观潘君康永山水六帧，笔底烟霞凝古韵，尺幅丘壑藏文心，非独摹山川之形，更传天地之神、人生之境。展卷凝眸，如随宗炳卧游，澄怀以观道，晤先贤于笔墨之间，诚为艺林之雅事也。
构图取“高远”之法，层岩崚嶒如叠嶂，自下而上渐次收束，山巅赤霞漫卷，若天开锦缎。峰峦以斧劈皴立骨，笔力遒劲，得荆浩“云中山顶，四面峻厚”之神；谷中云气氤氲，以米家“无根云”之法写就，虚实相生，暗合“虚实相生，无画处皆成妙境”之理。山坳隐微径，松下露梵宇一角，不画僧踪而僧意自现，暗契“深山藏古寺”之典。
技法上以赭石调丹朱，破传统水墨之单调，赤霞如燃，映丹崖若君子丹心。《诗经》有云“高山仰止，景行行止”，此帧之意，在借丹崖之挺拔喻风骨，赤霞之炽烈喻初心。
构图循郭熙“三远”之“深远”，长川如练横陈，舟影点点浮于波上，近岸柳丝轻拂，中景山峦叠翠，远山含黛隐于云间，层次井然如展长卷。云气自岫中漫出，缠峰绕麓，将山川分割为虚实两境，江水接天处，留白得宜，暗合“孤帆远影碧空尽”之诗境。题字悬于云际，墨气与烟岚相融，尽得“书画同源”之妙。
技法上以淡墨写云，浓墨勾峰，兼用披麻皴写山石肌理，苍润相生。昔屈子行吟泽畔，见“沅有芷兮澧有兰”；今观此江云，始悟“仁者乐山，智者乐水”之真意。
构图以老松为骨，横枝如虬龙探月，月色以留白衬出，空明澄澈。村居临流而建，吊脚依岩，桥下飞瀑溅雪，溪畔竹影婆娑，形成“松-月-村-溪”的层次闭环，暗合王摩诘“竹喧归浣女，莲动下渔舟”之幽境。近景松针如戟，墨色苍劲；中景村居烟火微茫，淡墨轻染；远景山影朦胧，蓝翠点苔，虚实相生间，逸趣横生。
技法上以浓墨写松，淡墨绘月，兼用点苔法增山林之趣，墨色苍润相间，尽显“月夜山居”之雅。东坡云“人间有味是清欢”，此帧所绘，正是烟火与丘山的和鸣，尘嚣与隐逸的相融。
构图取“深远”与“高远”相合之法，群峰攒翠如戟，直插云霄，飞泉自崖壁奔涌而下，如银河落九天，将画面一分为二，却又以云气缠连，不显割裂。谷底村舍隐于绿树间，仅露檐角，与飞泉、云壑相映，得“小隐于野”之趣。泉畔苔痕以点染法写就，绿意盎然，与苍黑山石形成鲜明对比，更显生机。
技法上以浓墨勾峰骨，淡墨写云气，飞泉以留白衬出，辅以淡蓝晕染，如泻玉溅珠。李白诗云“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，此帧飞泉之势，恰合诗意。
构图以旭日为眼，悬于天际，霞光铺洒江面，浪涛如鳞，翻涌向前。舟帆数片，或直挂云帆，或半卷待风，分布于江面，与浪涛、旭日形成呼应。两岸峰峦如列戟，雄峙江边，山腰间云气横亘，将山川分为上下两境，上境天高气爽，下境江浪奔腾，尽显“长风破浪会有时”之豪迈。题字“扬帆起舵，乘风破浪”墨势雄健，如舟行波上，力透纸背。
技法上以朱砂写旭日，赭石染霞光，浓墨勾浪涛，笔力雄健，气势磅礴。昔祖逖中流击楫，誓复中原；今观此帆，更知“志不强者智不达”之理。人生如江行，有风平浪静之怡，亦有惊涛骇浪之险。
构图以青山为屏，叠翠如黛，飞泉自崖壁曳下，如银丝缠绕，漱石有声。谷底平畴开阔，红舍数椽，炊烟袅袅，与青山、清泉相映，恰如桃花源之境。云气裹山而行，如轻纱覆翠，近景泉畔幽兰丛生，中景青山叠嶂，远景云天一色，层次温婉，尽显“清泉石上流”之雅韵。
技法上以蓝黛调墨，写青山之翠；以留白衬泉，显清泉之洁；兼用米点皴写云气，墨色温润，如诗如画。王维云“泉声咽危石，日色冷青松”，此帧之韵，不在声之喧，而在静之幽。
潘康永六帧山水，承古而不泥古，以荆关之骨立形，以米家之韵活气，以诗联之雅点睛。每幅作品，皆为形、技、意的完美融合，丘壑间见风骨，烟岚里见襟怀，泉石中见人生。昔人谓“画者，文之极也”，潘君以笔为文，写尽山川之美，亦写尽人生之真。展卷观之，如晤先贤，如沐清风，澄怀观道，妙不可言——此乃艺术之至高境界，亦为人生之至真追求也。
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