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“这件事和我没关系，我都八十多了，身上好几种病，快二十年不问世事了。”徐湖平“装病”失败！不到24小时人设崩塌，被网友扒出到处走穴？现场照片流出！
罗曼·罗兰曾说：“在真理面前，一切伪装都将黯然失色。时间是最好的过滤器，它沉淀了谎言，也浮现了真相。”
在这个信息飞速流转的时代，我们见惯了太多“反转”，却很少有哪一次像今天这样，让人感到如此五味杂陈。
一夜之间，曾经德高望重的南京博物院老院长徐湖平，被推上了舆论的风口浪尖。
前一秒，他还在声明中把自己描述成一位“八旬老翁、重病缠身、二十年不问世事”的可怜老人；后一秒，互联网的记忆就给了这番深情表白一记响亮的耳光。
这次闹得沸沸扬扬的古画拍卖乌龙，最后直接把南博前任院长徐湖平扯了出来。面对外界纷纷逼问。
他那句“这件事和我没关系，我都八十多了、身上好几种病、快二十年不问世事”的“甩锅体”声明，真是一夜之间全网传播。
只不过这理由刚抛出来，还没过二十四小时，网上早已晒满了他的照片、活动记录，基本等于实锤打脸。
原本那张所谓的“病退声明”，是试图切断他与那幅8800万天价争议画作之间的联系。可紧接着网友们扒出来的画面，简直让人怀疑是不是穿越了时空：哪里有什么卧榻病床、两耳不闻窗外事的风烛残年？
在被他自称“早已隔绝”的近二十年时间轴里，徐湖平这个名字简直就是活跃度的代名词。
照片骗不了人。在那堆积如山的活动影像里，我们看到的是一位红光满面、精神矍铄的“圈内大佬”。
他今天是江苏省收藏家协会的讲台上的座上宾，明天又是高端文化论坛里侃侃而谈的“资深文博专家”。
在那个他声称“不再过问”的圈子里，他顶着首届会长、鉴宝权威的光环，频繁出席各类剪彩、讲座和鉴定会，举手投足间哪有半点重病缠身的疲态？
当这种神采奕奕的现实形象，与他口中“久病不问世事”的说辞猛烈对撞时，公众感到的不仅仅是被欺骗的愤怒，更有一种被当猴耍的荒谬感。
如果说他的身体状况是一个可以随意穿脱的“马甲”，那么他当年在院长任上的那些操作，是否也是如此翻手为云覆手为雨？
这种信任的崩塌，源于一场在北京嘉德春拍预展上的偶遇。2025年的五月，拍卖厅的聚光灯打在了一幅估价8800万元的明代仇英款《江南春》图卷上。
这个价格足以让全场沸腾，但对于现场的一位女士来说，却如同一记惊雷炸响在头顶。
她叫庞叔令，是这幅画曾经的主人——民国收藏巨擘庞莱臣的后人。时间倒回半个多世纪前，庞氏家族怀着一颗赤诚滚烫的心，将包括《江南春》在内的137件家族传世珍宝，毫无保留地交到了南京博物院的手中。
那是一份怎样的信任？那是把家族的记忆、民族的瑰宝，托付给国家机构，希望能求得一个“永久保存、永不流失”的承诺。
可是，当庞叔令站在北京的展厅里，看着自家几十年前捐进去的“非卖品”竟然挂上了拍卖的标签，心里的震惊可想而知。
她当场叫停了拍卖，随后要求的核查底账，更是扯出了一连串让人头皮发麻的“消失之谜”：当年捐赠的137件宝贝，竟然有5件下落不明。
更可怕的细节藏在那幅《江南春》的流转记录里。从“国宝”变成“废纸”，再变成“摇钱树”，这中间经历了一场教科书级别的“狸猫换太子”。
最开始，在1961年，包括张珩、谢稚柳这般书画鉴定界的泰斗级人物，对这幅画给出的定性是极高的：“虽非仇英亲笔，但属明代高水平仿作”。
在文博界，“明代高水平仿作”本身就意味着不菲的历史价值和艺术价值。但这显然挡了一些人的道。
于是到了1964年，一个令人费解的操作出现了：一波新的鉴定团队入场，哪怕其中有人连书画鉴定的专业背景都不具备，却敢大笔一挥，直接推翻了泰斗们的结论，给这幅画扣上了“赝品”的帽子。
这就是那个关键的转折点。只要成了“赝品”，它身上的文物保护光环就自动消退，这就为后来的“合规操作”撕开了一道口子。而这个口子的最终操刀人，正是这位声称“不管事”的徐湖平。
1997年，一纸调拨文件，将这幅已经被强行降级为“假货”的古画，从南京博物院“划拨”到了江苏省文物总店。
签字批准调出的人，是南博院长徐湖平。而签字负责接收的人，竟然是该文物总店的法人代表——还是徐湖平。
这就非常有意思了。一个人，两种身份，左手签出，右手签入。这种“自己审判自己”的流程，即便是在几十年前，也难以洗脱瓜田李下的嫌疑。
在这位“双面院长”的签字笔下，原本属于国家馆藏的珍宝，就这么顺滑地流入了下属的商业经营机构。
但这还不是最精彩的部分。高潮发生在2001年4月，这幅曾经让谢稚柳都点头称赞的古画，以6800元这个令人咋舌的“白菜价”被卖掉了。
在这个需要严格登记的文物交易体系里，买家那一栏竟然只草草写了两个字——“顾客”。没有真名，没有身份信息，就像这幅画是凭空蒸发了一样。
这不仅仅是贱卖，简直就是白送。从6800元到8800万元，这中间超过一万倍的暴利空间，究竟填进了谁的腰包？
那个神秘的“顾客”是谁？随着网友和媒体的深挖，所有的线索似乎都汇聚到了徐湖平那个所谓“不问世事”的社交圈里。在那个圈层中，有一位与他交情匪浅的已故收藏家陆挺，曾担任徐湖平任会长的省收藏家协会要职。
更讽刺的是，陆挺的遗孀丁蔚文曾在公开发表的学术文章里，毫不避讳地炫耀这幅《江南春》是自家“艺兰斋”的藏品，并明确指出画上有庞莱臣的收藏印。
这就构成了一个绝妙的闭环：官方机构把画鉴定为假，低价处理。而接手的私人藏家却清楚地知道它的来源和真伪，并视若珍宝。
这难道仅仅是巧合吗？如果真的是一文不值的赝品，为何会被私人在几十年后送拍出近亿元的天价？
徐湖平那句“我不清楚、没经我手”，在白纸黑字的签字文件面前显得如此苍白。作为从1985年起就实际主持院务、在南博深耕35年的老领导，对于如此重大的文物变动声称一无所知，本身就是最大的破绽。
如今，江苏省文旅厅的专项工作组进驻了，国家文物局也开始受理举报，庞家后人更是直接拿起了法律武器申请强制执行，要求公开所有的流转档案。但这起事件所造成的心理冲击，恐怕不是一时半会能平复的。
网友的一句质问振聋发聩：“如果公立博物馆都玩这种把真鉴定成假、把公倒腾成私的套路，以后谁还敢把家传的宝贝捐给国家？”
这才是这场风波中最让人心寒的后遗症。庞家捐出的137件文物，每一件背后都是一份对国家承诺的绝对信任。这种信任是无价的，它比那幅8800万的画作还要珍贵。
徐湖平的“人设”在24小时内塌了个干净，他那套“重病老翁”的悲情叙事，在这一连串环环相扣的利益链条面前，显得既可笑又可悲。
不管是真的病了，还是假的“遁世”，都无法掩盖当年的违规操作。我们期待法律和调查能还原每一个环节的真相，不仅是为了追回那幅流浪的《江南春》，更是为了给当年那些赤诚的捐赠者一个迟到的交代，也为了给公众破碎的信任打上一块补丁。
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