现代快报讯（记者 胡玉梅）什么，版画上的长江游轮会动？没错，版画已经超乎你的想象，走向数字化了。由江苏省美术馆主办、江苏版画院（水印版画材料与技术研究文化和旅游部重点实验室）承办的“返本还原第四回——小尺幅版画作品展”向观众呈现了版画的多元视角。
水印木刻《兔首》《龙首》、丝网《休憩》《倒灌进根茎的月光》、油印套色木刻《关系》……走进展厅，一幅幅A4纸大小的版画映入眼帘。和印象中的版画不同，这里展出的版画多版种、多媒介，呈现了当代版画充满生命力的实验现场。尤其是12幅由静态版画制作成动态数字的版画，让观众耳目一新倍感新奇。
近日，为了让更多观众了解小尺幅版画、版画的制作工艺、艺术价值，特别举办了两场展览导赏活动。在专家的带领下，参加活动的年轻观众们一边细细赏画，一边专注聆听，通过导赏活动对小尺幅版画有了新认知。
据了解，世界上现存最早、标有明确纪年的版画，是发现于敦煌藏经洞的唐咸通九年（公元868年）佛教典籍。和其他架上绘画不同，版画的创作需要经历“画、刻、印”的间接性过程。独特的挑战在于：母版上刻下的图案必须镜像翻转，以保证最终印出的画面是正向的，这就要求创作者不断转换思维来适应自己的感知。
纵观中国版画的发展历程，从唐宋明清时作为复制与传播工具，到鲁迅发起新兴木刻运动后从技术转变为独立的艺术门类，再到现当代版画所运用的材料与媒介不断突破大众想象……中国版画在千年间不断改变着自身面貌，在每一次技术革命的洪流中席卷着人们离开旧日的习以为常。
如今，版画再一次站在了十字街头。计算机技术的飞速发展，催生了有关数字版画等新兴版画技术的激烈讨论。2018年，在中央美术学院举办的国际学院版画联盟全体会议上，数字版画、独幅版画和摄影被正式纳入版画范畴，这些挑战着传统版画观念的新定义促使我们再一次思考——“什么是版画？未来的版画又将走向何处？”这些充满争议的问题在今时今日很难给出准确而又统一的答案，但当下的版画家们没有放弃思考与追问。
作为试验田与乌托邦的小尺幅版画，便赋予了创作者们自由探索的空间。
展览展至2月1日，感兴趣的观众可以去免费参观。
（江苏省美术馆供图）
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