1957年，东德柏林。
一场画展刚结束，那场面，简直绝了。
德国观众跟疯了一样围着主办方，手里挥舞着大把马克要当场买画。
官方被这架势吓了一跳，赶紧拍板：展品里三分之二直接当国礼送出去，剩下的那点汤水，才轮得到这就些热情的观众抢。
德国著名的出版公司紧接着搞了个大动作，出了本《关良京剧人物画册》，上架即秒空。
要知道，在当年的《世界美术》系列里，第636号是大名鼎鼎的齐白石，第692号就是关良。
但这事儿传回国内，画风完全变了。
这位在欧洲被捧上天的画家，在国内被骂得那叫一个惨。
主流画坛的唾沫星子差点把他淹死：“这画的啥玩意？
跟三岁小孩涂鸦有啥区别？”
“连形都不准，简直是胡闹。”
墙内开花墙外香，但这香味飘回国内，却变了味儿。
那时候真正懂关良的，竟然是个90多岁的老头子——齐白石。
1956年，李可染领着个拘谨的中年人进了齐白石家。
李可染掏出一本画册，白石老人一翻，眼睛立马瞪圆了，指着那人喊：“你就是关良！”
那一刻，齐白石高兴得跟孩子似的，非要留关良吃饭。
要不是医生在旁边死拦着，这顿酒那是喝定了。
结果呢，这顿饭约到了“改日”，谁知道这个“改日”就成了永别。
第二年齐白石走了，关良正在东德办那个轰动柏林的画展，连最后一面都没赶上。
齐白石为啥这么挺关良？
因为他在关良身上，看到了年轻时的自己。
当年齐白石刚到北京漂着的时候，也因为画风太野被主流圈子排挤，人家说他的画只能给厨房糊墙。
这圈子就是这么怪。
当年徐悲鸿护住了齐白石，后来齐白石又护住了关良。
面对那些质疑，齐白石回怼得特硬气：你们懂个屁，这叫“墨趣”，这种拙劲儿，你们练一辈子也练不出来。
大师看大师，看的是骨头里的那股劲儿。
很多人看不懂关良，觉得丑。
李苦禅有句话说到了点子上：“良公这叫得意忘形。”
这话说的太绝了。
关良画的根本不是戏台上摆拍的定妆照，他画的是那个动态。
你看他画武松，从来不画亮相那一下。
老邻居“江南活武松”盖叫天就发现，关良动笔的时候，永远选在锣鼓点“蹦、登”还没到“仓”的那一刹那。
气还没断，动作还在走，所以在纸上，这人是活的。
再看那幅《三打白骨精》，孙悟空手里的金箍棒居然画弯了！
这要放美术考场上，妥妥的不及格。
但这才是关良的高明之处——棒子弯了，是因为速度太快，是因为孙悟空那个愤怒的劲儿把空气都给扭曲了。
他不画摆拍的定妆照，他画的是那个“气口”。
这种对戏曲的理解，是关良拿半辈子玩出来的。
这哥们是个不折不扣的戏痴，小时候被鬼戏吓得做噩梦还要看。
后来光看不过瘾，自己还要上台演。
有次他和丰子恺在一块，关良上台演戏忘词了，差点冷场。
结果这老兄硬是用“嗯嗯嗯”的鼻音给混过去了，身段一点没乱，把台下的丰子恺乐得胡子乱颤。
但他原本的人生剧本，其实是“化工工程师”。
17岁去日本留学，家里逼着学化工，说是铁饭碗。
要不是二哥的朋友死劝，中国美术史上就少了个大师，多方了个平庸的化工厂长。
关良这辈子尽干“不划算”的事。
放着好好的油画不画，非要搞没人看好的水墨戏曲。
朋友劝他随大流，他回了一句特硬的话：“画家不光要认识时代，还要超过时代。”
一个画家不光要认识时代，还得敢把时代甩在身后。
结果他跑得太快，时代在后面追了半天才赶上。
晚年的关良话越来越少，每天洗漱完就钻书房。
香港画家方召麟说过：“关良的画，要三十年以后才受认。”
这话听着心酸，但真让他说中了。
2011年，也就是关良去世25年后，他的《石门》拍出了2300万的天价。
市场疯了，评论家们开始吹他是“第三座奇峰”，跟齐白石、黄宾虹平起平坐。
从被嘲笑是“儿童画”到一画难求，中间隔着的，是关良寂寞的一生。
1986年，关良走了，肺癌。
临终前还在念叨那几张没画完的戏曲稿子。
可惜，这笔2300万的巨款，他是一分钱也没花着，那时候，他甚至连个热闹的葬礼都没有。
参考资料：
关良，《关良回忆录》，上海书画出版社，1984年。
华天雪，《中国名画家全集·关良》，河北教育出版社，2004年。
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