朝来雪满四山阴，极目天低一色深。
已见花开春渐进，未教风暖冻难侵。
漫将酒遣新愁得，可怪诗成老病心。
独喜群儿解人意，呼童携帚扫林岑。
此诗以雪后初晴之景为画卷底色，借大寒时节的凛冽与春意潜藏的微光，在冷暖交织、动静相生的意境中，勾勒出生命在困境中坚守与萌发的姿态。
全诗从天地苍茫的压抑，逐步过渡到人间烟火的温暖，最终以孩童扫雪的鲜活场景，完成对生命韧性的诗意礼赞。
首联“朝来雪满四山阴，极目天低一色深”以极简笔触铺陈雪后世界的窒息感。
“雪满”的“满”字，如泼墨般将山峦尽数淹没，而“四山阴”的“阴”字，更以色彩的暗沉强化视觉压迫。
极目远眺时，“天低”将天地界限模糊，垂直空间被压缩，“一色深”则抹去所有景物层次，使整个世界陷入混沌未开的状态，仿佛被冰雪封印的囚笼。
颔联“已见花开春渐进，未教风暖冻难侵”在冰封中撕开裂隙，注入生命流动的密码。
“花开”并非繁花似锦，而是寒梅或冰凌花等抗寒植物的孤傲绽放，以点状生机刺破雪幕；“春渐进”的“渐”字，以时间维度暗示冰层下潜藏的暖流。
而“未教风暖冻难侵”则通过拟人化手法，将“风”与“冻”塑造成角力的双方——风欲送暖，冻却顽固抵抗，形成寒暖交织的拉锯战，暗喻生命突破困境的艰难。
颈联“漫将酒遣新愁得，可怪诗成老病心”转入内心世界的剖白。
“漫将酒遣”的“漫”字，透露出借酒消愁的徒劳感，酒液入喉，愁绪却如雪落深渊，愈填愈深；“可怪诗成”的“怪”字，以自嘲笔调揭示创作与病躯的矛盾——本欲以诗抒怀，却因老病缠身，诗成反成心病的见证。
此联通过酒与诗的意象，将外在的雪景与内在的孤寂勾连，形成物我交融的苍凉意境。
尾联“独喜群儿解人意，呼童携帚扫林岑”以孩童扫雪的场景打破沉寂，成为全诗的转折点。
“独喜”的“独”字，将前六联的孤寂情绪推向极致，而“群儿解人意”则如黑暗中的一道裂光——孩童的嬉笑与扫雪动作，不仅为雪后世界注入动态生机，更以纯真无邪的姿态解构了成人世界的愁苦。
“呼童携帚”的“呼”字，将从被动观景者转变为主动参与者，通过与孩童的互动，完成从“被困”到“破局”的精神突围。
全诗以雪为镜，映照出生命在极端环境中的两种姿态：一是如冰封世界般的压抑与坚守，二是如孩童扫雪般的鲜活与突破。
从首联的天地苍茫到尾联的人间烟火，从颔联的寒暖交织到颈联的愁病交织，最终在孩童的扫帚声中，所有矛盾与挣扎皆化为对生命韧性的无声礼赞。
雪终会霁，寒终将尽，而人间烟火里的每一份坚持与温暖，皆是破冰而出的春信。
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