文|七月
编辑|夏天
乾隆下江南那回，纪晓岚跟着一块儿去。
到了江南一个知县的地界，这知县也是个“文化人”，摆了桌酒宴请皇帝和随行官员。
酒过三巡，知县突然站起来，手里拿着张纸，说自己有个上联想了半年都对不出，想请纪大人帮忙对对。
这哪是请教，明摆着是想考较考较这位“清代第一才子”，知县亮出的上联是，“鼠无大小皆称老”。
你品品这上联，老鼠这东西，不管个头大小，都叫“老鼠”，跟“老”字死磕上了。
这上联妙就妙在把物种特性和文字逻辑拧在了一起，你要对下联，既得找个类似的物种，还得符合这种“不管啥样都叫一个名”的规律。
当时桌上的人都不说话了，连乾隆都放下酒杯盯着纪晓岚，想看他怎么接招。
纪晓岚端着酒杯转了两圈，眼睛突然瞟到知县身后架子上的鸟笼里面一只绿鹦鹉正扑腾着叫。
他“啪”地放下杯子，张口就来，“鹦有雌雄都叫哥！”你猜怎么着？满桌人先是一愣，接着全笑了。
鹦鹉这东西，不管公的母的，不都叫“鹦哥”嘛？“鼠”对“鹦”，“大小”对“雌雄”，“老”对“哥”，严丝合缝，连物种特性都对上了。
乾隆当时就拍了桌子，“好一个纪昀！这脑子转得比船帆还快！”
不过你以为纪晓岚光靠这副对联就能在皇帝面前站稳脚跟？没那么简单。
《清史稿》里写得明白，乾隆私下里说过纪晓岚“不过以倡优蓄之”，意思就是把他当逗乐的“艺人”看待。
这话要是传到一般文人耳朵里，估计得气吐血，但纪晓岚不慌。
他太懂怎么在权力面前玩平衡了既不能显得太蠢，让皇帝觉得“养你没用”，又不能太狂，让皇帝觉得“这小子想骑到我头上”。
就像这“鼠鹦对”，既让乾隆见识了他的才学，满足了皇帝“看才子表演”的心理，又没跳出“解闷文人”的框框，分寸感拿捏得死死的。
这种在权力缝里找生存空间的本事，怕是现在很多职场人都得学一学。
对联当“剑”，怼人、反击，才子的“毒舌”艺术
纪晓岚这辈子，用对联怼过的人可不少，有回宫里一个太监，仗着在皇帝身边伺候久了，也想在纪晓岚面前摆摆谱。
太监知道纪晓岚爱对对子，就出了个上联刁难他，“榜上三元解、会、状”。
这上联说的是科举里的解元、会元、状元，都是顶尖学霸，言下之意是“你纪晓岚虽有才，比得上这三元吗？”
换作别人，可能要么尴尬要么硬怼，但纪晓岚是谁？他眼皮都没抬，慢悠悠对了句，“人间四季夏、秋、冬”，太监当时脸就绿了。
为啥？因为“四季”本该是春、夏、秋、冬，他故意漏了“春”暗讽太监“没春情”，戳中了人家生理缺陷的痛处。
这反击，又狠又准，还不带一个脏字，难怪后来宫里太监见了他都绕着走。
不光对外人狠，纪晓岚小时候怼起老师来更不留情。
他启蒙时在私塾读书，偷偷在书桌里藏了只小鸟，结果被老师施先生发现了。
施先生也是个暴脾气，直接拿砖头把鸟给挤死了，还出了个上联骂他，“细羽家禽砖后死”。
本来想让纪晓岚认错，没想到这孩子眼睛一红，张口就对，“粗毛野兽石（施）先生”。
“石”和“施”谐音，把老师比作“粗毛野兽”，既报了鸟的仇，又没明着骂，气得施先生吹胡子瞪眼，却抓不到把柄。
你看，这怼人的本事，真是打小就自带天赋。
对联为“暖”，家里的温情，都藏在对仗里
当然了，对联对纪晓岚来说，不只是怼人的“武器”，也是家里的“调味剂”，他三嫂陈氏是个才女，俩人没事就爱对对子玩。
有年端午，三嫂端着粽子逗他，“五月五日，五弟提五粽”。
五个“五”，既点了端午，又说了事儿，纪晓岚正啃着粽子呢，含含糊糊就对，“三更三点，三嫂抱三哥”。
“三”对“五”，时间对节日，还顺带调侃了三嫂抱着三哥（他三哥）的日常，逗得三嫂追着他打，满院子都是笑声。
这种叔嫂间的玩笑，透着书香门第里才有的烟火气。
更有意思的是，他娶老婆马月芳，也是靠对联“定的情”。
马月芳是个大家闺秀，不想随便嫁人，就出了个上联考婚，“乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定”。
这上联用易经卦象说“缘分天定”，其实是考男方的才学和格局。
纪晓岚当时还是个穷书生，却一点不怵，提笔就对，“鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣”。
用鸾凤和鸣的声响对乾坤卦象，既应了“天定缘分”，又暗含“夫妻和谐”的期许，马月芳一看就心动了这才子，不光会怼人，情话都对得这么有水平。
说起来，纪晓岚能把对联玩得这么溜，跟他从小的经历分不开。
他三嫂陈氏出身书香世家，从他五岁起就教他“填词作对”，什么“天对地，雨对风，大陆对长空”，都是三嫂一句句教的。
后来他24岁中举，31岁中进士，进了官场，才发现当年学的对联成了“软实力”。
比如跟同僚吃饭，有人出个上联活跃气氛，他总能接上，碰到官员之间明争暗斗，他用副对联就能化解尴尬。
就像现在职场里会说话的人吃得开，纪晓岚就是清代官场里“最会对对联”的那个“社交达人”。
不过要说他这辈子最牛的，还得是编《四库全书》。
作为总纂官，他带着3600多人整理了3.6万多册书，每本书的“提要”都得他亲自写。
你去看那些提要，语言精炼得跟对联似的，三言两语就把一本书的来龙去脉说清楚了。
后来他写《阅微草堂笔记》，里面记了好多民间对联故事，比如有个独眼龙官员出上联“独眼龙坐中堂，任你有眼无珠”。
被一个穷书生对“两手笔批文章，笑他双手无策”，这种故事他都一一记下，生怕对联文化丢了。
现在有人说纪晓岚就是个“会对对子的弄臣”，但袁枚说他“联语之妙，冠绝清代”，张之洞也夸他“嬉笑怒骂皆成文章”。
在我看来，他哪是弄臣？他是把对联当成了“盾”用才学挡住官场的明枪暗箭，又当成了“窗”在权力的压抑下，给自己留了个透气的地方。
就像那副“鼠鹦对”，表面是文字游戏，背后是一个文人在权力面前的体面和智慧。
说到底，纪晓岚的对联人生，就是一部清代文人的生存启示录，有才华，更要有安放才华的智慧，会怼人，更要懂得何时该收、何时该放。
他用一副副对联，把自己活成了历史里的一个“惊叹号”不只是“铁齿铜牙”，更是“以联为刃，以智为甲”的真才子。
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