曹寅（中国电影制片人协会副理事长、中宣部电影频道节目中心原党委书记、主任）

观看《李子洲》这部影片，我的第一印象是，它以“三个空间、四个阶段”的清晰脉络，完整勾勒出了李子洲的革命人生轨迹，实现了宏大叙事与时代精神的深度交融。这四个阶段层层递进，清晰展现了一位进步青年的成长蜕变：第一阶段是北大求学探索期，他受李大钊等早期共产主义者影响，接触马克思主义，投身新文化运动，加入中国共产党，在救亡图存的浪潮中探寻救国救民的真理，尽显为国为民的侠者风范；第二阶段是陕北播火期，他奔赴榆林，以绥德四师为阵地，传播新文化新思想，组建党团组织，悉心培养刘志丹、谢子长等革命骨干，成为陕北革命摇篮的缔造者；第三阶段是武装斗争期，他组织清涧起义等革命行动，成长为陕北地区党组织的重要领导者；第四阶段是英勇就义期，37岁的他在狱中坚贞不屈，为革命献出了年轻的生命。这一核心主线，讲清了李子洲从一位寻找真理的进步青年如何成为一个为国为民的侠之大者，成为一位忠诚的共产主义战士和卓越的革命组织者的历程，也把李子洲“播火者”“奠基人”的形象立住了。

总体而言，这部影片主题鲜明、情感深邃、叙事严谨，无论是时间、事件、人物的还原，还是事迹的故事化呈现，都极具精神感召力。人物塑造朴实自然，兼具思想性与艺术性，既充满正能量，又饱含历史厚重感。它不仅是对那段峥嵘历史的深情回望，更生动展现了革命前辈视死如归的英雄主义精神，是对精神力量与真理信仰的崇高礼赞。在我看来，李子洲是中国历史上一个充满青春气息与信仰力量的人物，而《李子洲》也正是一部兼具革命理想主义、革命浪漫主义色彩，且富有现实教育意义的革命历史人物传记片。

此外，影片将文化符号转化为革命精神的视觉隐喻，处理得十分精妙。黄土高原、唢呐、石狮、点亮的油灯、向日葵、口琴，尤其是大树等意象，都传递出丰富的隐喻内涵。这些文化符号的运用点到为止、恰到好处，既不过度渲染，又实现了“润物细无声”的效果，让叙事更加生动引人入胜。

在这里，我也要向影片的出品方、导演及创作团队致以敬意。《李子洲》的创作，彰显了新时代文艺工作者的历史责任与使命担当。革命历史题材创作本就不易，正如汤彦宜老师所言，关于李子洲的资料十分匮乏，梳理史料并将其艺术化呈现，实现情感与情景的平衡，更是难上加难。尤其在当下历史虚无主义时有抬头、社会面临诸多诱惑挑战的背景下，创作这样一部正能量的革命历史题材影片，更显难能可贵，堪称文艺界的一股清流。文艺作品的使命，就是用优秀的内容鼓舞人、激励人，让伟大的精神飞入寻常百姓家，《李子洲》无疑达成了这一目标。看完影片，我深切感受到“没有当年的牺牲就没有今日的荣光，只有不忘走过的路，才能更好地走向未来的路”。这也提醒我们新时代文艺工作者，必须主动担当、积极作为，深耕重大主题题材创作，胸怀“国之大者”，站在党和国家的高度认清文化使命，讲好中国故事，传承红色基因，旗帜鲜明地崇尚英雄、为国家写史、为民族铸魂、为英雄立传，推动全社会形成崇尚英雄、学习英雄的良好氛围。

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