2025年12月23日的南京富贵山别墅区，一辆喷涂着特殊标识的“公务用车”打破了这里的宁静，曾经在南京博物院呼风唤雨的前院长徐湖平，被警方带走了。
不止是徐莺一人，徐湖平还被爆出大小情人无数，就连日本翻译都不放过……
要把这摊混水看清楚，目光不能只盯着人，得先盯着那个在这场迷局里一幅名为《江南春》的画作，这件事最离奇的一幕便发生在对这幅画的价值认定上。
到了上世纪六十年代，南博内部组织了一次专家鉴定，这看似是常规的学术梳理，却为几十年后的“偷天换日”埋下了伏笔，包括《江南春》在内的五件作品被判定为“伪作”或“参考品”。
2001年，当这幅被南博鉴定为“赝品”的画作出现在交易市场上时，它是以“仿仇英山水卷”的名义被处置的，售价仅仅只有6800元，这是一个在当年稍微上点档次的商场里买件皮衣都未必够的价格。
但就是这样一幅被当作地摊货甩卖的“赝品”，在2025年的春天竟然堂而皇之地登上了拍卖预展的图录，下方的估价赫然标注着8800万元。
从6800到8800万，中间这万倍的价差，到底是在为艺术买单，还是在为当年那个轻易判定其为“伪作”并低价处分的权力寻租行为买单？
这幅画最终虽然匆匆撤拍，但这件事并没有就此结束，当年的经办人一个都逃不掉追责，在南博这个巨大的名利场中，徐湖平身边曾出现过一个名叫徐莺的女人。
奈何就像那幅被错判的画作一样，这个“身份”同样经不起推敲，甚至破绽百出到了滑稽的地步，真正揭开这个真相的，是真正的庞家后人庞叔令。
两人的第一次交锋发生在一次画展开幕式后的午宴上，即便是初次见面，甚至还有南博工作人员作保介绍，但血缘这种东西有着天然的敏感度。
就在饭桌上闲聊家常的片刻，庞叔令敏锐地捕捉到了异样，徐莺在那顿饭局上表现得有点刻意，一直在极力证明自己的身份，说话非常刻意，聊起家常的时候又漏洞百出。
当庞叔令不动声色地提起曾祖母的名讳时，徐莺信誓旦旦地说出了“贺明彤”这个名字，而在庞家的族谱铁卷里，那位长辈的称呼分明是“庞贺氏”。
一个连自己祖宗名字都叫不对的“后人”，让庞叔令生了疑心，面对拿出族谱对照的要求，徐莺不仅拿不出证据，反而摆出了一副“恶人先告状”的姿态，反过来质疑庞叔令的身份。
这场闹剧最终没有在饭桌上收场，而是被庞叔令直接捅到了法院，2016年苏州吴中区法院的一审判决早已白纸黑字地认定：徐莺与庞赞臣并无血缘关系，其主张的身份纯属伪造。
二审也维持了原判，但真正让人细思极恐的不是一个骗子的出现，而是即便法律已经撕下了她的面具，学术界的大门却依然对她敞开。
就在法院判决她身份造假的同一年，徐莺竟然以委培生的身份进入中国美术学院攻读博士，其研究课题极为讽刺，正是以庞莱臣为例的“二十世纪书画收藏”。
一年后的2017年，她更是摇身一变，入职杭州师范大学音乐学院，一路顺风顺水地评上了副教授，这期间她靠着那个假身份和所谓的课题，获取了包括数百万财政拨款在内的巨额资源。
究竟是谁在法院判决面前选择了失明？是谁在层层审核中给她开了绿灯？如果没有徐湖平在2014年那场展览上的“背书”，这一切魔幻的跨界晋升是否还能实现？
这17年里有一个孤独的背影一直在试图撞开这扇封闭的大门，他就是南博的退休职工郭礼典，早在2008年、2010年，他就已经开始整理材料，实名举报徐湖平。
当时甚至有41名南博员工联名签署了一封举报信，历数了这位院长的多项违规行为，在他们的描述中，徐湖平治理下的南博仿佛成了他的私人领地。
郭礼典指控的内容，如果放在以前可能会被视作那代人的私人恩怨，但如今对照着那消失的画卷看，却字字惊心，据他透露，徐湖平任职期间，视国法如无物。
举报者称徐湖平“老情人小情人不计其数”，其中最令人齿冷的一个细节是，有工作人员曾因为汇报工作，无意间撞见他正在骚扰一位年轻的日语翻译。
在这长达17年的时间里，郭礼典和那41位同事的声音就像被一堵无形的棉花墙挡住了，直到2025年《江南春》在拍卖场上的“复活”，才让这些陈年旧账有了见光的一天。
但即便是已经到了这个地步，黑暗中的反扑依然没有停止，郭礼典在近期被接往西康宾馆接受调查组询问前，家中的电话却先一步响了起来，听筒那头传来的不是问候，而是来自江苏本地乃至外地的恐吓与骚扰。
这种带有黑社会性质的封口手段，反而更加印证了其背后的心虚，而徐莺那一侧的反击同样带有明显的组织色彩。
就在《亚洲周刊》获得授权发布关于徐莺身份存疑的深度报道后，网络上突然冒出了一批标榜着“非遗传承人”的奇怪账号。
它们像是有预谋的蝗虫一样，集中涌入相关评论区，对媒体的可信度进行疯狂的攻击和抹黑，这种拙劣的水军操作，非但没有洗白徐莺，反而让公众更加确信。
这背后有一张庞大且利益深度的网，在试图掩盖某些不敢示人的真相，当庞叔令走进调查组的问询室，在那长达4.5个小时的谈话中，每一个细节的核对都在将这些零散的线索编织成网。
在面对记者镜头时，那位曾意气风发的徐湖平院长，却突然变成了一个只知道重复“年纪大了”、“记性不好”的老人，他试图用“衰老”作为挡箭牌，声称自己从未经手过那些书画，不懂鉴定。
好在，调查并没有止步于口舌之争，仓库的台账在被一本本翻阅，出库的签字在被一个个比对，别墅里的那些私人藏品来源是否干净，很快也会有定论。
随着调查的深入，我们看到的不仅是一个关于贪婪的故事，更是一个关于公共机构如何在权力的腐蚀下丧失底线的标本。
从2025年的这个冬天开始，无论结局如何，那个曾经可以随意将真迹定为赝品、可以将假亲戚捧成专家的荒唐时代，都必须画上一个句号了。庞家的后人要的是真相，而公众要的，是这个系统再也不能这般轻易地被私欲洞穿。
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