1959年庞莱臣家族把137件书画无偿交给了南京博物院，里面最打眼的就是仇英的《江南春》长卷。结果让人没想到的是，现在竟然在拍卖会上见到了这副《江南春》，他们是怎么把画弄出去的？
国宝要想从博物馆出去，第一步得把“身份”弄没，南博当年给庞莱臣家捐的书画搞了个所谓鉴定小组，操作简单粗暴：不做检测，不讲证据，靠几个人一张嘴就能定生死。
更让人无语的是，这几个人的专业还不对口，一个是征集员，履历里找不到像样的书画鉴定资质，另外两位分别看玉器、看瓷器。
让看玉的、看瓷的去判书画真假，这事放到哪儿都站不住，他们也没走什么科学流程，什么颜料成分、纸绢年代、笔触细节，统统不碰，最后给出结论：庞家捐的很多珍品是“伪作”“次品”，可以当“处理品”处理。
更离谱的是，为了让结论显得权威，他们对外还吹出一套说辞：结论得到张珩、韩慎先、杨仁恺这些大专家认可，后来证明，这些专家压根没参与。
一张鉴定报告就能把国宝打成“处理货”，这就等于把门锁拆了，给后面的流转铺路，仇英《江南春》、赵光辅《双马图》这些被点名的作品，在那套荒唐鉴定里从“国家收藏”变成“可卖的东西”。
事情到这一步，已经不是业务水平问题，是有人在用流程当掩护，把公共财产变成可操作的利益。
真画变“处理品”后，还得解决一个麻烦：外界追问时怎么解释？于是有人把主意打到“家属同意”上，干脆造出一个“庞家后人”。
听着就怪，因为庞家拿出的《庞氏宗谱》显示，庞莱臣根本没有这个堂弟，但假身份照样好用。
靠着这层关系，她后来还能进入南博庞家旧藏展的策展团队，甚至以“家属代表”身份在开幕式发言。
外人一看：哦，后人都认可，那这批东西怎么处理，大概是家务事，就这样，最敏感的“来源合法性”被一张假脸遮住了。
直到2017年法院判决撤销她的公证书，认定她捏造事实，这层皮才被撕下来，问题是，皮撕下来之前，很多环节已经走完，很多东西也可能已经散出去了。
这套玩法其实很简单：先把东西打成“次品”，再找个“家属”站台，就能把本该公开透明的公物处置，变成“你情我愿”的私事。
最恶心的地方在于，它专挑公众最在意的那一点下手：捐赠人家属有没有同意。只要这个口子堵上，外界监督就会松。
这种遮遮掩掩，本身就说明心虚，后来画在市场里转来转去，到2025年被送上拍卖台，价格翻到上万倍。
其实早有人不服，南博内部多名职工联名举报过，没掀翻，直到2025年，干了42年的老员工郭礼典实名发视频，把调拨单、审批条、工作日志这些硬证据拿出来，才把事顶到台面上。
这次能推动下去，靠的不是传言，是证据，纸上的签名、单据的链条，比任何解释都硬。
好消息是，这次有人把证据端出来，调查也动起来了，规则正在补，对那些把手伸向国宝的人来说，今天再想靠流程作假、靠身份遮掩来发财，结局大概率不是暴富，是上法庭。
界面新闻
澎湃新闻
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