第七届漆画展览及学术活动在鲁迅美术学院大连校区举行|大连|漆画|绘画|艺术

全体嘉宾合影

11月24日，“中国美协艺委会届展系列——第七届漆画展览”在鲁迅美术学院大连校区艺术博物馆启幕。本届展览由中国美术家协会、辽宁省文学艺术界联合会、鲁迅美术学院主办，中国文学艺术界联合会美术艺术中心、中国美术家协会漆画艺委会、辽宁省美术家协会、鲁迅美术学院艺术博物馆、鲁迅美术学院工艺美术设计学院、鲁迅美术学院科研创作处承办，大连市文学艺术界联合会、大连市美术家协会协办。

开幕式现场

胡秉文代表鲁迅美术学院党委书记、院长许金龙发言

开幕式上，鲁迅美术学院副院长胡秉文代表鲁迅美术学院党委书记、院长许金龙在致辞中表示，本届漆画展览首次落地东北地区，对推动漆画艺术的传承与创新，促进东北地区与全国漆画艺术创作的交流互鉴、繁荣发展，具有积极而深远的意义，对于鲁迅美术学院更是一份厚重的信任与荣耀。期待鲁迅美术学院以此为起点，播下漆画艺术的种子，培育新一代漆画人才，共同谱写中国漆画繁荣发展的东北新篇章。

陆庆龙致辞

中国美术家协会副主席陆庆龙表示，漆画因深深植根于中国绵延数千年的漆艺传统，承载着东方独特的文化基因与审美智慧，并在现代艺术语境中持续焕发新的生机，展现出强大的包容性与创新活力。选择在鲁迅美术学院举办本届展览，是希望将这门源自南方、兼具温婉深邃特质的艺术，与北方的雄浑开阔之气进行一次深度的对话与碰撞。相信这一国家级艺术平台与东北文化力量的深度融合，必将为漆画艺术高质量发展打开新视野，注入新活力。

辽宁省文学艺术界联合会党组成员、副主席张海涛表示，今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，站在新的历史起点上，弘扬延安精神成为激励创作者前行的不竭动力。当前，辽宁省美术界正努力提高原创力，为加快建设文化强省而不懈努力。期待漆画艺术走向生活，探索与公共艺术、城市空间、文化产业的深度融合，更好地服务经济社会发展，装点人民群众生活。

陈金华发言

中国美术家协会漆画艺委会主任陈金华表示，这是该展览首次在东北地区举办，首次与中国美术家协会理论与策展委员会举办线下学术研讨会，首次集聚评委、推荐作者和入选作者共同交流切磋。希望广大漆画创作者牢牢树立精品意识，推出更多彰显中国精神与时代气息、兼具艺术质感与现实关怀的优秀作品，为文化强国建设贡献艺术力量。

本次展览共收到全国投稿作品1117件，经过初评和复评，最终入选254件。作品题材丰富多样，风格多元并存，向内深入探寻漆画形式语言的边界与可能性，向外积极对话在地文化的脉络与精神内核，代表了当下漆画界的创作方向、审美趋势。

展览开幕式结束后，举办了“新时代漆画语境与多元表达”学术研讨会及“新时代中国漆画发展态势”“‘尘光’——谭大利创作回想”学术讲座。

学术研讨会现场

学术研讨会摘要

在学术研讨会上，来自中国美术家协会理论与策展委员会、漆画艺术委员会的专家就漆画的发展历史、语言特性、多元风格、发展趋势，以及面临的课题作了深入而广泛的讨论。

中国美术家协会理论与策展委员会主任尚辉认为，漆画是新时代美术的重要组成部分，其价值毋庸置疑。40余年来，漆画完成从漆艺到绘画的转型，但仍存在工艺性过强、绘画性不足的问题。艺委会的任务是推动漆画从装饰性向当代造型艺术发展，使绘画性成为核心。观摩本届展览，可以体会到漆画语言的复杂性：外部语境受数字时代影响，观看与传播方式改变；内部语境核心为漆画语言，包括大漆的深邃、润泽、层次变化及磨变效果，与综合材料共同构成漆画语言体系。当前多元探索仍偏风景与形式美，抽象与象征性表达不足。尽管工艺性强，但绘画性仍是根本，包括虚实、色彩、节奏与画面简繁。未来学术活动应关注绘画规律与审美结构，推动漆画语言、自觉性与绘画性全面发展。

中国艺术研究院研究员郑工表示，观摩本次展览他感触颇深，他关注到漆画领域的关键现象：其成像系统是否具备完整性、材料与图像能否形成自洽体系，直接关系到该画种独立地位的成立与否。后来这些思考整理形成《当代中国漆画中的图像与技术》一文，探讨图像与技术如何共同构建漆画话语体系。如今漆画语言体系逐步形成，各地实验在艺委会的推动下整合交流，技术、材料与表达的系统性不断增强。漆画能否成为学科，关键在于语言系统与方法论，而非材料本身。“漆画以画为先”，语言应依赖艺术家主体性与方法论。

中国美术家协会漆画艺委会第二、第三届委员苏星表示，在广东漆画的教学与创作中，他坚持多元化方向，鼓励艺术家从自身观念出发，选择最适合的漆艺技法。漆画技法繁多，难以全面掌握，因此他采取“针对性教学”，让学员在所选技法上扎实掌握，进而转化为个人语言。他倡导“深学而非广学”，学员需将单项技法做到位，形成差异化表达，推动个性语言发展；同时重视地区性风格建设，通过领军者示范提升整体水准。在材料组合与表现上，不同材料产生不同语言，教学目标是协助艺术家找到适合自己的表达方式，而非统一标准。总体而言，广东漆画的发展体现出这样的特点：在扎实技法基础上，通过观念引导和多元方法论，艺术家逐渐形成自身语言，推动地区风格生态建设。

中国美术家协会理事、教授王向阳表示，在创作实践中，他尝试摆脱成熟安全的系统循环，探索边缘状态与“失控”的可能。大漆的核心问题在于回归本体——材料特性与文化精神载体。他认为，中国大漆创作的发展需关注材料本体、艺术表达与方法论结合，通过实验、激情和思考构建当代漆画语言体系，实现其文化与艺术价值的延续与创新。

中国国家画院理论研究所所长、中国美术家协会理论与策展委员会委员陈明认为，漆画在最近十年间发展迅猛，如今无论是数量还是质量都有显著提升。本次展览从1000多件参评的作品中遴选254件，显示漆画创作的覆盖面广泛、语言丰富、题材多样的特点，尤其在风格上，具象、抽象、意象和实验性并存。漆画的价值应该体现于“漆”和“画”两个层面。漆作为一种材料，具有独特的不可控性和偶然性，为创作带来意想不到效果，是应保留的特质；同时，漆画属于绘画，必须遵循造型、色彩、构图、虚实关系、冷暖对比等基本规律，否则作品易停留在表面装饰，缺乏深度与精神性。漆画的学科化和理论化建设仍在探索中，其独有表现力在于材料特性与神秘感，同时承载艺术精神和文化内涵。漆画的繁荣发展要求总结语言体系、推动理论化和系统化，这是未来提升水平的关键。目前，漆画已具备丰富表现空间和跨界潜力，但完整的语言体系和理论体系的构建仍是亟待解决的问题。

中国美术家协会理论与策展委员会副秘书长、《美术》杂志社编辑部主任吴端涛认为，此次全国漆画展首次走进东北，意义非凡。当代漆画的发展离不开中国美术家协会组织引领、展览体系建设和艺委会推动，同时借助研讨会与媒体进行理论梳理与宣传，自1980年福建漆画展以来，漆画逐步确立主体性和独立性。新时代漆画创作经历重构，逐渐摆脱传统工艺束缚，强化绘画性，注重构图、色彩、肌理，同时题材延伸至现实社会、生态、都市、科技及革命历史等领域。公共艺术与大型创作逐渐兴起，体现漆画介入时代、服务公共空间的能力。未来漆画的发展应重视新材料与综合应用研究，平衡漆画本体性与跨界实践，强化人才培养与学术研究。这对漆画走向成熟、持续发展至关重要。

鲁迅美术学院工艺美术设计学院院长林栋表示，这次展览对鲁迅美术学院及其大连校区，乃至东北漆画发展，都具有重大意义。当下的漆画创作呈现作者增多、风格多样、语言多元、发展迅速的特点。参与者身份丰富，他们应用新材料、新技术与新工具为实验性探索拓展了空间。漆画发展需兼顾学科建设与个人自由，理解材料本体和文化内涵，同时保持实验性与心性表达，这是未来创新与成熟的关键。

鲁迅美术学院人文学院院长李林认为，第七届漆画展览在鲁迅美术学院举办，对学院和东北漆画发展意义重大，也促进了南北交流与学科建设。通过展览，观众对漆画有了更深入的理解：其题材广泛、语言多元，体现媒材本体与创作思想的辩证关系。大漆承载悠久文化与工艺，但当下发展需强调创作自由与实验性。漆画兼具绘画共性与媒材特性，创作复杂，结合技艺与艺术探索，呈现偶发性与时间积淀的魅力。在人工智能时代，其手工不可替代性更显重要。未来应通过展览与新媒体推广漆画，扩大社会影响。

中国美术家协会理事、漆画艺委会副主任兼秘书长汤志义表示，作为漆画创作者和教师，他认为漆画发展迅速，各地呈现多样态势。过去15年，漆画从材料之争发展到全面整合，理论建设不断推进。陈金华主任的工作计划，包括老作者艺术理论梳理及中国漆画40年研究，对树立标杆和理清脉络十分必要。汤志义认为，漆画研究仍不足，尤其在创作语言与本体理论上需要深化，他将漆画语言内部核心称为“漆韵”，体现技法熟练、艺术素养与人文修养。漆画语言也呈现区域性结构，与技法互动。他希望艺委会持续推动理论研究，深化漆画语言体系。

编辑 | 殷铄

制作 | 殷铄、刘根源

校对 | 安亚静

初审 | 殷铄

复审 | 马子雷

终审 | 陈明

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