三）借山吟馆主者。钤印：木居士（四）烨烨复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。白居易诗。白石。钤印：木居士鉴藏印。
墨韵诗心：齐白石《花果四屏》中的文人意趣与衰年变法
——从322万成交价看1929年的艺术突破
一、四屏一体：诗书画印的文人交响
1929年创作的《花果四屏》是齐白石“衰年变法”后的代表作，四幅立轴均以3.1平尺的形制，通过花果题材与唐宋诗句的互文，构建起完整的文人画体系。
- 题材选择：四屏分绘葡萄蚂蚱、秋菊篱落、清供瓶花、繁英低廊，覆盖四季物候。其中葡萄藤蔓以狂草笔法挥洒，蚂蚱的动态捕捉（前爪试探、触须微颤）体现其对“工写结合”的极致探索，而白居易、瞿佑诗句的题写，则将绘画升华为“可读的视觉诗”。
- 钤印玄机：四屏均钤“木居士”“木人”印，源自齐白石早年木匠经历的自嘲，却暗含金石篆刻的朴拙力量。如第一屏“木人”与“木居士老萍”双印并用，形成朱白疏密的节奏感，与画面藤蔓的线条呼应。
△ 齐白石书画作品《花果四屏》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
二、笔墨革命：从“五出五归”到“红花墨叶”
此作诞生于齐白石艺术风格成熟期，可窥见其突破传统的三大标志：
- 写意性的极致表达：葡萄藤以焦墨枯笔横扫，叶脉则用淡墨破锋，形成“飞白”效果，与吴昌硕的石鼓文笔法（如1918年《花卉四屏》的篆籀线条）形成南北呼应。
- 色彩系统的颠覆：虽为设色纸本，但画面以墨为主调，仅以少量洋红点染花卉（如第四屏的“艳夭”之花），延续其“墨分五彩”理念，比1940年代《博古四屏》的民俗色彩更显文雅。
- 空间重构：第三屏“借山吟馆主者”题款与瓶花构成“上虚下实”的对角线布局，借鉴八大山人的留白哲学，却以篱笆、昆虫等生活意象消解孤高感，体现“雅俗共赏”的平民美学。
△ 齐白石书画作品《花果四屏》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
三、历史语境：1929年的艺术突围
创作此作的1929年，齐白石刚结束“五出五归”游历，定居北平不久。四屏中的意象实为时代投射：
- 文脉传承：第二屏借瞿佑诗句“晚风篱落燕归时”，暗喻自身漂泊后归隐艺坛的心境；第四屏选用白居易咏花诗，则呼应其“为万虫写照，为百鸟张神”的创作宣言。
- 市场与学术的平衡：作品上款人“逸志先生”疑为日本藏家，彼时齐白石正通过中日艺术交流扩大影响。此作322万元的成交价（2020年嘉德春拍），虽不及1940年代《博古四屏》的1725万元，却印证其早期变革作品的市场认可。
△ 齐白石书画作品《花果四屏》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
四、鉴藏价值：从齐白石书画院到全球视野
此作现由齐白石书画院珍藏，院长齐良芷弟子汤发周曾公开评述其“钢印防伪特征”，并指出葡萄蚂蚱一屏的“狂态用笔”为晚年变法的预演。相较于2023年展出的另一组《花果四条屏》（108×43cm×4），本作尺幅虽小，但诗画结合的完整性更胜一筹。
结语
《花果四屏》是齐白石艺术语言的微缩宇宙——以金石味筑基，以写意性破局，以诗文题跋点睛。在322万元成交价的背后，不仅是市场对大师的致敬，更是对那个“晨兴制画，天日和畅”的创作瞬间的永恒珍藏。
本文结合齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生发布的鉴藏信息、嘉德拍卖数据及吴昌硕对比案例，从艺术史、笔墨技法、市场表现三维度展开分析。（选自：少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网、齐白石书画院）
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