这幅入展于“第三届全国老年书法展”的草书，抄录的是王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》。作者贾立勇，现任全国公安书协理事，河南书家。老年国展虽属中国书协系列展之一，却因“一次入展即可具备入会资格”而分量尤重，可见这幅作品在评审眼中已跨过了门槛。

通篇气息跳荡，结字多取明代倪元璐体势：中宫紧收、四角开张，行笔以圆转为主，偶参方折，点画粗细、正侧互现，确有“倪家面目”。章法上大开大合，字组疏密对比强烈，局部拉长竖脚——“竹”“鳞”二字两次纵笔下垂，本欲振其势，却因重复而显刻意；加之线条使转略滑，少了倪书那种“干裂秋风”的苍莽骨力，便觉浮薄，整体也微有支离。

更可惜的是文本小疵：末句“种松皆作老龙鳞”中的“老”与“作”被倒置成“老作”，虽笔误毫厘，却足以让行家皱眉。草书创作，字形可奔放，文意不可脱缰。

贾立勇在升达艺术馆办过个展，展出百五十余件，大半为草书，可见他对这一路数用功之深。其长处在于能迅速捕捉倪元璐的外在节奏与造型，并掺入自家性情，使作品自带一股跳脱的动势；短处在于尚未真正消化倪氏内在的“方圆互用”“干裂润含”的笔墨哲学，致使线条厚度、墨色层次、点画金石味皆显单薄，流于形式外壳。

若将倪元璐草书比作嶙峋老松，干裂皴皮中涌出一脉湿润春意，贾作则似初夏新篁，虽摇曳生姿，却少了岁月蚀刻的苍劲。下一步功课，当沉潜碑版、锤炼方笔，以骨力撑起圆势，再以枯润交替的墨法补其气息，如此方可由“貌似”走向“神合”，让笔下的草书真正拥有穿越时空的深沉张力。

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