齐白石与门人余中英的交往以成都博物院藏画为例，少白汤发周发布|余中英|成都博物院|朱文|篆刻|苦铁|郎绍君|齐白石

内容提要:本文通过对成都博物院藏齐白石作品的规范化整理，探讨了齐白石与余中英的艺文交往，从一个侧面揭示出齐白石四川之行鲜为人知的秘密，丰富了对这一具有世界影响力的艺术家个人艺术史的认识。
关键词:齐白石余中英 1936年四川

前言：
[933年是中国历史上最平常的一年，成都军人余中英不远万里来到北平借山吟馆拜见齐白石。一个是叱咤巴蜀的年轻军官，一个是闻名海外的著名画家，从见面的那一瞬间，两个神交已久、通信多年的人便展开了一段绚丽多姿、感人至深的师生情缘，并在彼此的艺术历程中留下了深刻的印记。对于欲完整把握齐白石艺术人生者，这一切都是不可忽略的重要环节。
余中英(1899-1983)，原名世泽，又名烈，后易字中英、兴公,号影厂墨志楼主。四川省郫县人。1909年考人四川陆军小学第四期。1913年转人南京陆军第二预备学校。1916年在郫县第一小学做教师，不久因护国军兴，离校参军，在川军中历任排长、连长、少校参谋等职。1922年春任川军第十师营长，1923年升任第十师第二十旅第三十九团团长。

1925年任第十师第十九旅少将旅长。1927年任第二十四军特科司令。1929年8月兼任四川自贡警备司令部司令。1933年升任该军第三师副师长兼任第八混成旅旅长。1937年8月任第二路预备军中将副参谋长。1940年10月1日任成都市市长，创办了成都市第一家公立医院和第一所市立中学，修建了自来水厂。1944年调任四川防空司令部中将副司令。1945年任陆军少将。1949年任川康渝民众自卫委员会常务委员。1962年任四川省文史研究馆馆员，后任四川政协第五届委员、中国书法家协会四川分会副主席。1983年10月24日在成都人民医院病逝。有<<余兴公书画篆刻集>>、<<余兴公小楷精品集>>等传世。

△图1.余中英 1981年摄于成都望江公园·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

被誉为"蜀将翘楚"的余中英(图1)不仅是一位英勇善战、忠职勤政的骁将,还是一位酷爱读书、仗义执言的儒将。虽然功绩卓著,历尽艰险，但终其一生纯朴宽厚，雅好丹青，书法师从巴蜀文坛泰斗香宋老人(赵熙)。1933年8月辞去军职，师从齐白石学习书画篆刻。抗日战争爆发后，面对日军的疯狂轰炸，为了维系中华文化的命脉，国民政府教育部训令战区高等院校和文化艺术教育机构向西南搬迁。中国的绘画群体开始了中国历史上前所未有的大转移，在四川军政界担任要职的余中英热情接纳，慷慨解囊，通过各种方式救助流亡艺术家，如邀请雕塑家刘开渠重塑孙中山先生铜像，派人协助张大千举办"大风堂藏古书画展览"、"张大千临摹敦煌壁画展"等。因此机缘，余中英收藏了一批现代书画名家佳作，其中恩师齐白石的作品尤具特色。
自1933年拜齐白石为师，余中英即注重对老师作品的收集，通过多种方式获得了一批价值不菲的齐白石书画精品。白石老师游蜀期间，余中英更是朝夕相处，伴随左右，获益匪浅，许多作品都是白石老人当场为其挥毫创作。对成都博物院藏齐白石作品的规范化整理，为我们深人了解齐白石与余中英的艺文交往提供了难得的契机，从一个侧面揭示出齐白石四川之行鲜为人知的秘密，丰富了对这一具有世界影响力的艺术家个人艺术史的认识。
成都博物院藏齐白石作品
余中英收藏的齐白石作品主要保存在四川博物院、四川省文化馆、成都博物院、成都杜甫草堂博物馆等机构，其中以成都博物院数量最多。
根据藏品档案可知现收藏于成都博物院的这批齐白石作品原由成都市地志博物馆筹备委员会收集。1961年，成都市地志博物馆筹备委员会机构撤销，所有藏品交由四川博物院、成都杜甫草堂博物馆保存。1980年9月，因筹备成都市博物馆，成都杜甫草堂博物馆将部分书画藏品拨交给成都市文物管理处。1983年5月，四川省人民政府批准成都市人民政府恢复建立成都市博物馆的请示，成都市文物管理处保管的文物全部拨交给成都市博物馆。2004年，成都市博物馆、成都金沙遗址博物馆、成都隋唐窑址博物馆并人成都博物院。
现按画作创作时间先后依次简要介绍作品的名称、形制、质地、尺寸、款识、印鉴及著录等基本信息。未署创作时间的作品则根据画风、印鉴等要素推断出相应的年代。
1.<<红线盗盒图>>(图2)

图2.齐白石《红线盗盒图》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
轴,纸本，水墨设色，纵130厘米，横40.2厘米。画中描绘了唐潞州节度使薛蒿侍女红髻，戴赤色耳环，衣紫绣短袍，系青丝轻履，背龙纹匕首，右手拿描金朱盒，行走于云雾之间。画面右上角题有行书款一行:"寄园后人求宝"，款尾钤白文方印两方，分别是"臣璜之印"(图3)和"寄园"(图4)。

图3."臣璜之印"印齐白石源自<<红线盗盒图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图4."寄园"印齐白石源自<<红线盗盒图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图5."三百石印斋"印齐白石源自<<红线盗盒图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

画面右下角钤白文长条印"三百石印斋"(图5)。此图未署创作年代，但根据画风判断，应是齐白石的早期作品，创作时间为1899年前后。理由有二:一是相同风格题材有年款作品的排比。

图6.齐白石《红线盗盒图》轴纸本设色146cmx39.5cm1899年上海中国画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

上海中国画院藏<<红线盗盒图>>(图6)的创作年代为清光绪己亥年(1899)。中央美术学院藏<<麻姑进酿图>>中的麻姑除了手势、器具不同,其头饰、脸型、服饰、背景均与成都博物院藏<<红线盗盒图>>相同，<<麻姑进酿图>>创作于清光绪甲午年(1894)。二是印章的特征。图上三枚印章均带有强烈的摹仿丁敬、黄易浙派风格的特征。按照南京艺术学院黄惇教授对齐白石篆刻的分期，属于第一阶段，即齐白石32~42岁之间的作品。其中"臣璜之印"与北京画院藏"臣璜之印"在篆刻手法上非常相似。黄惇认为北京画院藏"臣璜之印"属于齐白石早期仿汉印之作，约成于1896一1904年。"三百石印斋"为白石老人斋馆印，虽有数方，但成都博物院藏<<红线盗盒图>>中的这枚白文长条印未见<<齐白石印谱>>著录，是白石老人的早期作品。

图7.齐白石《红树青山图》轴纸本设色71cmx52cm 1921年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

2.<<红树青山图>>(图7)
轴，纸本，水墨设色，纵71厘米，横52厘米。此图笔墨精简，构图新奇，远处枫叶漫山，层林尽染，近处丛树村舍，层层递进，貌似平淡，却饶有趣味，红树的用色尤其精彩,使得画作苍老而新颖，端庄而明媚。画面左上角题有行书款两行:"辛酉冬，白石君画于借山吟馆。"款尾钤白文方印"白石翁"。广大人民群众喜闻乐见的是白石老人的花卉图和虾蟹图，唯有徐悲鸿对其山水画情有独钟。他的山水画多作于20世纪20年代，40年代后几乎绝笔。1931年，齐白石有"吾画山水，时流诽之，故余几绝笔"句，由此可知齐白石山水画创作少，存世更少。此图作于1921年，齐白石58岁，可谓山水画创作高峰时期的难得之作。该图为民国装裱，签条为余中英题写。

图8.帆船图齐白石轴纸本墨笔131cmx32.5cm无年款成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

3.<<帆船图>>(图8)

轴，纸本，水墨，纵131厘米，横32.5厘米。图中沧海茫茫，帆影片片，全以水墨染就，不着半点颜色。水的表现尤具特色，通过大段留白的手法表现江海的浩瀚无涯。画面右上角题有行书款一行:"中英仁弟属。白石山翁。"款尾钤白文方印"白石翁"。类似风格的作品见台湾鸿禧美术馆藏齐白石<<波涛帆船图>>。

图9.紫藤图齐白石轴纸本设色101.5cmx.34cm1931年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

4.<<紫藤图>>(图9)

轴，纸本，水墨设色，纵101.5厘米，横34厘米。图中描绘几根遒劲盘绕的藤枝，藤若游龙，回旋疾转，在疏朗的藤叶中点缀有数串藤花，妩媚嫣润，透微明丽。画面右侧题有行书款一行:"中英仁兄清属。辛未冬，齐璜作。"款尾钤白文方印"白石翁"，画面左下角钤朱文方印"吾画遍行天下，蒙人伪造居多"。辛未年为民国二十年(1931)，白石老人69岁。

图10.墨梅图齐白石轴纸本墨笔 149cmx42cm1932年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
5.<<墨梅图>>(图10)
轴，纸本，水墨，纵149厘米，横42厘米。图中描绘墨梅数枝，白石老人以篆籀之法写
成梅花苍劲有力的枝干，梅枝浓淡有致，疏密相间，坚韧如屈铁，气足墨酣，花瓣圆润饱满，花蕊清劲细秀，先用淡墨勾花瓣，再用浓墨点蕊点萼，花朵虽繁密，但布局疏朗。画面左侧题有行书款一行:"中英先生雅属。壬申春正月，齐璜画于旧京。"款尾钤白文方印"白石翁"。壬申年为民国二十一年(1932)，白石老人70岁。白石画梅，早期学金农。"衰年变法"期间，转师吴昌硕，色彩转向热烈，笔墨更加浑厚。此图依稀可见白石临习金农的痕迹。

图11.群虾图齐白石轴纸本墨笔181cmx48.5cm1932年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

6.<<群虾图>>(图11)
轴，纸本，水墨，纵181厘米，横48.5厘米。图中绘墨虾18只游弋于池塘水草之间，灵动活泼，栩栩如生。画面左上角题有行书款两行:"中英先生清属。壬申秋，由旧京画寄资中。齐璜。"款尾钤白文方印两方，分别是"白石翁"，"苹翁持赠"，画面右下角钤朱文方印"吾画遍行天下，蒙人伪造居多"。壬申年为民国二十一年(1932)，白石老人70岁。此图尺幅巨大(纵181厘米)，挥洒自如，是齐白石水族类绘画题材中极具代表性的作品。

7.<<荷花鱼牛人物图>>
屏风，一屏四幅,纸本，水墨设色，纵136厘米，横33.5厘米。现按作者署名先后，排序如下:

图12.抱童图齐白石屏风之一纸本设色136cmx33.5cm1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

屏一为<<抱童图>>(图12)。图中绘一老妇，头挽髻，着深衣长裙，腰饰环佩，怀抱一红衣幼童，头上留"一片瓦"发型，弯眉小眼，小嘴红润作微笑状。画面上侧题行书款六行:"作老娘三十年尚倒绷孩儿.此妇犹知顺抱，不算扶孩外行也。予年三十时于黎薇荪太史处见有抱孩老妇之大幅。今越四十余年犹能追忆大略。白石齐璜并记。"款尾钤白文方印"白石翁"和朱文方印"老木"。画面右下角题行书款两行，为作者第二次题款，曰:"兴公仁弟癸酉秋负笈来燕从游，青胜蓝矣。今将还蜀，作画赠行。四幅之一。兄璜。"款尾钤白文方印"老白"和"流俗之所轻也"。

图13.齐白石"流俗之所轻也"印源自<<抱童图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

其中"流俗之所轻也"(图13)印现藏北京画院，据此图可知该印下限为1934年，可修正黄惇言该印下限为1937年之说。

图14.柳牛图齐白石屏风之二纸本设色136cmx33.5cm1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

屏二为<<柳牛图>>(图14)。图中春光明媚，柳丝依依，随风飘拂，一牛立于岸边，似埋首欲饮。柳树以细笔写出,千丝万缕，青绿晕染。牛以淡墨简笔画之，细笔浓墨勾角，尾部位，情趣盎然。画面右上角题行书款一行:"甲戌赠兴公仁弟还蜀。四幅之二。白石璜。"款尾钤白文方印"木居士"，左下角钤朱文方印"行高于人，众必非之"。

图15."行高于人，众必非之"印齐白石源自<<柳牛图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图16.鱼雁图齐白石屏风之三纸本设色136cmx33.5cm1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

其中"行高于人，众必非之"(图15)印现藏北京画院，据此图可知该印下限为1934年，可修正黄惇言该印下限为1949年之说。屏三为<<鱼雁图>>(图16)。图中远山绵延，鸿雁飞于空中，近处水波粼粼，双鱼悠游水中。画面右侧题行书款三行:"兴公仁弟来游旧都，居越八月，名迹游遍，今将别予归蜀，但愿长寄书来，故画赠传书之鱼雁。甲戌三月之初，小兄璜。"款尾钤白文方印"白石翁"。画面左上角题行书款两行:"兴公弟还蜀，予作画为别。四幅之三。借山吟馆主者璜。"款尾铃朱文方印"木人"。

图17.红荷图齐白石屏风之四纸本设色136cmx33.5cm: 1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

屏四为<<红荷图>>(图17)。图中描绘盛夏时节，荷花盛开，枝叶劲挺，莲蓬饱满，蜻蜓立于荷杆之上。画面右上角题行书款一行:"甲成，兴公仁弟还蜀，予贈画当车。四幅之四。齐璜。"款尾钤朱文方印"老木"和白文方印"白石相赠"。此屏为齐白石书画精品，创作于民国二十三年(1934)，白石老人72岁。著录于成都市文化局编<<成都博物院四十年>>。

图18.篱豆蜻蜓图齐白石.余中英合作轴纸本设色 88cmx39cm1936年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
8.<<篱豆蜻蜓图>>(图18)
轴，纸本，水墨设色，纵88厘米，横39厘米。该图为齐白石与门人余中英合作作品。图中写意篱豆为白石老人手笔，工笔蜻蜓、蚂蚱为余中英所绘。画面左侧题行书款一行:"兴公仁弟初画虫，能工极，予喜补以篱豆。兄项。"款尾钤白文方印两方，分别为"老白"、"丙子"。

图19."丙子"印源自<<篱豆蜻蜓图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

此图珍贵处有二:一是"丙子"印(图19)。日前所见共两方，一为1935年九月齐白石制于北平，青田石，长条白文印，"丙子"二字为上下排列，现藏北京画院。著录于<<北京画院藏齐白石全集.书法篆刻卷>>第241页。另一为此图中的印鉴，白文印，"丙子"二字为左右排列，未见<<齐白石印谱>>发表。丙子年为民国二十五年(1936)，白石老人74岁。二是从一个侧面展现了余中英在草虫绘画方面的精湛技艺。20世纪80年代，四川的书画家们都知道余老擅长写意墨竹，鲜有知其师从齐白石学习工笔草虫。此图即是明证。关于这段学画历程，1982年冬，余中英与弟子杨志立聊天时透露在北平师从白石老人学篆刻时，无意间看到齐老的工笔草虫，栩栩如生，甚是喜爱，在刻印闲暇跟随白石老人学画。离开北平前，他交给白石师100幅纸本画作，每幅画上除绘有工笔草虫，并无他物。'

图20.余中英绘工笔蜻蜓源自<<篱豆蜻蜓图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

笔者将<<篱豆蜻蜓图>>中的工笔蜻蜓(图20)与中国美术馆藏<<草虫册页>>中的<<莲蓬蜻蜓图>>比较，发现两者在造型、用笔等方面有惊人的相似处。

图21双鸭图齐白石轴纸本设色139cmx33.5cm1936年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

9.<<双鸭图>>(图21)轴，纸本，水墨设色，纵139厘米，横33.5厘米。图中波光粼粼，双鸭悠游水中，水的表现手法颇具特色，时而以大段留白表示江湖无涯，时面以凝练流畅的波纹表现浮光动感。画面右上侧题行书款一行:"兴公仁弟属画，借山吟馆主者齐璜，时丙子居成都制。"款尾钤朱文方印"白石"。丙子年为民国二十五年(1936)，白石老人74岁。

图22.墨竹图齐白石轴纸本墨笔133cmx29cm1936年成都博物院藏图22.墨竹图齐白石轴纸本墨笔133cmx29cm1936年成都博物院藏

10.<<墨竹图>>(图22)
轴,纸本，水墨,纵133厘米，横29厘米。图中绘墨竹数丛，竹叶皆为三分，近处以浓墨为色，远处施以淡墨,竹枝婆娑，随风摇曳,气韵生动。叶下有新笋三只，破土而出。图中共有两处落款，一处位于画面右上角，行书一行，曰:"白石山翁。"款尾钤朱文方印"木人":另一处位于画面左上侧，行书一行，日:"兴公弟之画竹将青于蓝。予赠此，惭愧。丙子，璜。"款尾钤白文方印"白石翁"。

图23.白衣大士图齐白石轴纸本设色116cmx32cm成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

11.<<白衣大士图>>(图23)
轴，纸本，水墨设色，纵116厘米，横32厘米。此图虽未署明创作主题，但北京画院藏有相同题材作品两幅，署名"白衣大士"，可知此幅也是白衣大士。图中观音白衣素袍，手持净瓶，立于云端，衣袂飘然，慈眉善目，表情庄严。观音衣褶用白描法绘出，笔墨凝练，以墨色浓淡干湿表现袍服的质感。净瓶及观音身体露出部分(脸、脖、脚)敷以淡赭、朱砂,温和质朴，点缀画面。图中观音造型与胡佩衡藏<<白衣大士图>>一模一样，应源自同一粉本。画面右侧题行书款一行:"牟太夫人清供。丙子六月之初侍齐璜。"款尾钤白文方印"老白"。款识中的"太夫人"原指列侯之母。后世官更之母，不论存殁，亦称"太夫人"。据1928年徐炯撰<<余公慧灵之墓志铭>>可知牟夫人为余慧灵之配偶，长期吃素，诵<<金刚经>>和<<白衣观音大士灵感神咒>>。孝子余中英在北平期间专为母亲刻<<心经>>。此幅<<白衣大士图>>和四川博物院藏齐白石<<红衣罗汉图>>成扇?都是齐白石在成都期间应余中英之请，为余母牟氏所绘。
以上11件(套)作品中有余中英上款的作品共8件(套)，时间跨度为1931一1936年，其中一件是齐白石与余中英合作作品(<<篱豆蜻蜓图>>)，常见称谓有"先生"、"仁兄"、"仁弟"三种。绘画题材囊括了齐白石常见的14个题材，如山水类的红树青山、帆船，花卉类的紫藤、梅花、荷花、墨竹，人物类的红线盗盒、白衣大士，动物水禽类的虾、牛、雁、鸭。创作地点为北平和成都。

余中英与齐白石相识时间考
对于齐白石与余中英相识的确切时间，目前四川书画界流行的说法是1932年，此说源自余中英。1975年，余中英在题"吾师借山老人"印蜕(图24)时云:"湘潭齐白石，名璜，别号借山老人、萍翁、寄萍堂老人。余于壬申岁始相闻。癸酉赴北京初相见，作此印。后四十二年记于成都。兴公，乙卯。"壬申年为民国二十一年(1932)。兴公弟子赵仁春考证两人交往始于1932年，与余中英回忆相同。赵仁春编<<余中英年表>>有如下记载:"1932年春，余中英先生以自刻印章数纸向齐白石先生请
教，并致函请为受业弟子，得其嘉许。是年，齐白石先生寄<<借山吟馆诗草>>抄本与余，在<<借山吟馆诗草>>的封页上题道'壬申暮春齐璜寄赠中英先生惭愧'。1933年四川历史上爆发了二刘叔侄之战，余兴公先生对二刘之战不以为然。二刘之战结束后，中英先生即结束军职偕家人，在中秋节前赴北平拜谒齐白石先生。从齐白石先习治印、画画。"由于1932年说是由余中英本人提供，艺术史研究者多深信不疑，长期引用。

图25.齐白石《山林平远图》斗方纸本设色58.5cmx57.8cm1921年北京市文物公司藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

但据北京市文物公司藏齐白石<<山林平远图>>(图25)可知1932年说有误。该图署"兴公先生正。辛酉，齐璜。"辛酉年是民国十年(1921)。余中英旧藏<<红树青山图>>(成都市博物馆藏)也是齐白石1921年创作的山水佳作。齐白石<<紫藤图>>(成都市博物馆藏)作于1931年冬，也早于余中英晚年自述的1932年，而且<<紫藤图>>的上款已为"中英仁兄"，可见两人关系之密切。由以上两条证据可知，最迟在1931年冬，两人即有翰墨往来，成为忘年知己。
1932年正月，齐白石在北平为余中英作<<墨梅图>>(成都市博物馆藏)。两个月后，又寄<<借山吟馆诗草>>与余。同年秋，白石老人得知余中英随部队调资中驻防，又作巨幅<<群虾图>>(成都市博物馆藏)寄资中，白石老人在<<群虾图>>上客气地写道:"中英先生清属。壬申秋，由旧京画寄资中。齐璜。"并钤"苹翁持赠"印。1933年春，齐白石之子齐子如来四川，先去重庆访王瓒绪，赠<<白石印草>>。后又到成都访余中英，绘赠<<紫藤图>>。我们注意到一个非常有趣的现象，那就是从1931年开始，齐白石与四川军阀、门人交往变得异常频繁，王瓒绪、余中英等开始大量收藏齐白石的画作、印章。根据齐白石书信、日记和民国四川军阀报纸等推测，应与白石门人姚石倩在中国西南地区宣传齐白石的艺术有关。

图26.姚石倩 20世纪50年代摄于成都·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

姚石倩(1877-1962)(图26)，字宜孔，号渴斋、砚田老牛、汉双洗室、五百泉富翁，安徽桐城人。早年在军旅界供职，曾任国民革命军第二十八军秘书,北川县知事。1917年，姚石情在北平师从齐白石学习书法、篆刻。其后一度中断联系。1929年，通过胡南湖的联系，师生恢复联系，齐白石在致姚石倩的信中写道:"秋九月望后，收到吾贤五月六日之函，深悉，绝思怀风雅。别来十年，未通一字，余亦常欲通问，亦不知吾贤居址也。吾贤篆刻已大成矣，何聪明如此，欲起余耶。"白石老人看过弟子的画作后，在1930年七月九日的信中赞曰:"画笔淡雅，心细人发，吾贤别未十年，忽有如此本事，是从何处拾取得来?不胜感佩而且畏耳!"随同这封信一同寄往四川的还有齐白石的<<己巳润例>>"。从这以后，姚石倩成为齐白石与四川友人联系的中间人。王瓒绪通过姚石倩向齐白石赠送婢女淑华与钱财，邀请齐白石游览四川。而齐白石也通过姚石倩请王瓒绪为邓平山、齐子如安排工作;白石老人慕方旭'诗名,请姚石倩代求方鹤老题写<<借山图>>，方旭也通过姚石倩求齐白石画作。题诗完毕，齐白石委托姚石倩将<<佛像图>>转交方鹤老，表达对题画的感谢。

图27.齐白石《花鸟图屏风》纸本设色137.5cmx34cmx4 1931年望山堂藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

因此机缘，姚石倩穿梭于四川军阀、文人之间，如鱼得水,收藏了一批齐白石书画精品，仅以齐白石与四川军阀交往密切的1931年为例，就有<<大涤子作画图>>(辽宁省博物馆藏)、<<花鸟图>>(望山堂藏)(图27)。喜欢篆刻的余中英旅长与土瓒绪关系密切，通过王瓒绪幕僚姚石倩认识齐白石也在情理之中。

图28.齐白石款识源自<<鱼雁图>>1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

余中英北平拜师齐白石考对于余中英北平拜师齐白石的时间，通过成都市博物馆藏<<鱼雁图>>(图28)中白石老人的题跋:"兴公仁弟来游旧都，居越八月，名迹游遍，今将别予归蜀矣，但愿长寄书来，故画赠传书之鱼雁。甲戌三月之初。"可推知。此处言余中英在北平停留八月，从甲戌年(1934)三月向前推八个月，即癸酉年(1933)八月。

图29.墨志楼刊经图齐白石手卷纸本设色35.8cmx50cm 1934年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

这一时间在齐白石<<墨志楼刊经图>>(四川博物院藏)(图29)中也得到了印证，白石老人在该图的题款中说:"癸酉秋八月中，中英弟游旧京，得印石百余方，诚意篆<<心经>>刻于石，余叹其弃官职，事雕虫，人谁肯为?中英乐为之，是与佛有因缘也。"为何余中英要在1933年弃官职，携妻小前往北平拜师齐白石?实与当时四川军阀混战有关。1933年5月，四川军阀刘湘、刘文辉在岷江沿线展开大规模会战(史称"二刘大战"、"岷江大战")。余中英与二刘的关系均密切，左右为难，不得已托言东游。齐白石<<兴公印草>>(四川博物院藏)序中有"癸酉春，中英来函云决秋来负笈北上"句，即指北平拜师事。
在认识齐白石之前，余中英的篆刻是什么面貌?齐白石如何教授其篆刻?齐白石如何看待同时学习篆刻的两位蜀中弟子罗祥止和余中英?这些都是我们讨论余中英北平拜师不得不考虑的问题。

图30."信恒所有"印余中英 1932年源自<<余兴公书画篆刻集>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

据<<墨志楼印草>>，我们大致知道在认识齐白石之前，余中英主要临仿清代皖派，如1932年制"信恒所有"印(图30)系临摹邓石如，气息苍古醇厚，线条圆浑虚活，通过线条的顿挫，巧妙地展现了书法用笔的情趣。

图31.“逃禅煮石之间"印余中英 1933年余兴公书画篆刻集>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

1933年夏制"逃禅煮石之间"印(图31)则是临摹邓石如再传弟子吴熙载的名作，篆法圆转委婉，冲披轻削，穿插巧妙，虚实相生，有一种刚柔相济、朱白跳动的鲜活感。在拜师齐白石后，余中英开始系统学习齐派篆刻。"吾师借山老人"印是余中英初次见到白石老人的作品，从中可看出此时他已经接受齐白石的建议，开始临习吴昌硕。

图32."齐迂"印余中英1934年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

1934年春的"齐迂"印(北京画院藏)(图32)则是典型的齐派风格，以冲刀为主，用刀犀利，在章法布局上对比强烈，上松下紧，上平下奇，尤其是"迂"字，左侧竖弯成长弧形，势奇气厚。

图33."樵云万岁千秋"印余中英1935年私人藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

1935年的"樵云万岁千秋"印(图33)带有强烈的齐派篆刻风格，此印以冲刀刻成，直往直来，气势纵横，印文书体恣肆纵横，疏密对比强烈。1936年的"半千书屋之印"的边款带有明显的白石风格。
齐白石如何教授学生治印?由于没有发现罗祥止和余中英的回忆文字，目前还不是十分清晰，但据齐白石<<三百石印斋>>自序云:"年七十一，门人罗祥止欲穷刻印之绝法，愿见当面下刀，余随取自藏之印石，且刻且言，祥止惊，谓如闻霹雳，挥刀有风声，遂北面执弟子礼。越明年，余中英继至，亦有祥止之愿，余一时之兴致，不一年，将所有之石刻完，实三百之数过亦。其刻成之功，实罗、余二生。"8推测应是现场示范加作品批注。
现场示范是指老师现场治印，把治印的各个环节全程展示给学生，且刻且言，齐白石<<三百石印斋>>自序云"余随取自藏之印石，且刻且言"，即指现场示范。白石门人刘淑度、启功等对此均有回忆，但略有不同。黄惇在<<印从书出胆敢独造北京画院藏齐白石三百方印章研究>>中认为"齐白石白文、朱文都有写印稿的习惯，他所言不写而刻，恐指一般刻白文姓名印，字数少，腹稿思考后，在印面下刀直干"。
作品批注是指老师在学生的印稿上做批注，将其中的起稿、布局、刀法、修改、得失一指点，对于门人来说，可谓"金针度人"。白石老人曾先后批注门人罗祥止、刘淑度等人的多部印稿。
对于同时学习的两个四川学生，齐白石有不同的看法，我们可以从白石老人致姚石情书信、齐白石<<祥止印草>>序中略知一二。

图34.罗祥止 20世纪70年代摄于成都 ·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
在1932年九月十九日致姚石倩的信中，白石老人写道:"近今四川又来一学篆刻者，罗祥止(图34)，自言十二岁时即学篆刻，用工廿余年，未得门径，此人甚肯用心，又是一刻印家。吾之三千门客，弟外伊亦可为吾替人。人之心性不能知，但只知其聪明也。吾与蜀人之有缘深矣。"10这是齐白石对罗祥止的初步判断。

图35.<<祥止印草>>之齐白石序1931年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

在一年后的1933年十一月二十二日，白石老人在<<祥止印草>>(图35)"中写道:"祥止肯费苦思，尽善则止，且为人赋性直切，闻有不平事则鸣几，余之私淑不独昧恩且故意诽余以自高，祥止能照人肝胆，固知诽余者皆余之受恩私淑，深耻之，不与为伍。"虽然书面评价甚高，但白石老人的真实想法是在不断变化的。两个月后，在1934年一月十六日致姚石倩的信中，齐白石表达了另外一种忧虑:"余中英来平，篆刻<<心经>>五十余印，字字工稳，真令人可畏。罗祥止虽及余门，一月之中，见余不过一二次。因中英常来借山，祥止常随中英来(借中英常来也)。余揣祥止之为人，对余之礼儿，将来又是一倒戈者，更深矣。"12
白石老人为何会认为罗祥止是将来的倒戈者?如何面对倒戈者?由于缺乏相关文献，我们不得而知。
但对于弃官学艺、经济富裕、心地宽厚的余中英，白石老人则是厚爱有加，除了亲自示范治印之法，还为其绘制作品多幅，其中最具特色的是<<墨志楼刊经图>>，图中兴公身着青衫，端坐于方椅之上，右手拿刻刀，左手握印石。案上摆满各种大小印章。夫人立于右侧，两个红衣小童当为余鸿彰、余鸿基。

图36.万里归帆图齐白石手卷纸本设色35.8cmx50cm 1933年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

民国二十二年(1933)冬，川军友人奉命来燕规劝余中英还蜀，齐白石闻之，特意作<<万里归帆图>>(四川博物院藏)(图36)，白石老人写道:"癸酉冬十二月，中英弟辞燕还蜀，画此为别。小兄齐璜时居西城太平桥外。"
民国二十三年(1934)三月，回顾八个月的美好时光，白石老人绘赠<<荷花鱼牛人物图>>屏(成都博物院藏)作为余中英还蜀的纪念，希望大家经常往来。对于年仅4岁的余鸿彰(余中英之二公子)，白石老人爱之如子，特意绘<<上学图>>13(四川博物院藏)(图37)，希望他好好上学。

图37.齐白石《上学图》轴纸本设色105cmx22.5cm1934年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图38."兴公"印齐白石 1934年源自戴山编<<中国近代印坛三大家齐白石篆刻作品集>>第170页·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图39.<<中英印草>>之白石序原稿齐白石纸本尺寸不详1934年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

在余中英离开北平的前五天，白石老人还专门治"兴公"印14(图38)，嘱咐弟子为艺之道贵在坚持，在戎马匆匆中，也要不忘艺事，并赋诗祝贺即将印行的<<中英印草>>(四川博物院藏)(图39):"谁知世(本"市"字)隐有斯人，寂寞怜君相与亲。迎母偕妻身万里，雪中来此立程门。不闻车马寂头陀，无奈从游诸子何。石倩离燕祥止至，替人还喜蜀人多。践约毋忘旧帝京，三军一掷宦情轻。(癸酉春，中英来函云决秋来负笈北上。)蜀中不独官声美，篆刻犹堪后世名。客居能自耐寥寥，将比萍翁并富豪。(余有三百石印斋)笑汝他时归隐路，一家眷属印三挑。书中英弟印草后，四绝句另行书赠。时甲戌春，小兄齐璜年七十又四。"面对老师的殷切嘱咐，余中英表示一定要坚持学艺，绝不辜负老师的厚爱，并邀请老师在方便的时候来成都，而齐白石的四川之行则是两年后的1936年。

齐白石在成都的岁月
自从齐(白石)王(瓒绪)二人相识后，王瓒绪除慷慨赠送齐白石财物、侍女，安排齐家亲戚工作外，还多次盛情邀请齐白石游览峨眉、青城、三峡诸名胜，并明确表示愿为白石老人的四川之行出资3000元。两人相约数十次，由于诸多原因，白石老人多次欲行又止，并请姚石倩代其向王瓒绪解释。
民国二十五年(1936)春，齐白石夫人胡宝珠接家人书信，思乡甚切。3月27日(阴历三月五日)，友人某(在<<蜀游杂纪>>中，齐白石用墨笔涂抹其姓名，故不详)奉王瓒绪之命从成都飞北平邀请齐白石蜀游。齐白石遂于4月27日携宝珠、良止、良年经汉口乘船人川，先到嘉州登岸寻访宝珠娘家胡家冲，祭扫胡母墓，再登船至重庆，在王瓒绪公馆停留数日(5月6日-27日)，后乘汽车于5月28日抵达成都。
1936年5月29日<<新新新闻>>即以"名画家名诗人来川游历，齐白石陈石遗昨抵省"为标题在显著版面加以报道:"名画金石雕刻家齐白石、名诗人陈石遗将来省消息，迭志本报。兹闻齐氏已于昨(二十八)日偕赴渝迎迓之王治易军长与夫人小姐，午后五时专车抵省，因齐氏年逾古稀，长途跋涉，颇感疲乏，到省后即下榻王治易公馆休憩。齐与王治易、余中英诸人素有旧。"为了配合新闻报道，5月29日的<<新新新闻>>还专门刊登了齐白石肖像和"齐氏生平"。
齐白石抵达成都的第二天(5月29日)上午，余中英就同姚石倩一同前往文庙后街王瓒绪公馆拜访了老师，姚石倩还将自己珍藏的郑板桥<<墨竹图>>带到治园请老师欣赏。下午，<<新新新闻>>记者邓穆卿拜访白石15，"齐氏一人独坐王氏书斋内，很清寂，他很客气，当记者到室里时，他便离开坐椅，端端的笔立起来，相互为礼，他清癯的面貌，长长的须髯，光着头，穿的一件灰色夹衫，态度蕴藉，风致超逸，足显示了诗人的风格、艺术家的修养。室内书桌上已摆了几个调色瓷碟，大圆端砚一方，大小笔百余支贮于大檀木笔筒里，有一折古玉版宣置案头，以为他老即要挥毫作画，心里倒很愿意亲自见他画或书，不愿多谈话打扰他。他说他作画是一日未间断，不过坐汽车到成都，身体太疲乏，也须得休息一两天"。
关于这次入蜀，白石老人说:"这次由北平到汉口费时两天半，由汉口到渝便费时八天，在渝约一月。他有两个家，一个在湖南湘潭，一个(在)北平，他在北平住了十九年，他有三个儿女。大儿名子贞，年已五十。次子子如，擅画草虫。小儿今年尚幼在襁褓中。他说儿女多太累人，可谓冤孽。在七八年前朋友便约来川一行，心里也很慕蜀中风物，所以这次特来一游。这几天恐怕峨眉积雪未消，待等天气热时，一定去一趟，再几天或将往青城一游。四川的气候，也与湖南一样，常常下雨，地气润湿，自己是湖南人，到川后生活也过得惯。"
坐在齐白石旁边的王瓒绪对记者说:"齐先生此次来川，系应本人及一般友人之约而来，非来川鬻画。齐先生在北平，现任某艺术学院聘，每周授课二小时，月薪三百元，每天作画收入至少在五十元以上，多至二三百不等，来川后，受损失不少，但齐先生为游览而来，为提倡艺术而来，他心里是未顾忌的。"
对于绘画，白石老人说:"作画真正难事，自己画了四十几年，也觉得无进步。外间过甚的称誉，使自己倒有些不安，作画是自己的修养罢了。""自己的画，画了便被人取去，无一存余，从未开过什么展览会，至于其他的人常常在这里展览，那里开会宣传，他们是有他们的心，他们畏名不彰，其实一个艺术家也用不着这些。"
关于他与王震、吴昌硕的交往，白石老人说:"吴、王两先生只可说是神交，均未曾会过面，前年在上海，曾去访他们，大家均错过机会，终竟未会晤，而现在吴先生又作古了。西洋画与中国画，画不相同。西画是求实际上的形肖，至于神的方面，西画是不及中画，所以近今外人非常爱好中画，刘海粟昨年曾在德开展览会，颇博彼邦称美，不过刘氏的画，含西画意味太深，新近徐悲鸿画中亦有西画味，但于神韵，尚能写出，亦属有希望人物。"
对于门人余中英的绘画，白石老人也是赞赏有加，在和<<新新新闻>>记者邓穆卿聊天时，他说:"余近来画竹甚佳，治印亦好，顶有希望。"16

图40.齐白石.余中英合作《香火螳螂图》轴纸本设色82cm.x18.3cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
余中英非常珍惜恩师在成都的日子，时常登门请教，受益匪浅，与老师合作<<篱豆蜻蜓图>>(成都博物院藏)、<<香火螳螂图>>(四I博物院藏)17(图40)等作品,并请老师题齐子如<<紫藤图>>(成都博物院藏)18(图41)。白石老人还为余中英创作了数幅作品，如<<双鸭图>>(成都博物院藏)、<<墨竹图>>(成都博物院藏)、<<白衣大士图>>(成都博物院藏)、<<花卉图>>(成都杜甫草堂博物馆藏]9等，其中最著名的是<<九秋图>>20。"九秋"是指秋季的90天，此间有九种秋花盛开，寓意九秋同庆，是一种吉庆画题。白石老人在长卷上描绘了雁来红、芙蓉、秋菊、荷花、海棠、鸡冠花等九种花卉，看似分株独立，实则顾盼有情，五彩缤纷，生机盎然。花丛中点缀蜜蜂。蜻蜓、螳螂等，秋意萧疏，活色生香。整幅画作构图严密，挥洒自如,设色清雅，1936年在诗婢家装裱时，即已轰动一时，现已成为四川博物院的镇馆之宝。

图41.紫藤图齐子如轴纸本墨笔113cmx33cm 1932年成都博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

由于齐白石抵达成都的消息是刊登在<<新新新闻>>的显著位置，许多书画爱好者蜂拥而至，前来求画。为了不影响白石老人的正常生活，白石门人们特委托胡开文笔墨店代理。1936年6月4日、5日，成都<<新新新闻>>连续刊登了王治园、余中英、夏笃生、姚石倩、罗祥止的启事:"白石山翁现来成都，不久仍回北平，有求镌刻书画者希径向春熙路胡开文笔墨店交涉，庶省手续。"(图42)

图42.1936年6月4日成都<<新新新闻>>刊登之齐白石书画代理启事四川省图书馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

据采访过齐白石的成都老报人邓穆卿回忆:"他的润例，当时也算很便宜，从十四元起，就可以为你画上一幅四尺宣的单条，中堂之类的大品也不过四十元。画画的纸还是用他自己带来的出自故宫的宣纸。那年在成都三个多月到回北京前止，求画者不少，他只取了四千多元的润金，大半由胡开文笔墨店收转。"21

虽然有胡开文笔墨店的代理，但仍有部分军阀、文人希望通过私人关系得到齐白石的一些特殊题材的画作，并以此为荣。余中英就代友人请白石老人绘<<十二生肖图>>(清华大学美术学院藏)(图43)。

图43.十二生肖图齐白石轴纸本设色 81.5cmx38cm 1936年清华大学美术学院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

齐白石<<蜀游杂纪>>阴历七月一日有"兴公交钱数目单，宝收于手箱，又一六百"的记载。除了卖画，齐白石还制作了多方私人用印,如"余中英印"(图44)22、"邓锡侯"(图45)23、"治园集印"(图46)24、"行年半百"(图47)25、"半山后人"(图48)26、"沙园"(图49)27、"余舒之印"(图50)28等。在给军阀治印挣钱的同时，齐白石还刻了一些闲章，抒发自己在成都的心情，如"造化能容吾辈狂"(四川博物院藏)29、"白石"(北京画院藏)、"白石见"(北京画院藏)、"吾狐也"(北京画院藏)等，另有"回思无处不伤心"印，已经写好印稿，但没有刻。30

图44."余中英印" 齐白石1936年源自戴山青编<<中国近代印坛三大家齐白石篆刻作品集>>第205页·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图45."邓锡侯"印齐白石1936年源自戴山青编<<中国近代印坛三大家齐白石篆刻作品集>>第65页·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图46."治园集印"印齐白石1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图47."行年半百"印齐白石 1936年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图48."半山后人"印齐白石1936年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图49."沙园"印齐白石1936年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图50."余舒之印"齐白石1936年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

八月底，白石老,人,接到家书，决定返回北平。临离前，白石老人回顾了短暂的成都生活,作<<客成都留别余生>>诗赠余中英，曰:"不生羽翼与身仇，相见时难别更愁。蜀道九千年八十，知君不劝再来游。"31
民国二十五年(1936)九月二十一日，回到北平的齐白石致姚石倩信，表达了他对成都之行的一些看法，他说:"予已与中英弟有约，每月来函一次(吾弟亦然)。无论老年人答与不答，只要知弟子平安。成都治乱，已免悬悬。此次予之出成都，大有容人之失信食言，倘执吾弟代王瓒绪许赠三千之函说话，瓒绪骗人三千元，吾弟从中难矣，吾爱吾弟，故一掷千金，足见君子与小人也。方鹤老、曾默躬如相见,代称名问安。"32

图51.齐白石《多寿图》轴纸本设色138.6cmx43cm 1947年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
虽然没有游览中国佛教四大名山之一的峨眉山，没有收到王瓒绪承诺的3000元，但齐白石与蜀中门人余中英深厚的师生情谊并未受到影响，两人时常通信，互赠画作。1945年秋，白石老人在北平作<<牵牛花图>>寄成都，款署:"中英吾贤清论。乙酉初秋，心静气平时，居京华遥寄成都。璜。"两年后的1947年，远在北平的齐白石又作<<多寿图>>33(图51)赠门人，图中三个用洋红绘制的寿桃寄托了白石老人的美好祝愿。
1950年七月三十日，也就是毛泽东主席宴请齐白石后的四个月，身在首都的白石老人十分挂念千里之外的余中英，老人不知为何最近没有收到余中英的书信，在致姚石倩的信中特意写道:"中英弟未上言，请相见时为我道及平安。"34而此时的余中英正在成都市西较场接受军事管制委员会的管制学习。同年十一月，余中英被西川公安厅宣布拘押，开始了漫长的审查生涯，虽然他对四川革命做出过巨大贡献。
本文写作开始于2013年7月12日，至8月9日结束，能在短期内以如此面貌呈现于世，诚与大家的热情关怀、大力支持密不可分。四川博物院林玉、张玉丹女士，成都杜甫草堂纪念馆李霞峰先生、郑宏女士、肖琳女士为本文提供了珍贵数据，在此一并鸣谢!
由于这批藏品为余中英旧藏，我专门走访了余中英的弟子刘道容、杨志立、赵仁春等，核对了许多重要信息。对于他们能在百忙之中抽出宝贵时间，不厌其烦地回答我的各种问题，深表谢忱!
鉴于中国近代历史，特别是艺术史的错综复杂，囿于编者所见不广，收集不周，未能一一备载。加之成文仓促，遗珠之恨在所难免，阅者鉴之，还望海涵。

注释:
1.2013年7月13日，刘振宇采访余中英弟子杨志立记录。

2、<<红衣罗汉图>>，齐白石，成扇，纸本，水墨设色，14cmx41.8cm。正面为齐白石绘红衣罗汉图，款署:"牟太夫人清供。丙子六月，齐璜绘。"款尾钤白文方印"白石翁"。背面为民国丙戌年(1946)六月，稚荃楷书节录<<南齐萧竟陵集>>，款尾钤朱文方印"黄"。四川博物院藏。

3、1933年，齐子如来四川赠王瓒绪<<白石印草>>四册，现藏重庆中国三峡博物馆，在第四册末页有齐白石墨迹:"此四本乃璜与姬人手拓，不欲赠人。今儿辈游蜀，璜无所寄赠治园将军，检此令子如代呈。癸酉春，齐璜。"另外重庆中国三峡博物馆还藏有辛未年(1931)四月、甲戌年(1934)齐白石赠王瓒绪<<白石印草>>两套，共八本。

4、1929年"齐白石卖画卖篆刻规例"，见<<东来图画日本散珍集萃>>中1350号*齐白石致伊藤为雄信札"，2011年中国嘉德秋季拍实图录。
5、方旭(约1852-1940)，字鹤斋，晚号鹤叟。安徽桐城人。桐城派古文家。历任四川夔州知府、留日学生监督、省提学使、川东道台。为官清廉，大力倡办新式学堂。辛亥革命后，退隐成都，被尊为"五老七贤"之一。工书画，兼善诗词，有<<鹤斋诗存>>、<<鹤斋文存>>等传世。
6、<<大涤子作画图>>，齐白石，立轴，纸本，水墨设色，33.5cmx28cm。画面左侧有行书款三行:"大涤子作画图。石倩仁弟见之欲临摹，余即赠之。辛未，璞。"款尾铃白文方印"老白"。右上角又有行书款四行:"此帧之桌系改造，不能作画用，付与小儿辈作稿本可矣。"款尾钤朱文方印"齐大"。辽宁省博物馆藏。著录于历史博物馆编辑委员会编<<人巧胜天齐白石书画展:辽宁省博物馆藏精品>>，2011年。
<<花鸟图>>，齐白石，屏风(一屏四幅)，纸本，水墨设色，137cmx34cm。屏一为<<芋头墨虾图>>，图中画四片芋叶，三只小虾游戏其间。芋叶均水墨写出，先以淡墨写出轮廓，再用浓墨勾出叶脉，生动逼真。芋茎则一笔写出，墨色浓淡相间，富于变化。白石老人画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色更显虾体之品莹剔透，以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪，刚柔并济，凝练传神。画面右边题行书款一行:"安得太平吾健在，芋魁煨熟乐平分。三百石印富翁。"款尾钤朱文方印"老木"。屏二为<<白菜乌鸦图>>，图正中绘一怪石，拖笔烘染，坚实稳重，石上着一黑乌鸦，右顾，作鸣叫状。石下点缀白菜两棵，白石老人抓住白菜肥大、嫩白、脆绿的特点入画，新鲜活泼，生机盎然。画面左侧有行书款两行:"料理清蔬饱过年，口桃常有乐门前。诸君休笑无颜色，也活余年七十边。杏子坞老民画并题旧句。"款尾铃朱文方印"木人"和白文方印"白石山翁"。屏三为<<雁来红小鸡图>>，齐白石则立枝挺拔，设色绚丽而富于深浅层次变化。下
有两小鸡作啄食状，一动一静，一红一黑，相互衬托，生机盎然。画面右边题行书款一行:"秋光已尽色方佳，红叶好花二月开。我怪寒霜乱多事，无因飞上鬓边来。白石。"款尾铃白文方印"木居士"。屏四为<<紫藤图>>，图中藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，在疏朗的几枝藤叶中点缀有数串藤花，色彩缤纷，妩媚嫣润，透微明丽。画面右边题行书款一行:"石倩仁弟雅属。辛未六月，小兄齐璜制于燕。"款尾钤白文方印"齐璜之印"。成都望山堂藏，著录于刘欣、刘振宇<<丹青铸史望山堂书画录>>，中华书局2011年版。
8、严昌编:<<齐白石诗文集>>，湖南人民出版社2010年版，第325页。/9、王明明主编:<<齐白石国际研讨会论文集>>，文化艺术出版社2010年版，第76页。
10 、王明明主编，郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第242页。
11、齐白石序作于癸酉年(1933)十一月二十二日，行书，二十二行，罗祥止将此序石印刊于<<祥止印草>>(1933年冬，北京荣宝斋出版)，此序未见<<齐白石诗文集>>收录，加之<<祥止印草>>为私家印本，存世稀少，故附全文于后:今之刻印者，惟有曾默躬删除古人一切习气而自立，痛耻世人为维阳冶工伪铸汉印所愚，行高故众非之，独罗祥止从游七年，直得神理。祥止好读书，喜游览，尝万里求师友。壬申来旧京欲谒余，无由入，先访乡人李君常荐识李苦禅，求苦禅作荐，始得相见。祥止自言曾受业于曾夫子，今道隔万里。篆刻之道，不进则退，欲事余为师。余曰成都曾默躬为余神交友王治园为余未曾相识之知己。姚石倩、余影厂皆为余弟子。余与西蜀人士之缘，何众且深也。诺以门客待之，祥止北面执弟子礼。一日问余去向，余指以宽宏大道，纵横行去，必青胜蓝。祥止肯费苦思，尽善则止，且为人赋性直切，闻有不平事则鸣几，余之私淑不独昧恩且故意诽余以自高，祥止能照人肝胆，固知诽余者皆余之受恩私淑，深耻之，不与为伍。北来二年，所刻之印，择其精者，余劝其拓存寄呈曾君必与余同声欢许也。余因序其首癸酉十一月二十二日，白石山翁齐璜。"详见上海崇源工美2007年秋季艺术品联合拍卖会<<流派名印>>专场239号拍品。
12 、王明明主编，邮绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第244页。
13、<<上学图>>，弃白石，立轴，水墨设色，105cmx22.5cm。款署"上学图。鸿彰二公子随爷娘将出燕还蜀，赠此为别。白石。"款尾钤朱文方印"老木"。四川博物院藏。著录于刘子瑞编<<齐白石绘画作品图录>>(中卷)，天津人民美术出版社2006年版，第45页。
14、"兴公"为余中英字号，此印边款尤其重要，曰:14"甲戌三月初五日午后为中英弟刊此印，越五日，中英还蜀离予之期也，并记数字以当赠车。字本言。兄齐璜。"著录于戴山青编<<中国近代印坛三大家六白石篆刻作品集>>，广西美术出版社2001年版，第170页
15、齐白石谈入蜀之缘由，论其与王震、吴昌硕的交往均见1936年5月30日、31日成都<<新新新闻>>第九版。齐白石<<蜀游杂纪>>(北京画院藏)关于齐白石在成都的记载非常简略，从5月28日到成都至8月15日，日记中仅有数首诗文，但在同时期<<新新新闻>>(5月30日、6月1日、6月26日、7月18日、8月24日)上则有多条关于齐白石在成都的新闻报道，如谈中西绘画之差异，逛春熙路、游桂湖.赠记者诗等内容，可相互补充验证
16、齐白石论余中英墨竹见1936年6月26日成都<<新新新闻>>第九版。
17、<<香火螳螂图>>，齐白石、余中英合作，立轴，纸本，水墨设色，82cmx18.3cm。图中香火为齐白石绘，工笔螳螂为余中英绘，画面右边题行书款一行:"丙子秋七月，寄萍堂上老人应兴公弟之请，时客蓉。"款尾铃白文方印"白石翁"。四川博物院藏。
18、<<紫藤图>>，齐子如，立轴，纸本，水墨，113cmx33cm。画面右边题行书款一行:"此幅乃良琨前四年来成都为中英弟作，未及题字。丙子，予游成都为补记之，璞。"款尾钤朱文方印"木人"。成都市博物馆藏。
19、<<花卉图>>，齐白石，成扇，纸本，水墨设色17.9cmx 50cm，正面绘折枝花卉一株，花下一蚱蜢缓缓爬行。题有行书款:"兴公仁弟清属。丙子六月，小兄齐璜画于成都。"款尾钤朱文方印"木人"。背面为齐白石篆书:"杨柳西风绿岸，桃花落日红酣。三十六陂秋水，白头重到江南。王荆公诗。中英仁弟属。兄璜。"款尾铃自文方印"老白"。成都杜甫草堂博物馆藏。
20、<<九秋图>>，齐白石，手卷，纸本，水墨设色，2038.6cmx444cm。图上绘有雁来红、芙蓉、秋菊、荷花、海棠、鸡冠花等九种花卉，花丛中点缀蜜蜂、蜻蜓、螳螂等，秋意萧疏，活色生香。款署:"九秋图。兴公仁弟属。丙子，兄璜来成都制。"款尾铃朱文方印"老齐"、白文方印"白石翁"、"老苹"。四川博物院藏。
21、邓穆卿:<<成都旧闻>>，成都时代出版社2005年版，第44页。
22 、此印材质和尺寸不详，朱文，两行四字:"余中英印"。阴刻行书边款两行:"兴公弟属。丙子，白石。"著录于戴山青编<<中国近代印坛三大家齐白石篆刻作品集>>，广西美术出版社2001年版，第205页。

23 、此印材质和尺寸不详，白文，两行三字:"邓锡侯"。阴刻行书边款两行:"晋康仁兄将军属。白石刊于成都。"著录于戴山青编<<中国近代印坛三大家齐白石篆刻作品集>>，广西美术出版社20n1年版，笨65页。

24、此印为昌化石，兽钮，尺寸不详，白文，两行四字:"治园集印"。阴刻行书边款两行:"治易军长集时人印，名曰印集，遂刊此印。丙子，璜。"四川博物院藏。
25、此印为寿山石，兽钮，尺寸不详，白文，两行四字:"行年半百"。阴刻行书边款四行:"时在丙子治园，军长行年五十矣。白石齐璜刊于渝。"治因为土瓒绪公馆。土瓒绪生十1885年5月9日，内子年为民国二十五年(1936)，王瓒绪52岁，与"行年半百"内容相符。王瓒绪旧藏。2012年北京匡时国际拍卖有限公司秋季艺术品拍卖0668号拍品。
26、此印为寿山石，善，尺寸不详，朱文，两行四字:"半山后人"。阴刻行书边款两行:"七六衰翁为治公制于渝。"旁有熊伯齐观款。半山是"唐宋八大家"之一王安石的号。王瓒绪为晚清秀才，能诗善书，自诩为王安石后人。齐白石76岁，为1936年。1936年阴历三月，齐白石在重庆为王瓒绪作此印。王瓒绪旧藏。2012年北京匡时国际拍卖有限公司秋季艺术品拍卖0668号拍品。
27、此印为芙蓉石，兽钮，尺寸不详，自文，两行两字:"沙园"。阴刻行书边款三行;"沙园兄。齐璜，丙子。"沙园是成都著名学者余舒的号。余舒旧藏。2013年北京匡时国际拍卖有限公司春季艺术品拍实0023号拍品。
28 、此印为芙蓉石，兽钮，尺寸不详，白文，两行四字:"余舒之印"。阴刻行书边款两行:"沙园君正。丙子，白石。"余舒旧藏。2013年北京匡时国际拍卖有限公司春季艺术品拍卖0024号拍品。
29 、此印为寿山石，云纹钮，尺寸不详，白文，三行七字:"造化能容吾辈狂"。阴刻行书边款三行:"治易君属刊。丙子。"印文为陆游诗句。四川博物院藏。
30、王明明主编，郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，
第186页。
31 、胡适:<<胡适著译精品集>>(第10册)，安徽教育出版社1999年版，第235页。
32、此书信见王明明主编，郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第252页。但细读此文，颇多疑惑，我们知道白石弟子姚石倩只是王瓒绪的幕僚，不具有经济上的决定权和人事上的任命权，不可能代王瓒绪许赠3000元。为什么王瓒绪决定赠送齐白石3000元?赠送金额确定的标准是什么?由谁确定并以何种方式支付?王瓒绪拥有军政大权，在成都有多处公馆、商铺，不缺3000元，不缺钱的王瓒绪为什么改变了约定?白石弟子余中英、姚石情如何面对双方?此中必有隐情。笔者将根据四川博物院、重庆中国三峡博物馆、北京画院藏相关资料,另撰写<<齐白石与王瓒绪>>加以讨论。
33、<<多寿图>>，齐白石，立轴，纸本，水墨设色，130.6cmx43cm。画面左上角有篆书題名一行两字:"多寿"。题名左侧行书一行:"中英吾贤清属。八十七岁白石尚客京华，丁亥夏。"款尾铃朱文方印"借山翁"，右下角铃朱文方印"人长寿"和白文方印"吾年八十七矣"。引首章为朱文长条印"悔乌堂"。四川博物院藏。

34、王明明主编，郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第256页。