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宣纸之上，一杆墨竹亭亭而立。竹叶寥寥数片，却在浓淡干湿的墨色晕染中，漾开满纸清刚的气节；竹影疏疏几笔，却于虚实相生的留白里，暗涌着穿越风雨雪霜的生命力量。

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霍春阳先生的《墨竹》，以极简的笔墨，勾勒出中国文人精神最本真的模样，也让观者在竹影婆娑间，触摸到传统文化里关于“节”与“韧”的深层哲思。

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竹子，在中国文化语境中，从来不是普通的草木。自魏晋以降，它便与梅、兰、菊一道，成了文人笔下寄寓情志的“四君子”。郑板桥画竹，写“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是在借竹抒怀，道尽士人的傲骨；苏轼爱竹，言“宁可食无肉，不可居无竹”，是因竹的清瘦挺拔，暗合了文人对精神洁净的追求。霍春阳的墨竹，承续着这份文脉，却又在笔墨语言的锤炼中，生出独属于他的艺术风神。

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且看画中那杆竹。竹干以淡墨写出，笔锋藏锋而行，如屈铁盘丝，既见筋骨，又含温润。竹节处略施浓墨，形如珠玑，一颗颗“钉”在竹干上，不张扬，却异常坚定，这便是“节”的具象化。

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古人以“节”喻君子之德，谓其守正不阿、立身有本。霍春阳笔下的竹节，没有刻意的夸张，却在简约的笔墨里，把“节”的精神内核推到观者眼前：它是内在的坚守，而非外显的标榜；是岁月沉淀出的风骨，而非一时的意气张扬。

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再观竹叶。“不过数片叶”，寥寥数笔，却笔笔见法。有的竹叶以浓墨阔笔扫出，如利刃出鞘，带着破空而来的锐劲；有的则以淡墨细笔勾成，似蝉翼轻展，含着随风摇曳的灵动。

浓淡相衬，疏密错落，便在素纸上织就了一片生机盎然的竹影。这“数片叶”，不是对自然形态的简单摹写，而是对“神似”的极致追求。

中国绘画向来重“写意”，所谓“写意”，是写物象之神，更是写人心之意。霍春阳画竹叶，看似不经意的点染，实则凝聚着他对竹之精神的体悟：竹叶虽小，却能在风中挺立、在雨中舒展，每一片都承载着生命的韧性。