年关将近，拍场灯光打在绢素上反着细细的亮，《江南春》卷一露面，条幅拉满到七米，落槌价停在8800万元，围观人群把目光都丢在同一个地方，上海这边的颜明说话很直接，“不是2001年卖的，1997年南博一调拨，隔天就到陆挺手里，”名字落下来，指向徐湖平，这话抛出去，整个圈子一下子把时间线拎起来对。
先把分量摆在桌面上，仇英的笔触，陈鎏的题跋，过手过云楼与虚斋，卷尾卷首的六十多方印一个不缺，传承清楚，到了上世纪，庞莱臣后人把它捐给南京博物院，入列“虚斋旧藏”的核心，登记走完流程，谁都没想到，几年后会被一个“赝品”的标签推出库房，命运在纸上一拐就变了。
对外口径给出的说法，是2001年4月才以6800元卖给“顾客”，买方模糊不清，颜明把自己的经历摆出来，他说1999年就在陆挺家看见过卷子，楠木盒外套锦盒，开合的机关做得很细，画面与题跋和南博旧照对得上，他的判断落在一句话上，“调拨隔天就定向到位”，时间差被他切到最短。
他不是空口而来，收藏圈混了几十年，门里的交往清楚，见过这卷画的细节，听过主人的得意，“得来全不费功夫”这种话落在耳边，暗示着路径并不公开，顺着这条线往回看，签字在徐湖平手上，画在陆挺家里，关系网的线头自然露出来。
圈子内的交情并不隐蔽，江苏省收藏家协会里，徐湖平是创始会长，陆挺挂着顾问，活动合影与公开致辞都在，艺兰斋美术馆的规模被赞到“高于省美术馆”，友好评价写在报纸上，紧密的联系把“定向输送”三个字推到台面上来。
合法性的问题被直接点破，庞叔令谈到流程，她说1997年徐湖平只是副院长，这级别无权拍板核心藏品的流出，涉及剔除调拨要走严格审批，委员会与多重把关一个不能少，单据上潦草的“顾客”更像在回避关键节点，证据链在关键处断开，让人盯着那一笔空白不放。
记者把电话打过去，徐湖平给出“退休 多病 不过问”的说法，登门时人出来，帽檐压低，灰色羽绒服挡住身形，听到“调拨单签名”就退回门里，重复“不要问了”，“总有水落石出的时候”，门合上，空气里只剩脚步声，态度留在门缝里读。
画在另一个端口的待遇能说明问题，2010年《现代快报》报道里写到，《江南春》是艺兰斋镇馆之宝，多层锦盒，内置防潮防虫的机关，请来专家做看样，题跋与印鉴对着历史一路连上去，眼前的卷子与旧藏谱系合上，“赝品”这个标签在这里显得突兀。
“为什么被定为赝品”的疑问压在南博给出的专家鉴定上，庞叔令说家族捐赠时已经把价值与传承讲清楚，接受时的态度与多年后的结论不在一个频道，中间缺掉的，是公开透明的过程与能复核的证据，外界只能在有限的信息里猜。
节点再往前推，2025年5月陆挺去世，几个月后，卷子出现在拍场，送拍人是宁波人朱光，不是陆家人，流转路径突然拐弯，外界开始猜测是否早已转手，或是后续持有者选择在此时套现，无论哪条线，起点都绕不开那张1997年的调拨单。
把数字放到一行里看得更直观，6800元与8800万元立在两端，中间隔着制度设计与人心的缝，漏洞还是个别操作，知情人提到“赝品调拨不是孤例”，《江南春》只是露出水面的尖端，这类问题需要系统的梳理与修补。
这桩《江南春》的疑案敲响的钟声是系统性的，馆藏管理 鉴定 调拨这些关键口，监督与复核的阀门要加固，流程要留痕，权力要被看见，只有把路修直，私心就无处藏，公共资源才能在阳光里传承下去。
卷子没开口，每一笔 每一印都在替历史作证，期待调查结果公开，把事实摊在纸上，还作品一个清白，也给公众一个明确交代，这段波折写进年轮，留下的方法与教训，会让之后的每一次出入库都更稳更清。
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