家具选款纠结症？
书画摆放怕显“刻意风雅”？
别急，明清江南文人早就给出了标准答案！
近日，作为第四届江南文脉论坛的重要组成部分，“诗意江南——明清江南文房风物”展览在无锡博物院启幕，50余件文房珍品跨越时空而来，其中明代文震亨的隶书“笔砚精良”尤为吸睛。
这位出身苏州官宦书香门第的文人，是“吴门四家”文徵明的曾孙。他在诗文书画与园林艺术中开辟天地，堪称地道的苏式美学KOL。
文震亨与《长物志》
他的著作《长物志》，取“身外余物”之意。
十二卷内容涵盖室庐、花木、书画、几榻等方方面面，堪称流传百年的“书房布置宝典”。
今天，咱们就循着展览脉络与《长物志》的智慧，跟着这位苏式美学KOL学两招，轻松拿捏雅致不刻意的书房格调。
家具选款：宁古无时，与室相称
“家具要挑什么式样？”文震亨在《长物志・几榻》中说：“几榻之设，须与室庐相称，古雅可爱”。
展览里的文物，正是这一理念的生动写照。
清 白玉螭虎书镇 苏州博物馆藏
苏州博物馆藏的清白玉螭虎书镇，无繁复雕刻，仅以简洁螭虎造型、温润白玉质感取胜，放在书桌上既实用又不抢风头。
清 顺治透雕桃树人物竹槎红木雕座 南京博物院藏
南京博物院藏的清顺治透雕桃树人物竹槎红木雕座，仿自然竹槎形态，雕刻不炫技，与书房清雅氛围完美融合。
明清文人选家具，讲究“适配”而非“堆砌”。
案几选线条简洁的明式风格，摒弃多余雕花，凸显书卷气；座椅重材质纹理与舒适度，不盲目追求名贵，却要契合“坐卧可观书”的需求。
就像文震亨主张的，家具是书房“配角”，要像《长物志・室庐》中“门庭雅洁，室庐清靓”的意境般，耐用舒适又不夺笔墨书香风采，方能营造“雅而不奢”的氛围。
艺圃
而这一切，都能在他曾参与营造的艺圃中找到实景。
艺圃原名“醉颖堂”，由明代学宪袁祖庚所建，明万历末年由文震亨的哥哥文震孟购入，改名“药圃”，园林外的小巷子也因文家而得名 “文衙弄”，名字至今没变。
文震孟在此莳花种药、砥砺气节，文震亨则将园林生活的细腻观察转化为器物美学的系统主张，使艺圃成为《长物志》最鲜活的“实践实验室”。
书画摆放：辨真选优，藏露得当
“书画怎么摆才不附庸风雅？”文震亨在《长物志・书画》中强调：“书画收藏，须先辨真伪，次论优劣”。
作为明代“艺术鉴宝博主”，他从纸张、墨色到笔法，建立严谨鉴定方法论，专业性堪比现代拍卖行专家。而摆放上，更要“藏露得当，贴合心境”。
江南文人从不把书画当“墙面装饰品”随意张贴，而是作为精神寄托，讲究与书房意境契合。
明 沈度、张弼《千字文》合册 无锡博物院藏
展览中无锡博物院藏的明沈度、张弼千文册，清秦祖永烟云供养仿古山水卷，都是文人日常赏玩品读的珍品，而非单纯陈列。
清 秦祖永烟云供养仿古山水卷 无锡博物院藏
文震亨主张书画悬挂“宜高不宜低，宜疏不宜密”，一幅好的山水或书法，无需过多装饰，单独挂在书桌对面墙面，读写间隙抬头赏玩，既不杂乱又显分量。
就像他亲笔书写的“笔砚精良”，四字隶书古朴有力，挂于书房正中，既是对文房用具的珍视，也是文人志趣的彰显。
此外，他还强调书画内容要贴合氛围，山水、竹石为佳，避免艳丽繁复题材，方能与“澄怀观物”的心境相融，这正是《长物志・位置》中“位置之法，各有所宜”的美学延伸。
文房点缀：小物见雅，循法求真
除了家具和书画，文房小物的选择也藏着大学问。
文震亨在《长物志》里罗列笔格、笔洗等十余种用具，强调“小物亦需精挑细选”，且处处透着“求真”的细致。
清 哥釉叶形瓷笔舔 无锡博物院藏
展览里的哥釉叶形瓷笔舔，仿树叶造型小巧别致，控墨实用又添自然意趣。
清 “鹿原”款端砚 杭州博物馆藏
杭州博物馆藏的清“鹿原”款端砚，石质细腻无过多修饰，磨墨时尽显韵味。
茶具的选择上，他在《长物志・香茗》中深度测评后力荐：“茶具以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”，还强调“烹茶须用活水，以山泉水为上”，从器具到水源，建立完整“茶道系统”。
明 镂雕花卉纹犀角杯 无锡博物院藏
就连赏鱼，他都在《长物志・禽鱼》中升级为“沉浸式艺术”：“观鱼时，须临清流，就绿阴，方得鱼之乐”。
这些小物件不求数量多，只求精致实用、贴合心境，就像无锡博物院藏的明麒麟形青铜摆件、清饕餮纹铜鼎，不是为彰显收藏实力，而是赏玩间感受文化厚重。
清 仿古井栏紫砂壶 南京博物院藏
清青花缠枝花卉纹僧帽式瓷壶、仿古井栏紫砂壶，让品茶成为仪式，与书画笔墨相映成趣。
其实，江南文人的书房美学，核心从不是“昂贵”或“稀有”，而是“贴合本心”。
家具选古朴实用的，书画选契合心境的，文房小物选精致有趣的，不刻意追求“风雅”，反而能在日常点滴中流露真性情。
文 | 现代快报/现代+记者 裴诗语
图 | 来源于无锡博物院、苏州园林旅游
视频 | 现代快报/现代+记者 任雨风
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