“人民不是个空洞的名词，是一个非常具有内涵和包容量的一个词。”代大权开宗明义地指出。他认为，创作人民题材的作品，画家首先要明确自己的立场，自己本身就是人民的一员。唯有先理解自己，才能由内及外，由己及人地去理解“人民”这一丰富概念。
反映人民，必须从反映自己开始。在代大权看来，人民实质上是对现实生活的一种深刻理解。表现人民的核心，在于反映人在生活中的真实状态，这其中就包含了艺术家观察生活的视角：是俯视、平视，还是仰视。“人民和你是同等的，你才能有一种平等的身份和平和的心态去平实地看待人民的题材。”他坚定主张采取“平视”的立场。
同时，他强调每个人的艺术语言都是个性化的，若一味追求共同语言，将导致表现的雷同，使“人民”沦为概念化的符号。
《永远的战士-彥涵》
捕捉真实，作品才真正具有感人的力量
从作品中，就能看到代大权对“人民”的理解。《红霞面店》源于清华大学美术学院旁市场中一对经营面店的小夫妻。他们日复一日地和面、揉面、擀面，一斤面挣不了几分钱，依旧勤恳踏实地靠自己的双手生活。“揉面里头有一个成本的考量问题，有的人想多快好省，一遍两遍也是揉，那么面质量就不好；要是认真了，几十遍也是揉，那是要下功夫的。像他们这样老老实实的小夫妻，踏实地在那摆了多年的摊，这份朴实和真实让我非常感动。”代大权说道。
代大权红霞面店50×100cm套色木刻2014年
他将女店主“红霞”的名字与店名转化为画面中热烈而饱满的红色基调，并通过木刻技法大刀阔斧地刻画出揉面者手的肌肉感和力量感，捕捉劳动的真实瞬间。“生活的真实就是人民的真实，”代大权说，“把这样一种真实捕捉到画面里来，作品才真正具有感人的力量。”
凝视平凡，个体责任中见人民的伟大
他认为那些平凡却认真对待每一份劳动的人，更能体现真实的价值。这种对平凡劳动者的尊重，贯穿于他的系列作品。《父子》中，他描绘了弓着腰劳作的父子，那“弯着的腰，弯着的脊梁”体现了坚韧不拔的生活意志与代际传承；《抢修》则描绘了正在抢修破裂水管的维修工人，那瞬间迸发的汗珠与专注的神情，定格了日常中不平凡的担当；《凉山老妪》通过老人沉静而有力的姿态，传递出一种历经岁月、认真生活的生命传承；《摄像师》捕捉的是镜头背后被忽略的记录者，“我们参加各种活动的时候，最辛苦的既不是上台讲话的人，也不是底下鼓掌的人，而是旁边的摄像师记者。他们在默默无闻地工作，很认真、很执着、很专注。”
《父子》
代大权感慨道：“一个城市的祥和、平顺，就是这些人默默努力的结果。”他认为，正是这些基层人民，支撑着整个国家和民族的发展与进步。当责任落到每个具体的个体身上时，人民的伟大便凸显出来。
超越功利，让艺术回归审美的本真
在这些作品中，劳动者身体的姿态、手的动作，甚至衣纹的走向，都被转化为富有表现力的艺术语言。他让每一道刻痕、每一处肌理，都成为平凡生命内在力量的见证。
真正的艺术，或许正诞生于这种平视的凝视之中。它不仰视符号，不俯视苦难，只是静静地、平等地，与那些支撑着时代前行的普通人站在一起，看见他们，刻画他们，并以此反观自身。
《建设者》
在追求速度与声量的时代，坚持凝视平凡、锤炼个性语言，往往意味着要甘于寂寞，甚至要面对市场的冷落。然而，正如代大权所坚信的，唯有当艺术扎根于这种真实的、平等的、充满尊重的观察，作品才可能获得穿透时间的力量抵达人心，并在一个社会的精神土壤中，埋下超越功利、向往美好的种子。这不仅是艺术创作的出路，或许，也是一个文明走向成熟的必经之路。
文/叶芳芳来源：强国号@美术报）
作品欣赏
代大权
《元旦之旦》
版画
2022年
代大权郝彦杰贺秦岭
《歌尽桃花》
270cm×440cm
2016年
代大权
《重于泰山》
400cm×300cm
黑白木刻版画
2012年
代大权
《浪遏飞舟》
110cm×198cm
黑白木刻版画
2021年
代大权
《鼓帽老人》
60cm×41cm
木刻版画
2025年
艺术家简介
代大权，清华大学长聘教授、博士生导师，中国文联文艺创作专家指导委专委，国家艺术基金专家委专委，中国美术家协会版画艺委会副主任、中国文化艺术发展促进会版画专业委员会暨版画院执行主任，院长。中国国家美术工程，中国文联、文化和旅游部等国家重大题材美术创作工程指导委员会委员、评委。中国美术馆展览资格审查委员会委员，北京国际美术双年展策展委员会委员、评委，清华大学艺术博物馆学术委员会委员，中央美院、中国美院、中国人民大学等博士生答辩导师。代表作品有《顽强的希望》《生日快乐》《重于泰山》《来自老百姓》《呼吸道》《歌尽桃花》等。
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