清 陈光明制段泥光明石瓢壶
20世纪30年代，几乎所有宜兴紫砂界高手，都被延聘上海，开启上海滩紫砂仿古的地下传奇。
当时有“仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿”之说。
顾景舟记曰：『陈光明，字匡庐，小名润宝。中年以后，依其女侨遇上海。技艺较同辈精致，被同代艺人誉为二陈，即清初陈鸣远，清末陈光明』。
陈光明，清道光至民国初年间人，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，中年后侨寓上海，工艺精湛，格调高雅，善作紫砂玩具和果品，色形逼真，细巧玲珑，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一。
石瓢，有子冶款、心舟款、景舟款等等，其中顾景舟先生所制大满瓢尤为经典，丰润饱满极有张力，景舟石瓢也因此成了如今的经典款式。
但是很多人或许不知道，其实这款壶型并不是景舟先生所创，而是景舟先生经陈光明的满瓢样式改进而来。
民国 陈光明制段泥石瓢壶
陈氏满瓢壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙，足呈鼎立状支撑，给人以轻灵挺拔之感。直流，简洁有力。把呈倒三角势，与壶身形状呼应，形成和谐的视觉效果。其作对顾景舟创作满瓢石瓢壶影响深远。
顾景舟所设计的满瓢饱满丰润，壶身具张力，在“光明石瓢”的基础上在壶把上方与壶口平面多出了一个钝角三角、加粗壶嘴，在保留满瓢饱满稳重大度的基础上再给人以一种更加蓄力的感觉。
近现代 顾景舟制、吴湖帆书画 相明石瓢壶
观复景舟壶即延续此制式：壶身及盖钮呈三角形，上小下大，重心下垂。壶式饱满厚重，盖钮则轻巧拱起如桥状。直流延壶腹弧度斜向上伸，把则顺壶肩平伸向下弓起，形状非圆非方，壶底三足圆如棋子。
景舟款满瓢较陈光明款，壶身较为高挺，追求线性的流畅舒展。
反复权衡比例的协调秀美，使其整体显示出壶的十足神韵，完美诠释了智欲其圆、行欲其方，体现出刚柔相济的感觉。
所谓“有神即是上品”，其中的朴厚文雅，与前辈一脉相承。
都云“壶中百变，首推石瓢”，其实奥义不仅在壶，更在壶中的文人意趣。
深思寂无言，见诸精微处——才是壶之神韵。
顾景舟自留石瓢
反 面：镌刻“但为清风动，乃知子猷心。”
落款：景舟先生 吴倩并题
钤印：顾景舟（底款）；景舟（盖款）
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