翟万益书法，其反其道而行之的应用是学习榜样。并非只有右上扛肩才能突出倾斜度和势感，左上倾斜也可。这种倾斜视觉感受突出。有的行整行右上倾斜，势感强烈。其不少字迹视觉冲击力强，如三点水拉长，右边部分小，左右有若隐若现的牵丝引带，大小对比产生视觉反差，令人倾心。其字迹形式新鲜，处理有非凡气势，给人干练利落之感 。
中国的甲骨文自商朝起始，历经了十余个朝代的传承发展，在此过程中，陆续衍生出篆、隶、楷、行、草等诸多不同的书体，它无疑可称作各类书体的源头所在。尽管每种书体都有着各自独特的书写规范与法则，其可供欣赏品味的意趣也各有差异，但有一点是确凿无疑的，即书法创作务必以传统作为根基，而后才能够去探讨创新的可能。当代享有盛誉的书法家翟万益的书法作品，同样遵循着这样的原则。
翟万益先生在当代书坛声誉卓著，成就斐然。这不仅是因为他曾担任中国书协培训中心教授、甘肃省书协常务副主席、中书协副主席等重要职务，更在于他持之以恒、孜孜不倦地长期致力于书法理论研究和书法创作。并且，他善于博采众长，在篆刻、篆书、隶书、草书等领域均有深厚造诣，尤其以甲骨文书法闻名遐迩。
翟万益先生的确才情卓越，理论根基扎实深厚。多年以来，他相继出版了《砖刻拾缀》、《翟万益篆刻集》，诗集《北国放歌》、《天籁横吹》，文集《冰室文稿》，书法评论集《陇军书阵》、《冰室短简》等二十余部著作，声名远播，影响广泛。像他这般在理论研究方面成果斐然的人，在当代书法界实属少见。
无需避讳地说，作为中国书法史上的稀世珍宝，甲骨文形态丰富多样，意趣横生，具备极高的科学探究价值和艺术价值。而甲骨文所呈现出的古朴且浪漫的韵味，毫无疑问为翟万益先生的书法创作提供了难能可贵的启迪。毕竟翟万益本身就是一位德艺双馨，对古典意韵极为尊崇、极为敏锐的艺术家。
依我看，翟万益先生甲骨文作品师古不泥古，以 “古气” 为 “骨气”，将中国古典与现代书法思想融入规律性研究体系，从汉砖、楚简等搜寻写法与气象，形成 “篆意草情” 的个性化甲骨文书法作品。
也能够讲，通观翟万益先生的甲骨文作品，便能真切地感受到甲骨文所独具的精气、神采、古雅、清新之感扑面而来。特别是他能够以刀笔作为基础特质，融汇楚简的诡秘、金文的淳厚、隶书的雄沉、草书的灵动，充分施展各种笔法技巧，让甲骨文书法更显遒劲奇崛、趣味盎然、雄浑峻拔的文人气韵。
虽然翟万益先生的甲骨文作品取法乎上，格调高古，气韵灵动，宽博大气，具有很高的艺术容量和审美情趣，但仍有些人吐槽看不懂，甚至说这是恶书、丑书。有的还说，中书协老领导就这水平，看来我等小百姓也可以当大师了。其实，甲骨文真正看得懂的人不多，翟老的字不算丑。
有的字迹上宽下窄呈倒立三角形，有的呈三角形，变化多端，引人关注。扛肩效果在左右结构字迹上更突出，一般左低右高，左右错位明显，有视觉冲击力。通篇布局相互穿插、顾盼揖让，疏密对比突出。细心的朋友会发现，这里字迹笔法有特点，伟人书法多圆笔，浑厚大气，这里偶见方笔，凭此变化也能赢得认可，不是吗？
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