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南宋江参的《摹范宽庐山图》以183.5×99.3厘米的绢本立轴，将北宋范宽的雄浑气象与江南文人的清逸气质熔铸一炉。此作虽题为“摹范华原”，实则暗藏江参对董源、巨然“披麻皴”的改造——他以短促密集的“泥里拔钉皴”替代范宽的雨点皴，在山石肌理中注入江南画派的湿润感，使庐山主峰既存范宽式的巍峨骨力，又透出董巨式的苍润墨韵。
画面中央主峰如巨柱擎天，山腰间亭台错落、泉瀑奔流，山道上行旅策蹇，这些范宽《溪山行旅图》的经典母题，在江参笔下被赋予南宋文人画的诗意。他以“三远法”构建空间，近景竹林与远景云雾形成虚实对仗，中景书院中侧卧的文人高士，更以“人在画中游”的闲适，消解了范宽原作的肃穆感。
江参的“摹”绝非简单复制，而是以江南画派的笔墨语言重构北宋山水范式。他将范宽的“雄强”与董巨的“平淡”糅合，在保留范式构图骨架的同时，以湿润的墨色、灵动的皴法，为南宋山水注入新的生命力。这种“师古而不泥古”的创作理念，使《摹范宽庐山图》成为南北画派交融的绝佳注脚，也让江参在李唐、马远等南宋巨匠之外，开辟出一条独特的艺术路径。
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