随着南博事件的持续发酵，大家是否也想知道？
关于《江南春》名画的收藏者，这位幕后大佬庞莱臣到底是什么人？
他如何以一己之力撑起半个江南博物馆？
01
庞莱臣名叫庞元济，字莱臣，号虚斋，他于1864年，也就清朝末年，出生于浙江湖州南浔。
他的父亲叫庞云鏳，是当时南浔地区的富商，被誉为南浔“四象”之一。
“四象”是什么意思？我们有必要了解一下。
在南浔，人们用动物的形体大小来表示一些富豪的财产多少。
所以，财产上百万银两的称为“象”，五十万两至100万两之间的被称为“牛”，三十万两至五十万两的被称为“狗”。
庞莱臣的父亲庞云鏳以“丝业”为主营，逐渐积累财富，并使生意膨胀和扩大，在江苏、浙江、上海都颇有名气。
庞云鏳有三个儿子，其中长子早早夭折，二子就是庞莱臣，三子庞澄元。
庞莱臣从小心思不在经商上，沉迷书画，他二十多岁的时候就不惜高价买了乾隆和嘉庆的手迹，开始临摹。
图庞莱臣
出生在这样的家庭里，家庭对他的期待是将祖业发扬光大。
但庞莱臣偏偏看上去“不务正业”地沉迷于临摹书画古迹。
有一天，他的父亲实在忍不住好奇，想看儿子整天在“不务正业”，在搞什么名堂。
结果他看到儿子临摹的画后，顿时欣慰地说：这小子以后也不愁没饭吃。
1889年，庞莱臣25岁时，他的父亲庞云鏳去世，庞莱臣继承了父亲的企业和商业，从此一手经商，一手书画。
在他继承了父亲的家业后，所有的人都十分担心，怕父亲的基业在他手里出了问题。
没想到那个沉迷于书画，“不务正业”的少年，在继承了父亲留下的偌大基业后，不但没有束手无策，还让浙江民营企业打开了新局面。
他投资房地产业，在上海、苏州、浙江等地入手房产和田产，业务涉及米行、酒坊、中药店、当铺和钱庄等大小企业，如开办杭州世纪缫丝厂、上海龙章造纸厂、浔震电灯公司、浙江兴业银行等，为民族工业撑起了一片天地，被称为“中国近代民族工业的代表人物之一”。
同时，他也没有放弃对于书画的爱好，他在聚集了大量可支配的资金后，开始购置书画艺术品。
他收藏的历代书法名画，被称为“江南第一”，就连张大千也要瞻仰他的收藏。
如果说商海打拼，竞争激烈，波谲云诡，勾心斗角，福祸无常，是生存的手段；那么古书字画，清风明月，古色古香，天马行空，集万家之博大精深，是一场精神盛宴。
按理说这是截然不同的两个世界，但庞莱臣却能在这两个世界里，游刃有余。
02
庞莱臣的书画鉴藏，主要来自两个渠道，一个是狄平子，一个是清宫的收藏。
狄平子是一位大收藏家，他本人擅长诗文和书画，尤其精通书画鉴赏。
狄平子著有《平等阁笔记》，里面主要记载了：他从清朝同治时期就开始收藏书画，他的收藏中，以宋元时期的名迹居多，唐朝有尉迟乙僧的《天王像》，五代、宋有董源的《山水》和赵孟坚的《水仙》等。
但后来，狄氏因为缺钱，急于出手收藏字画，庞莱臣就将狄氏的收藏全部收购。
另一个渠道是，庞莱臣在辛亥革命后，末代皇帝及皇族人，从宫中携带出不少字画，他们避居上海时，以出售字画为生。
庞莱臣借机收藏了许多名画。
图|虚斋名画录
在鉴赏字画的过程中，他还著有《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《历朝名画共赏集》《中华历代名画记》《名笔集胜》等，记录了自己的一些收藏机缘和鉴赏记录。
他在《虚斋名画续录》中记载说：各省故家民族，因遭兵乱，避地来沪，出其所藏。
庞莱臣自称：嗜画入骨，每遇名迹，不惜重资救购，南北收藏。
这绝对不是标榜自己，而是名副其实。
一天，庞莱臣做东请吴湖帆等上海书画家在上海一家酒肆喝酒，众人推杯换盏之际，眼尖的吴湖帆看到一位落魄的文人从屋檐经过，胳膊下夹着一个卷轴，吴湖帆看笔墨有些眼熟，便叫来一看详细，经鉴看，是元代名人的“十七笔兰”图，相传是用十七笔画成的兰花图，吴湖帆当场出500银元买下。
图|庞莱臣收藏《兰花图》
在各位名家的鉴定下，吴湖帆收入的这幅是“十七笔兰”图真迹，庞莱臣知道自己收下的一幅是赝品后，宁出两倍的价格，也要从吴湖帆手里将“十七笔兰”图真迹购入，吴湖帆原本不情愿，但又拧不过庞莱臣的执着，只好答应。
号称中国画坛盟主的吴湖帆评价庞莱臣说：论宋元书画及庋藏，庞氏可谓当时之巨擘。
已故的旅美收藏家王季迁说：庞莱臣是全世界最大的中国书画收藏家。
在清末至民国时期，民间收藏风气盛行时，造就了一批声名卓著的鉴藏家。
以书画为主的有庞莱臣、吴湖帆、徐悲鸿、张伯驹、张大千等名家，他们不仅收藏丰富，而且精于鉴赏。
庞莱臣与张伯驹，还有着“南庞北张”的合称。
图|张伯驹
其中庞莱臣、吴湖帆、张大千、王季迁、张珩六位，因藏品丰富，精于鉴赏，被誉为“20世纪书画收藏六大家”。
庞莱臣所收藏的书画，皆以“虚斋”为斋名，他的主要藏品分置于南浔、苏州、上海三个地方。
可以说，庞莱臣身上具备了得天独厚的收藏家的三个条件，足够的资金，丰富的知识，平心静气的涵养。
03
为了对藏品进行整理和归类，庞莱臣还聘请了一批文人墨客到家中鉴赏藏品。
这支鉴赏团队成员，包括陆恢、张大壮、樊少云、张唯庭等人，他们有些是画家，有些是鉴赏家。其中陆恢名气最大，是专家团队的领衔人物，前后在庞家工作20多年。
1937年，抗战爆发，兵荒马乱，南北交通阻隔，庞莱臣害怕四处烧杀掳掠的日本人，将他手头的珍贵书画收藏抢走，于是决定到上海租界躲避。
书画收藏对于庞莱臣来说，贵如生命，他决定亲自运送。
但又害怕带着妻儿老小，人口庞杂，路途引起匪徒注意，他只好与妻子分两路走，他携带字画走水路，他的妻子带着孩子走陆路。
庞莱臣辗转数月将书画藏品转移到了相对安全的上海租界，但他的妻儿却走失了。
庞莱臣茶饭不思，托人打听数月，才在浙江乌镇找到了妻儿老小，一家人在异乡团圆，一时百感交集。
图|庞莱臣旧居
曾有一位日本富商看中了庞莱臣的一件藏品，多次上门拜访，与庞莱臣谈价，庞莱臣始终没有同意出售，他坚持不使一件藏品流失到日本。
好不容易熬到了抗日战争胜利，但庞莱臣却没有等到新中国成立。
1949年3月，庞莱臣临终前立下遗嘱，将书画藏品分成三份，分别给他的嗣子庞秉礼，以及两个孙子庞增和与庞增祥。
庞莱臣去世后，他的藏品以及家产，在他的堂弟庞赞臣的主持下得以分配。
全国解放前夕，这些收藏家也面临着何去何从的问题。一些收藏家，如张大千去了台湾，王季迁去了美国，因此，他们的藏品也随之散落到了海外。
但吴湖帆和庞莱臣的后人还是留在了大陆，因此他们的藏品也留在了祖国。
据庞莱臣的后人庞叔龄回忆：庞莱臣的嗣子是孙立人的秘书，他要动员家人搬迁台湾，书画已全部装箱，甚至将军车都联系好了，但因家人和总管的反对，怕到台湾书画收藏不保，就留在了大陆。
庞叔龄惋惜道：如果这些书画藏品流失去了台湾，如今要研究这批珍贵的画作，难度可想而知。
新中国成立后，国家也开始重视文化遗产，并着手向知名的藏家及后人征集藏品。
1959年1月，庞莱臣的孙子庞增和先生经再三考虑，为了让书法字画能安全保存，将137幅庞家收藏画作，捐给了南京博物院。其中包括宋元明清的名迹，其中一些甚至是南京博物院的镇馆之宝。
还有一部分捐到了故宫博物院，苏州博物馆，上海博物馆，其中南京博物院受赠最多。而故宫博物院中的不少宋元明真迹，也成为了故宫博物院的镇馆之宝。
除此之外，庞莱臣后人还捐赠了4700平米祖宅。
图|庞莱臣故居
庞莱臣带着这批藏品，经历了战乱，苦心保存，由子孙捐出，就是为了中华博大精深的古画，能够永久保存，源远流长。
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